张信哲的唱功怎么样，属于什么水平？

T2，音色T0，高音断腿，音域过窄。不具备声带压缩、强混弱混。

张信哲理论音域：G2-F4-F#5；

张信哲质量音乐：G2-F4；

被冠以“情歌王子”之称的张信哲，在唱功上还是具有较大的年代局限感。在上世纪八九十年代，张信哲、周传雄、张学友、谭咏麟等人的音域体现都是在G4以下的男中音为主。

这种偏向男中音的音域，给与了张信哲无与伦比的中低音可听性。但同时也造成了他高音能力过弱。

在新世纪之后，越发科学的声带压缩唱法普及后，这一批歌手就不再具有较大的唱功能力竞争力。

简单从音色、音域、唱腔三个角度阐述一下：

1：音色：完美通透；华语T0，但是有弊端。张信哲是华语乐团之中，音色最为出类拔萃的一类。

在声带构造上，张信哲的声带比普通男歌手偏薄。偏薄的声带，可以给与出更高的泛音听觉，泛音是 听觉空间感的来源，造成的听觉感受会更加通透和清澈。

同时张信哲的唱法加强了发音点凝聚力，在听觉上，声线更为纤细。这种做法在中低音是具有非常强烈的空间感。但同时在高音区就非常薄弱毫无声压和压力。

类似的音色还有林志炫和周深，他们在C3-G4的音色和张信哲具有相同方向的表现力，但是在发音点上不像张信哲这般过度集中。

这种发音点集中唱法会让中低音可听性拉满，但是会越发形成唱法闭环。

因为在发挥声带优势的同时，会造成局部优越，同时商业推动，如此之下会让张信哲降低能力拓展的欲望。久而久之，就成为了拒绝学习和突破的封闭模式。

这种封锁，在张信哲《爱就一个字》的原版CD之中，非常明显。在进入歌曲两段副歌之间的哼鸣之中，出现了十分明显的听觉质量下滑。声线过于纤细，内容开始减少，音色趋于紧张。

2：音准音域。在音准表达上，张信哲具有职业选手的绝对音准。这个基本技能还是拥有的。

但是在音域质量区分上，有着明显区别：

1：G2-G3：完美声线。

张信哲的低音，个人认为是非常无解的音色体现。气息具有腹腔低音的空间感，而声线和发音点具有完美的凝聚感。这种听觉，一反常态的低音声线过弱，造成了几乎成为张信哲标签式声线。

高音声线完美的歌手不少，但是低音声线完美的较少。在声线之中拥有的并非是男低音的雄浑偏向浑浊，而是透亮清晰的泛音空间感，这几乎是唯一的。

这个声域，对于张信哲而言，就是最好的展现声域。

2：G3-F4：质量下降；

在G3进入F4的中音阶段，声带过薄的弊端就已经出现了。过薄的声带让声带振动不再具有低音的松弛感，而是开始变得紧张。造成的听觉上，音色开始向尖锐化改变。

3：F4-F#5：不能听。

张信哲个人能力上，F4以上的换声点音区，就处于一个十分陈旧的旧时代唱法。不具有丝毫的换声点技术。导致不论是声带压缩还是强混、弱混，都是非常低质量。而且这个时候，声带过薄成为了他的弊端。

腔体：上颌窦完美发音点，声带技术落后。在腔体共鸣上，张信哲还是具有老牌歌手多年职业习惯给与的强力点。

在低音上，在发音点的凝聚感之下，腹腔整体支撑，是十分完美的。发音点上挂，腹腔支撑，给与了完美的音乐深度和声压质感。

而胸声的点缀上，张信哲处于一个职业歌手正常水平，并没有过分追求美声向、民歌向的质感，也没有翻过多的虚弱感气声。选择了适合自己声线的方式。

主演问题体现在咽喉部的声带控制上，以周深和张信哲作为对比。张信哲在咽喉部的功力过少，和周深的早期十分相似。周深早期也存在着较大的杀鸡声和声带压缩不够。后期在乌克兰的利沃夫音乐学习进修美声，通过美声唱法的科学方式，获得了较大的声带压缩能力。

张信哲就是缺乏声带压缩给与的声域提升。导致张信哲依旧停留在一个以上世纪的纯假声唱法为主要高音手段，这种高音实际上完全不可听。

综上所述，张信哲依旧是具有一定实力的老牌唱将，只是声乐能力过于陈旧，而且年龄上也不允许再度学习。

最后，希望张信哲能保护好嗓子，做出更好的音乐作品。张学友、庾澄庆六十岁依旧活跃，张信哲并不老！

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