京剧历史上都有哪些卓越成就的女老生演员？

历史上女老生有名气的，首先孟小冬，不过京剧史上的女老生还有很多，如筱兰英、恩晓峰、露兰春、杨菊芬（李桂芬）、蒋慕萍、筱月红、李凤云、何玉蓉、张文涓、于紫云、李伯涛、蒋慕萍、王则昭……。下面具体介绍几位：

筱兰英（1878-1954），河北人。原名金水英。拿手的老生戏有《四进士》、《九更天》、《南天门》、《寄子》等。她曾与杨小楼合演过《连环套》，她扮演的窦尔敦，气势雄伟，工架老练，口齿刚劲。她唱红以后，挟技远游，走遍江南、东北、西北，甚至远至新加坡、南洋群岛各地。

恩晓峰（1887-1949），满族，北京人。她台风大方，技艺不凡，多才多艺。擅演《哭祖庙》、《马前泼水》、《党人碑》、《张松献地图》等。还能演武生戏《落马湖 》、花脸戏《盗御马》和丑角戏《十八扯》

露兰春（1898-1936），民国时期，上海滩闻名京剧老生女演员。原籍山东，幼年时到处流浪，后学京剧，改名为露兰春。唱文戏音色洪亮，功架沉稳。擅演《托兆碰碑》、《九更天》、《洪羊洞》等。

孟小冬（1907-1977）北京人，出身于梨园世家，人称“冬皇”。是京剧闻名老生余叔岩的弟子。她的扮相威武、神气，唱腔端严厚重，坤生略无雌声。作为余派传人的佼佼者，除了今人难以企及的艺术功力以外，还有很多与生俱来的天赋条件。比如她的嗓音，不仅是几乎没有雌音，而且还很苍劲。与余叔岩一样，音色中略带点沙音

杨菊芬（1910-1978），有“女喊天”之誉。言菊朋对其深为器重。曾将《击鼓骂曹》的私房大堂鼓赠予与她。她自幼习诗读史，能书善画。演戏极重戏德，私下急公好义，对贫困同人时常解囊相助，极受同人尊敬。擅演《坐楼杀惜》、《失街亭》、《洪羊洞》等，特别是《定军山》，唱腔工稳，白口有力、做表沉着、靠把娴熟。

何玉蓉（1913-2012）， *** ，汪派女老生，江西省京剧团演员。她的演唱既有汪派的基础，又吸取余派、马派艺术，形成了特殊的表演风尚。代表作有《哭祖庙》、《刀劈三关》、《受禅台》等。

张文涓（1923-），苏州人。9岁学戏，演唱法度严谨，韵味纯正，深得余派神髓。她嗓音甜美，富有乐感，但从不矜才使气，而是从人物感情出发，恰如其分地加以发扬和运用。吐字行腔一丝不苟，体现了余派“高音立，中音堂，低音苍”的用嗓特征，和遒劲、凝练、含蓄、灵巧的演唱风尚。

王则昭（1923- 2015）她祖谭宗余，博摘众长，高腔神完气足，中音运用自如，低腔苍劲浑厚，听来如行云流水，自然大方。是一位有学者气质的艺术家。擅演剧目有《大探二》、《四郎探母》、《红鬃烈马》、《洪羊洞》、《李陵碑》、《文昭关》、《战太平》、《失空斩》、《珠帘寨》等。