越剧历史上，贺孝忠是怎样的一个人？

戚毕流派，有一个人是不得不提的，那就是有名的越剧音乐家、越剧的一代宗师、一代戏曲音乐大师贺孝忠老师，贺孝忠的大哥是贺显民，艺名是贺国忠，大嫂是徐凤仙，都是家喻户晓的甬剧皇帝和甬剧皇后，二哥就是贺仁忠，二嫂姚桂芳也是浙江越剧院的小生表演艺术家，贺仁忠简单来说就是浙派越剧音乐的代表人物，最有名的这个“西湖山水还依旧”。

贺孝忠他从小八九岁的时候就跟着姑丈曹显民去学胡琴，在乡下演出的时候，他把胡琴偷出来，在竹林园里面练，从此以后他对胡琴结下了一种缘分。他就看、就听，因为他没离开过越剧，所以他听会了，拉胡琴的人喜欢喝酒的，喝了酒以后就去睡觉了，开场没人拉胡琴了，他就去拉了，一拉胡琴老板觉得这个小孩比大人拉得好，把大人回掉，他去拉胡琴了。因此他正式拉琴是十六岁开始拉的。从此，贺孝忠就和这弦索结下了不解之缘。

他十六岁和越剧表演艺术家戚雅仙合作，用弦索托起了戚毕流派，为这两大流派的形成和发展作出了重大贡献。戚毕流派的成功，贺孝忠有一定的功劳，傅幸文她的妈妈戚雅仙经常说，我的戚派离不开贺孝忠老师。她听她妈妈说，大概是贺老师十六岁的时候，就为她妈妈伴奏了，他们共同合作了半个多世纪，在上世纪五六十年代，为她妈妈作曲，上世纪八十年代重建静安越剧团，又为周雅琴，朱祝芬她们一代，又到傅幸文她们一代，最后她们下面一代，都是在他的悉心的指导、辅导下，把戚毕流派一步一步推向成功。贺孝忠不仅为戚毕流派的奠定起到了不可低估的作用，也为戚毕流派培养了几代演员，还为静安越剧团带出了一支专门为戚毕流派服务的高水准的乐队。他是配套形式，他是配戚雅仙毕春芳的过门，不是配其他人的过门，所以他们的乐队，别人觉得特别带劲，只要一听到他们的小板，一听到他们的中板三声，一听到他们节奏伴奏的形式，一听到他的过门，也就知道这是合作越剧团的，或者像以后所说静安风格的。

丁小蛙她是1995年引进静安越剧团的，作为人才引进，第一次去考试的时候，其实第一次是考试关系和老师，她那时候来考的时候，就是以前不唱毕派的，以前她是唱尹派跟范派，那么贺老师他说，这个小鬼蛮有灵性的，嗓子蛮好的，就是因为她真的是从零开始一样的，就是跨越一个流派，她什么都不懂，因为那时候年纪小，他就是对她一种鼓励，从当时最近的说起来，就是当时的毕派专场，他的学生陈震把他接过来，她们其实很担心，因为毕竟年岁已高，就是说他到了那个现场以后，还就是气都很急，丁小蛙都看在心里，觉得心里很难受，但是他每一次的支持，就是说对她的最大的鼓励。所以她觉得自己，一定要在毕派的传承路上，她一定要好好地传承好，才是她最大的心愿。曹永兴他跟贺孝忠老师从1960年到后来，接触到后来，他后来当时还在想，他陪伴父母的人生，可能还没有陪伴贺老师时间长，他看到过贺孝忠年轻的时候，那时候他十五岁，他是可能二十七八岁吧，风华正茂，精力也充沛，曹永兴十五岁就是跟着贺老师学习当时。他后来回忆，贺孝忠他那个时候1960年，他可能二十七八岁，没有多久，后来他知道，越剧界有三把琴这个公认的，一个就是贺仁忠，浙江越剧团的;一把就是上海越剧院的李子川;一把就是贺孝忠老师，这个是越剧界公认的三把琴。所以戚雅仙老师说，她创造的戚派离不开贺孝忠老师，他写的曲子，下面总要写贺派过门，刘如曾他不写的，过门由贺孝忠老师写的。所以这个长期形成静安的风格。

在贺孝忠老师作品演唱会的那一天，一开始就伴随着主持人肖亚上台的时候放的一段过门，就是很华彩的一段，《梁祝》当中的“楼台会”，戚毕流派非常特殊的一段过门，当时真是惊艳全场，为什么那么好听，这个高难度的。四把不是三把了，四把，这个越剧界以前也没有的，现在能拉出来，人也不多，那个时候曹永兴他知道是，他是幕前曲了，开幕曲了，观众可能有两分钟的时间，就听这一段长过门，下面满堂彩。夏嗣杰他刚进剧团的时候，给他最大的惊讶，就是他们剧团唱传统板式的时候，没有音乐的，它是没有音符的，就是一句唱腔下面，下来一个do过门，一句下来转到so过门，就看乐队自己心领神会，它没乐谱的，但是整齐划一，错落有致，这个出来就是一种惊呆，呀，他们怎么拉的，拉到这个程度，包括主胡和鼓板乐队之间就给他一个很大的惊讶，所以，贺老师夏嗣杰他当时就是觉得很崇敬的这么一个老师，他们接触距离没有，夏嗣杰进乐团的时候，在学馆和金静他们这批学员在一起，所以他们是白天在剧团上班，晚上进乐队看他们演奏体会这种感觉，那么白天在剧场里面刻蜡纸，为演戏下部戏的蜡纸，他们在准备这个，就是这个过程中间，所以有幸看到当年排《玉蜻蜓》的时候贺老师他们剧团的大厅里面，他们在旁边刻，他在和戚毕两位老师在传受他对这唱腔人物刻画的这种感受，也哼上几句，那时候金静还小，还跟夏嗣杰说，哇，唱得这么好听啊，比戚雅仙还戚雅仙，是说贺孝忠老师唱得好听，说实在的，贺老师在唱腔上面比戚雅仙还要好，委婉，因为他自己写的，什么时候应该转，怎么转气，这个氛围怎么用上去，他肚子里面清清楚楚，所以给人，哦哟，真好听，就这么感觉。

《新婚姻曲》的这个原来的小品，他改过以后，叫夏嗣杰把它写成音乐。五十年代的时候，贺孝忠老师有一个非常出名的作品就是《婚姻曲》，当时风靡全国，他让夏嗣杰改一个《新婚姻曲》，改成一个纯音乐的音乐作品，那大概是1981年排《光绪皇帝》的时候，后来写了以后，贺老师觉得很满意，他们乐队把这个也曾经在电视台、中央台、电台都录过音。