张裕钊书法具有哪些特征？

  其书法原以欧阳询为底，但失其险势而成平匀方正之体，故意趣索然，只落得个工稳规整而已。但欧书本含有较多的北碑因素，故张氏后来浸淫于北碑，改其旧习却也比较对路。张廉卿的小楷书不易见，今从其传世之信封上字迹看来（图178)，于欧字功底很深，取法北碑后，其小楷更多地融合《张黑女墓志》，故其体多横平，而偏旁笔画组合的中心点多略偏于上和左，用笔起止处方切而含蓄，精气内凝，出锋处多欲出而止，具其势态而不显其利锋，十分结实而多意。

  其大量的条幅、对联（图179)，因为大字，张裕钊则多取《张猛龙碑》一类的结体法，加强其直立之体格，笔画往往上聚，长横及撇、捺、长戈画往往外扬，用笔喜圆健挺直，两头皆逆锋暗转，点则多椭圆，左侧笔画如撇、竖等往往瘦硬，而强化其右侧笔画的粗壮形态。

  遇偏旁中的转折处，其笔锋运转多转内而折外，即笔肚处向外角倾顿直折，同时笔锋在内角圆转，形成启功先生所说的“内圆外方”的形态，这是其用笔最显著的特点。其书中的“口”形结构，用笔往往作包围之势，这一点又似颜真卿法。此外，张廉卿作大字行楷书，善用宿墨，善用水，其晕化效果在关节处和用笔的起止处，还常大胆地使数画晕成一片，造成强烈的布白反差。

  这些表现手法，更强化了其书的凝重感和如同金文、刻石书迹的剥蚀意味。其用墨上的新造意大大丰富了碑学书法的形式表现技巧。在用墨上取宿墨与水相渗化，张裕钊实为碑学书家中的第一人。