朱迪对装置艺术的发展有什么贡献？

  女艺术家朱迪•芝加哥是一个犹太人，她曾经在加利福尼亚大学专门学习绘 画。和科内尔一样，朱迪也逐渐拋弃了传统的绘画，对当时一些新的艺术表现形式 和表现形态，包括波普艺术和装置艺术等，都进行了大胆的尝试。。但不管形式上如 何变化，女性艺术一直是她潜心研究的目标和方向，一直没有改变过。

  也许和她自 身的三次婚姻有关，她在作品中孜孜不倦地表现着女性的主题，对女性自身在社会 和家庭中的角色问题进行了深入的剖析和描述。1971年，朱迪与另一位女性艺术家合作，在一个废弃的房屋里成立了被称为 “女性之屋”的工作室，利用女性日常用品做了许多的装置艺术作品，《晚宴》就 是其中最具冲击力和代表性的装置作品之一。

  在这个作品中，她在地面的瓷砖上写 了999位杰出女性的名字，并把象征着女性生殖器的符号“花”或状如女性生殖器 的图案作为放在盘中的大餐展示在人们面前，组成美丽的、充满诱惑的晚宴，具有 极为暴露的女性特征。她正是用这种极端的女权主义方式，试图解读漫长的西方文 化社会历史中的女性历史问题。

  装置艺术不拒绝任何可以利用的物体，甚至不限制物体的数量，完全是根据 艺术家的创作意图来对不同的物质和物品进行组合装配，形成一种新的综合物质形 态。最初，装置艺术的作品主要用来表现艺术家们的艺术感悟。后来，经过一段时 间的发展，装置艺术家们对环境、社会现实等问题给予了越来越多的关注，希望通 过这些作品引起人们对社会问题的注意力，以便使之得到更好的解决。

  很多艺术家 尤其是雕塑家参与了装置艺术的创作，在一定程度上推动了装置艺术的发展和繁荣。60年代以后，装置艺术进入了兴盛时期。