你认为中国风引领者方文山的歌词风尚 与历史上哪位词（诗）人的文风相似？

回答这个问题之前，我们先来看看一段关于台湾词人方文山的一段摘 访资料，也许可以从中找到某些参考。

方文山歌词有非常美的文学意境：“天青色等烟雨而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局”。歌词也可以有电影桥段般的画面感：“古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典，刻在黑色的玄武岩，距今已经三千七百多年；你在橱窗前，注视 碑文的字眼，我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸。”

方文山在接受《环球时报》记者专访

从宋词中吸取 养分环球时报：你的歌词有很强的画面感和文学意境，据说你将歌词当成电影脚本往 营造。你如何在文字之内与文字之外获取灵感与养分？

方文山：我很喜欢强调所谓的画面感，因为画面感会让歌词有一个结构，这个结构会让人家进进 故事里面。不过，我并不是把每一首歌词都当作电影脚本往 经营，那样也太累了，而且没必要。像《青花瓷》这样的歌，因为要唤 应瓷器和器皿制造的过程，才会把它当成电影脚本经营，要往 收集资料，消化资料。否则一般大多数状态下，流行音乐的歌词只是一种情绪而已，只是一种意境的营造，不需要收集资料。歌词里有很强的画面感跟文学意境，某一部分是来自于我早期的编剧练习 ，因为之前我参加过一些编剧的课程，它强调人、时、物、景，这些东西久而久之就会变成歌词创作的一个技艺 ，或者是文字上的画面感。

我的创作养分其实更多来自于阅读，因为阅读会让你看到不同的世界。比较直接的养分其实是宋词，因为宋词里面一些文字的画面感很美，或者一些诗歌，也会变成创作的养分。

从他的访谈中我们可以看出，方文山的创作受宋词影响极大，可以说很有婉约派的风尚 。而且方的词韵很有画面感，我想宋代婉约派的诗人更加符合他的定位。那么，说到这个人认为，张先的风尚 与方文山很接近。

张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。 其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。他以登山临水、创作诗词自娱。

词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。

《一丛花令》中有“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”之句，比拟新奇 而饶有风趣，可谓刻划闺中怨女的心理活动极为细腻而又生动，从而拥有“桃杏嫁东风郎中”的雅号（具见阿袁《宋词故事——意中人欲弄花影》）。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为“无理而妙”。他的诗歌在当时也享有盛名。

推举 一首张先的词大家做下比较。

天仙子

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春往 几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。