如何评判 霍尊的唱功，以及曲风是否真实古风？

T2，日本岛式唱法，被大众错认为中国古风。平衡混音流派。结论：《卷珠帘》唱法是日本岛式唱法，曲风的确是五音律古风；结合度拉满，灵光乍现的佳作。

早期22岁通过《中国好歌曲》的《卷珠帘》一举成名的霍尊，核心唱法正是日本歌手中孝介的岛式唱法。乃至于可以在《卷珠帘》的介绍信息上，屡屡看到岛式唱法四字。

中孝介，就是买了周杰伦《花海》翻唱权的日本人。但是显然岛式唱法不适合周杰伦的完美作曲，中孝介唱的稀碎。

回到正题，霍尊的不同于国内以常石磊为核心的平衡混音流派，他唱的就是比较纯正的岛式唱法，乃至于有部分模拟 中孝介。因为平混的状态不仅仅只有岛式唱法一种，早期胡彦斌的《月光》副歌也属于平混。但是和岛式唱法大相径庭。

中孝介的岛式唱法，正是《卷珠帘》的核心特色，因为在此之前，不具备他人尝试。具有着比较完美的新奇 度。同时，霍尊的作曲不俗。《卷珠帘》属于灵光乍现的类型。

岛式唱法的核心是：真假声游离感+泛音区间。是拥有比较完美的时代追溯质感。配合霍尊的人设，很轻易 定下古风二字的固定印象。

随着时间推移，霍尊舍弃了岛式唱法，舍弃了平混流派。开始尝试更多的可能，但我个人认为，这种做法让他的唱法越发趋于无能 。因为他本人不具备高音能力。

从唱功之上讨论，霍尊不具备强混能力、声带压缩能力，这导致了他的最大短板——换声点卡壳，他的音域停留在G4以下和D5以上，具有严重的割裂感。G4-C5的核心黄金质量高音区，霍尊是不具备的。

在这种情况之下，霍尊并没有学习和攻克强混能力和声带压缩，而开始接触了美声、民族、戏腔、咽音、小调等唱法，开始以唱法广度作为自己的发展方向，而不再求精。这种做法是为了解决科学发音和高音音域，但是缺乏了初期的个人特色。

以下主要通过霍尊的生涯历经和背景，结合部分音色、音域、腔体和岛式唱法核心（末尾千字），来简单阐述：

霍尊不具备系统声乐知识，但是其父亲火风，登上春晚，获得日本音乐大奖；结论：霍尊不具备系统声乐知识，但拥有着完美的古典钢琴功底。

霍尊的父亲，不是一般的人物。乃至于霍尊的岛式唱法有可能是通过他父亲在日本的影响，进而搭建学习的。

霍尊的父亲此人于1998年-2000年三年之间，一场不差的登上春节联欢晚会和元宵晚会。他就是火风。

火风，原名霍烽。1995年，火风创作了《大花轿》。他一人包含了作词、作曲并演唱。《大花轿》这是一首每个人都听过的经典歌曲，只需要把歌词写出了，每个人都知道：

太阳出来我爬山坡

爬到了山顶我想唱歌

抱一抱 那个抱一抱

抱着那个月亮它笑弯了腰

抱一抱 那个抱一抱

抱着我那妹妹呀上花轿

1996年，火风的《大花轿》凭借该歌曲获得中心 电视台音乐电视大奖赛铜奖，日本NHK1996年二季度十大金曲，广东省1996年度十大金曲。

这首歌在日本获得很不错的反响。我个人猜测，也许霍尊就是因为此事获得部分的日本音乐渠道。而中孝介是日本老牌歌手T1级别的人物，一旦有欣赏日本音乐的习惯，必然会接触中孝介的音乐。

霍尊于1990年出生，他的父亲和母亲，都是当时的顶流的音乐人。火风就不需要再说了，母亲-仲小萍，是开放初期，第一位将邓丽君的歌曲，在内陆进行大规模演唱的当红歌手。为了抚养儿子霍尊抉择 退出歌坛。

值得一提的是，火风和仲小萍在1991年离异，有仲小萍抚养霍尊。母亲的主要影响、父亲的次要影响之下，霍尊从小就接触了良好的音乐教育。

从小学习古典钢琴的霍尊，高中应该是获得了钢琴业余十级证书，据说是拥有钢琴演奏级水平。

但是在2009年，霍尊填报高考志愿时填写上海交大的艺术特长生，但未能如愿，由此可见演奏家水准或许有部分水分或者是发扬 失常；后，霍尊考进 上海大学悉尼工商学院自主招生国外学位项目学习工商治理 专业，将音乐作为爱好。

在这种情况之下，霍尊的钢琴水准开始显著提高。

2010年11月，霍尊获得上海大学“知音杯”钢琴比赛金奖。

2010年12月，霍尊获得上海市“长江杯”钢琴比赛独奏组三等奖及“柏斯校园钢琴家”称号。

这样不俗的职业演奏级钢琴水平，让霍尊拥有了作曲的能力。他开始尝试流行音乐作曲和演唱。

由此可知，霍尊不具备完全 的唱功系统。主要有前职业歌手母亲仲小萍和父亲火风影响唱功。

《卷珠帘》首映十三天上春晚，背后或许有着火风的影子。在上述情况之中，霍尊在父亲和母亲的影响之下，开始粉墨登场。

2013年2月8日，参加辽宁卫视春节联欢晚会，与父亲火风合唱《爷们儿干杯》。

2013年2月10日，霍尊与母亲参加东方卫视春节联欢晚会。

这两次演出，是霍尊早期积存 的核心。接下来霍尊开始频繁登上各种音乐节目，直到《中国好歌曲》的出现。《卷珠帘》播出13天后，霍尊登上终极舞台。

霍尊以一首《卷珠帘》，展现出几乎完美的职业唱腔和岛式唱法，获得了刘欢的高度颂扬 。以下，以《卷珠帘》作为霍尊的音色、音域、腔体分析核心。

1：音色：泛音感为主，底色中音，圆润如玉，婉转游荡；

《卷珠帘》的音色表达，是完美的腔体类型大于声带底色。这是岛式唱法最大核心。

霍尊的岛式唱法，以换声点以下的C4-F4为平混核心区域，这个区间不需要过多的压缩能力。

平混的意思：真假声参半。在平混的状态，拥有两个状态的衍生，一个是平混转真声，一个是平混转假声；

但是在具体演唱之中，岛式唱法主要的核心技艺 如下：

真声-平混（快）-假声（较快）-平混（快）-真声；

其中两个平混具有一个延音哭腔，这个哭腔具有着完美的泛音游离感。这样唱的核心力量是，通过平混作为真假音的中转站，提供一个假音的基石，将原本的假音提高泛音期待。将原本的真假音转化的两极化，增加一个基石。

假声是岛式唱法之中最好听的那一点，因为在岛式唱法的递进关系之中，假声会不可避免的转向头声领域，以此获得更多的空灵感。

在这个基础上，岛式唱法的腔体音色是固定的：而且声带底色对于岛式唱法的音色影响不大。因为最好听的部分是平衡转假声。假声过程之中， 喉位上移，声带拉长，本身就不具备声带底色的甲杓肌胸声质感。

所以在音色上，岛式唱法就是以中孝介为核心。这也佐证了霍尊并没有在这条岛式唱法的道路进行前进的理由。

2：音域；

卷珠帘音域：D3-B4；

质量音域：D3-F#4；这个音域，是霍尊早前的音域；

我个人觉得G4-B4的假音区域，质量还有待提高。因为并没有涉及到弱混层次。但是总体而言，这个D3-B4音域，就是霍尊比较舒适的音域。具体分级如下：

胡彦斌

D3-C4：真声区域，总体质量较好。首先要知道霍尊是属于男中音领域。而且并没有专业的声乐练习 ，这个大众音域，对于他而言，就是最好的质量区间。

C#4-F4：平混区和真声区；这个区间是普遍意义之中的中音区，对于早期霍尊而言，是他个人不涉及换声点卡壳的真声高音区。从这一点考虑，他的唱功实际上十分局限。但是后期他的音域能力提升的很快。

F#4-B4：假声区；以高喉位为代价，拉伸声带，提供对应音高。

3：腔体：

总体腔体还是很扎实的，不论是腹腔还是胸腔，但是咽喉部分的能力稀碎，具有较大的割裂感。

霍尊最大的唱功问题是在于不具备质量的真声高音区，从F4开始，全部需要靠着技艺 来进行声域提升。在这种状态之下，喉位是一个十分致命的问题。

常石磊

不具备质量高音就代表着胸声参与度不够，甲杓肌拉不住声带厚度，那喉位在技艺 提高音高之时，必然会造成声带的损伤性拉扯。

出道不过9年的霍尊，实际上已经经历过倒嗓或损伤。不论是平混质量，还是假声质量，相比于2012年，那都是急速下滑。

从唱功领域而言，可以得出霍尊学习美声、民族唱腔的目的：提高音域能力，通过科学的方式填补F4-C5的真声缺失。

从这一点上，霍尊的确做到了，他的美声音域，已经拥有了F4-C5的质量音区，但是他还缺乏，如何将美声喉位对抗和声带压缩的技艺 ，用在流行音乐之中的实践之中。

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