〔二 黄 快 三 眼 〕的 主 要 特 征 是 什 么 ？

  〔二黄快三眼〕在京剧唱腔中介于〔二黄慢板〕与 〔二黄原板〕之间，而且兼有二者的特征 。从唱腔的对照中可发现，〔二黄快三眼〕的主要特征在于其唱腔旋律基本上是摘 用〔二黄 原 板 〕的形式 ，而京胡伴奏则是〔二黄慢板〕过门儿的加速和简化。也正是由于〔二黄快三眼〕本身同时具有〔二黄慢板〕和〔二黄原板〕的某些特征 ，所以，它便经常被使用在〔二黄慢板〕与 〔二 黄 原 板 〕之间 。

  需要注重 的是，尽 管 〔二黄快三眼〕唱的是〔二黄原板〕唱腔，但它既然能够形成独立的板式，就表明其具有自己的特征 。比如《宝莲灯》中“昔日里有一个孤竹君”句 的 “昔日里”三个字的唱腔就是〔二 黄 快 三 眼 〕的 特 有 唱 腔 ，它 可 以 做 个 别 音 的 调 整，但结构特征 不变。

  相对于〔二黄慢板〕来 说 ，〔二黄快三眼〕具有节奏紧凑，速度较快的特征 ，因而在成套大段唱腔中使用，既可作为过渡性段落,又可增强唱腔的节奏对比。像《 贺后骂殿》一剧中“有贺后在金殿一声高骂”的唱腔，经程砚秋先生改为两句〔慢板〕之后即转进 〔快三眼〕的形式，速度亦由每分钟4 0 拍加快到每分钟9 6 拍 ，一扫原唱腔的挈 沓沉闷之感，同时也符合了人物当时的生气 心绪 。