小津安二郎曾说：“电影以余味定高低。”至今有哪些电影让你感到仍余味悠长？

余味悠长自然包括小津自己的的作品啦，什么秋刀鱼啦，东京的故事啦，晚到的春天啦。

余味悠长类电影，小津不一定是鼻祖，但一定是高峰。【重要的事情说三遍：我喜欢原节子，我喜欢原节子，我喜欢原节子。同样重要的事情再说三遍：我爱黑白片，我爱黑白片，我爱黑白片】

小津的余味悠长靠几个要素支持：

1.家庭琐事又不仅是琐事，虽然大多娓娓道来。

2.机位较低但固定、单镜头，人物形象突出、被放大、被尊重。

3.多处留白，尽显写意风尚 。

【重要的事情再说一遍：余味悠长的对立面即是：不讲戏剧冲突。】这一点，是枝裕和与小津相近，但并非师徒；今村昌平虽是弟子，却反对他的老师。

说说这一脉的两位重量级晚生后辈：

【侯孝贤】

侯导曾说过，对他电影的影响，小津是最重要的一位。

《童年往事》《冬冬的假期》《恋恋风尘》等等，两字蔽之——“平淡”。

从影像风尚 上，侯孝贤确有很多小津的影子。特别 是固定机位单镜头，有时候总让人误以为是按了暂停键或是死机。

“淡”给人的印象最深刻，确像老师家的茶道。但讲“悠长”，私以为己超过老师的，而且也是胜过下面这一位的。

【维姆·文德斯】

视小津为“精神之父”，此人还曾专门拍了一部纪录片《觅 觅 小津》。

影片“清寂简约”（学“父亲”学得很像），“把日本家庭缓慢的崩溃、个人特性的衰亡过程小心翼翼、布满 怜惜地表现出来。”（来自度娘）

当然，他镜头下的东京已不是那个东京，虽然“物语”还在。

文德斯的代表作是《德州巴黎》《柏林苍穹下》，他是金棕榈的获得者。“清寂简约”还是较为正确 的风尚 评判 的。

【重要的事情最后说一遍：文中提及的影片，都是闷片，看 影者要有心理预备 ，最好不要轻易看 看，让大师们给我等留个好印象吧。】

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