赵孟俯作品

  夜宴图是五代 顾闳中作品，不是赵孟?#92;画的

　　五代 顾闳中·《韩熙载夜宴图》

　　绢本，重设色，纵 28。7 厘米，横 335。5 厘米，躲 于北京故宫博物院

　　顾闳中，江南人，五代时期南唐画院待诏。

  他绘制的《韩熙载夜宴图》，构图严谨精妙，人物造型秀逸生动，线条遒劲顺畅 ，色彩明丽典雅，在技艺 和风尚 上比较完全 地体现了五代人物画的风貌。《韩熙载夜宴图》摘 用了我国传统表现连续故事的手法，随着情节的进展而分段，以屏风为间隔，主要人物韩熙载在每段中出现。

  通过听乐、看 舞、休息 、清吹、散宴等情节，叙事诗般描述了夜宴的全部情景。

　　赵孟?#92;（公元一二五四一三二二年）字子昂，号松雪道人。是元代最显要 的画家，也是在当时、并在后世产生了广泛的影响的画家。

　　他是赵宋一个衰落贵族，后来与元朝协作。

  赵孟?#92;等二十余人是至元二十四年（公元一二八七年）第一批被征召，其后，屡次征召江南士大夫，也有通过赵孟?#92;而求得利禄职位的。赵孟?#92;受到元代皇帝的宠爱，“荣际五朝，名满四海”，官至翰林学士，艺术上成为元代文人画的领导 人物。

　　赵孟?#92;的才华也表现在诗文、书法等各方面，但最受推崇的是他的绘画。

  他擅长画鞍马人物山水竹石，他的鞍马人物，就现在所见到的，在画法上是工整着色的 *** ，例如有名的《秋郊饮马图》画了马的多种动态，造型坚实，在构图上疏密的布置能收到表达主题的效果，还不失传统的旧规范。他的山水竹石，多是用了简率的水墨法，富于笔墨趣味。

  例如他闻名 的《秀石疏林图》线纹的娴熟活泼和另一闻名 作品《鹊华秋色图》画面上的稚拙的风致为后人推崇。

　　他的主张可以回 结为最基本的两点：标榜复古和倡议笔墨的书法趣味。

　　他提出绘画艺术的准则不是作品内容的真实性，而是“古意”。

  向古人学习不是学习古人怎样看 察生活与表现生活，而是模拟 其“古意”的“笔墨”。他曾说：“作画贵有古意，若无古意虽工无益。今人但知用笔纤细，敷色浓艳，便自谓能手；殊不知古意既失，百病横生，岂可看 也。吾所画似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。此可为知者道，不为不知者说也。

  ”此外，他还有一段话：“宋人画人物不及唐人远甚，予刻意学唐人殆欲尽往 宋人笔墨。”这里，他直率 地承认他反对宋代的绘画传统，特殊 是宋代绘画的主导画院。

　　赵孟?#92;倡议笔墨的书法趣味。他在《秀石疏林图》后面的自题诗很有名：”石如飞白木如籀，写竹还应八法通，若也有人能会此，须知书画本来同。

  ”在这里他再三强调的不是形象的真实与笔墨的关系，而是孤立地谈绘画笔墨与书法一致性。笔墨趣味不应一概地加以反对的，但假如 离开了艺术是形象的反映生活的原则来谈笔墨趣味，其真正含意就是取缔作品的内容，或置作品内容于次要地位，也就离开了现实主义的艺术看 点。

　　赵孟?#92;的鞍马人物画的复古风气影响到他的儿子赵雍和朋友任仁发。

　　任仁发（公元一二五四一三二七年）字子明，号月山，松江人，是元代水利学家，艺术上能从古代绘画中推陈出新，有一定程度的自己发明，在元代是一个较重要的画家。

  他的《二马图》画一匹肥马、一匹瘦马，在题诗中阐明是对于贪官污吏的讽刺。他的《张果见明皇图》生动地描写了张果以法术吸引人们的兴致 的情景。

　　王渊是优异 的花鸟画家，也受复古思想的影响。据说他得到赵孟?#92;的亲自的指教，所以他的画“皆师古人，无一笔院体”。

  他的华贵 的装饰风尚 和描绘技术很引起重视。

　　赵孟?#92;的鞍马人物远不如他的山水竹石的影响领域之大。一些有名的元代士大夫山水画家都是和他有关系的：高克恭、曹知白、商琦、唐棣、朱德润、陈琳、崔彦辅、王蒙、黄公里。因而造成元代后期士大夫山水画的发展，所谓“元四大家”是其中有代表性的画家。