崔健的说唱，碾压《中国有嘻哈》的所有选手，你赞同吗？

我是不赞同的。

最开始听到有人说崔健也说说唱是有些懵的，直到听了一些早期崔健的作品才有些恍然大悟的感觉，接下来是我的回答。

被公认的崔健的第一首说唱作品是放到了《新长城路上的摇滚》里的《不是我不明白》，在接下来的专辑里头也有一些作品比如在《解决》里头会有说唱元素和Funk的元素等等。《不是我不明白》的发行时间是1989年可以说非常超前非常早了。但是崔健的说唱水平其实是真的不高，在演唱上给人的听感也就一般般。我听崔健的作品内心觉着崔健更像是一个音乐诗人，他的厉害的地方在于歌词写得好，并且在后期不断的在自己的作品中加上很多的指责隐喻，耐人觅 味。

崔健在个人的摘 访中也表达过，他的说唱其实是一种尝试，尝试给自己的歌词换一种载体。崔健的后期作品就很少有说唱的元素了，用他自己的阐明就是实验期结束了。结合当时的国际背景，当时的美国的摇滚乐与时髦乐指责性已经相当 强了，摇滚乐在美国变成了一种公民表达诉求或者说引导表达诉求的工具。美国黑人那边，hiphop成为美国黑人的一种解决争端的方式，并且有人通过这些音乐赚了钱，匪帮说唱越来越火，嘻哈音乐说唱开始不断的成长起来了。这些东西，信赖 崔健也都能慢慢接触到。因此我个人认为，运用说唱是崔健理解说唱并为中国摇滚展 路的一种个人实践。

曹石老师也评判 ：崔健的摇滚并不好听，flow什么的都十分初级，最厉害的地方主要是歌词。我觉着说得非常正确，崔健运用说唱看重的应该就是说唱的能量密度，让他的歌词更有穿透力。其实这和李宗盛“念白”似的唱腔有异曲同工之处。说的速度比唱快，因此可以将更多的歌词放到音乐中。崔健个人也表达过，他觉着用普通话合成节奏不是很好，他还尝试过用唐山话玩儿说唱。

总而言之，崔健并没有钻研说唱的任何技艺 ，应该只是知道了说唱这种音乐表现形式，并想把这种形式借鉴到他的摇滚上作为表现方式的一种。

这里想起来了，华晨宇在《歌手》上科普过“不是所有的说唱都是hiphop。”崔健就可以作为例子。而在那个时候在北京是真的有接触到嘻哈文化的人，比如王波和阴三儿。他们对嘻哈音乐的探索才能真正意义上算是国内嘻哈音乐的根。

综合以上，当年的崔健穿越到现在用他的说唱和《中国有嘻哈》的各路rapper比，rapper们放着结合电子音乐的trap beat唱着双压三压四压的歌词，加上每个人看家的flow，兴许再有一些唱出自我的漂亮歌词，我还真不信赖 能被崔健全秒杀了。另外，用当前的眼光看崔健的作品隐喻那么多，怎么可能“唱出大情怀呢？”一定会被编导隔离在海选之外的（手动狗头）

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