蓝调口琴与复音口琴的区别是什么？

布鲁斯和口琴有什么区别？ 老是在网上看到别人说：学会口琴之后就可以吹布鲁斯了，布鲁斯到底是什么啊？展开 我来答共1条回答 xxxyzzLV.52005-12-30 Blues 音乐也被称为“蓝调”或“怨曲”。最早是一种黑人音乐，但是Blues 诞生的确切年代却几乎无从考查。 从17世纪开始大量的非洲黑人被贩卖到美洲成为奴隶，这些奴隶在农场或棉花种植园，一边被逼迫进行大量劳动，一边用非洲的语言进行哼唱，形成了美国黑人音乐最早的形式——做工歌和田间号子，这两种音乐形式都强烈的受到黑人在非洲所熟悉的音乐的影响。美国南方黑人与白人早期在音乐方面接触的重要媒介之一——宗教音乐，对黑人在音乐上的影响形成了黑人圣歌。这三种音乐的出现和发展为Blues 的诞生提供了前提。 到了19世纪下半叶，黑人音乐风尚 得到了快速的发展，并同样受到非洲音乐以及美国白人从欧洲带来的传统音乐的影响，形成了一种特殊 的黑人民歌风尚 ，从这种风尚 中便产生出了Blues 音乐。同时，吉他的时髦是在音乐方面对Blues 的发展产生深刻影响的因素之一，在那之前，黑人手中最时髦的乐器是提琴和班卓琴，然而吉他却是伴奏Blues 最适宜的乐器，这是因为吉他几乎具有人声的特性，演奏者可以利用琴弦滑音使音符走调，让吉他发出酷肖人声哭抽抽泣 的音响。 Blues 一直是一种即兴音乐——就是说，演奏者一边演奏一边现编旋律。早期的Blues歌手还在演奏的同时自撰歌词，自弹吉他。因此Blues 抒情曲经常 摘 用反复单一旋律的形式，曲终时再加进 一行新旋律。Blues 一些特征 反映出非洲音乐的影响，每一次声乐旋律后都接有一个短小的吉他器乐过门，这显然是普及存在非洲音乐中的应答轮唱形式。与欧洲风尚 相比，Blues 歌手宽敞 的音域更接近非洲风尚 ；大力强调反复，以此加强动力和兴奋 *** ，更是非洲的演奏方式。虽然如此，Blues 却并非是一种非洲音乐，而是受到非洲、欧洲和美国三方面强烈影响形成的一种非常独立的音乐风尚 。 Blues 歌曲使用按一定次序或模进连接起来的三种 *** （即I 、IV、V ），一般来说，一小节（即4 拍子）配一个 *** 。通常一个乐段为十二小节，旋律共三行，每一行占四小节；但歌手经常 只唱每一行旋律的前两小节，后两小节用吉他伴奏。通常的结构进行为：I-I-I-I、VI-VI-I-I 、V-IV-I-V. 吉他在Blues 音乐中的地位非常重要，起着编织结构并充实旋律的作用，但往往好的吉他手并不炫技，只是恰如其分的用吉他唱出心中的旋律，或笑或哭。 Blues 的产生是为了抒发演唱者的个人情感，它为音乐家提供了表白自身的机会；他们的爱、他们的恨、他们对工作的态度等等。闻名 Blues 歌手布朗·麦克斯就曾说过：“我从不运用想象力写曲子，Blues 不是梦，是现实。”Blues 本身就是一种精神状态，是平民的音乐，是来自生活的音乐。而它的内容则包括许多，而且是最真实的反映；对不公平 的反抗、对美好对爱情的神往 、挫折后的失意、情感上的宣泄；同时幽默、自嘲，有时甚至是流着眼泪的笑。 现代蓝调 (Modern Blues) 现代蓝调是一个广泛的概念，包含所有现代的蓝调艺术家们，他们虽然未能见到传奇的老派蓝调艺术大师，但遵循了他们的步履。现代蓝调既用原声吉他，又用电吉他，结合从摇滚到时髦到民谣的多种元素。有些蓝调纯粹主义者或闭门造车的音评人会说现代蓝调只是些简单的模拟 者；但他们实际上在尊重过往 艺人的基础上融会了创意、天赋和更现代化的感官。Stevie Ray Vaugan 在生前一直被认为是特殊 的蓝调复兴主义者（1990 年他直升飞机遇难而亡），其后又有 Robert Cray 和 Keb‘ Mo ’. 跳跃蓝调 (Jump Blues) 在摇摆年代，大型乐队爵士、蓝调、福音音乐和“布吉沃吉（Boogie-Woogie ）钢琴”全部结合起来，成为“跳跃蓝调”。Cab Calloway 唱新奇 有趣的歌曲时，更强调了旋律。Slim Gaillard 则“说”唱出另人捧腹的超现实主义歌曲（通常是关于食品），而他的乐队应和着喊喊 着。Louis Jordan 也把握 了这种高能量的跳跃蓝调，同时 Louis Prima 又结合了 Louis Armstrong 的人声转变和小号技艺 。跳跃蓝调的西海岸版很大程度地受比较轻松的 Nat Cole 的爵士三人组影响，用老练的音乐和歌词代替了强劲的能量。受正规古典音乐培训过的歌手、钢琴家 Charles Brown 就是西海岸的最佳代表。跳跃蓝调影响了节奏蓝调（RB ）和摇滚使成为美国派对的主流音乐，后来又成为 90 年代摇摆复兴的主要元素。 口琴蓝调 (Harmonica Blues) 由 Sonny Boy Williamson II， Lazy Lester 和 Jimmy Reed 倡导——然后由 LittleWalter 和 Junior Wells 带进 20 世纪后期——口琴蓝调以蓝调口琴为核心。Little Walter在芝加哥发展了该风尚 的电子版，而 Slim Harpo 在路易斯安那演奏连颈口琴。在以后的几年中，Paul Butterfield 和 Bob Dylan 把口琴融进 到民谣、摇滚和蓝调复古。 电子蓝调 (Electric Blues) 只要插了电，就是电子的了。虽然电子蓝调以电吉他的使用为标志，它也同样以电贝司为标志——拾音器（用来放大原声乐器的一种装置）被装到倍大提琴和原声吉他中。从战后的悲曲大师 Little Walter 到电吉他人 Smokey Wilson 和 Eddie Kirkland 都是电子蓝调传统的代言人。 三角洲蓝调 (Delta Blues) 三角洲蓝调大多用一原声吉他演奏，是蓝调的一种原形。其代表人物包括富有传奇色彩的Robert Johnson， 芝加哥蓝调的缔造者 Muddy Waters ，口琴师 Sonny Boy WilliansonII 和蓝调之王 John Lee Hooker. 得尔他蓝调用布满 热情的歌词和人声，通常独奏，也有一些小的组合，如 Willianson 的各种组合，也曾有过灌录。 经典女性蓝调 (Classic Female Blues) 女性在 1920 年开始接触蓝调。有歌手如 Ma Rainey 和 Bessie Smith ，她们创作了许多尖锐而又自信的作品。以后的音乐家如 Billie Holiday 则降低了尖锐性，但同样真实地反映了她们的生活与关系。 乡村蓝调 (Country Blues) 是一种起源于美国南方和中西部的大部分由原声吉它演奏的蓝调。乡村蓝调利用了从早期的滑音吉它到指拨演奏的独奏、二重奏 *** 乐合奏。先锋者 Skip James ， Brownie McGhee，Lead Belly 和 Lightnin ‘ Hopkins 创导了这种现已不存在的风尚 。以后的电子吉它使之平稳地转变成电子和现代的乡村蓝调。 综艺蓝调 (Vandeville) 在综艺表演的最初年代，众多剧院因偏好白人戏而漠视 了黑人演出（颇具讽刺意义的是，他们实际上却常上演一些模拟 黑人老套形象的滑稽戏）。因为主流的排挤 ，黑人艺术家们组成了自己的圈子，在美国为数不多的场所上演专给黑人看 众看的剧目。这些综艺表演通常包括滑稽戏、魔术、舞蹈等，但最引人注目的当数蓝调歌唱表演——出现了一批如 Ma Rainey和 Bessie Smith 的歌手。综艺表演要求表演者超越唱歌地取悦看 众，于是加进 了戏剧和舞蹈的成分，使黑人综艺表演更深地吸引了看 众。综艺表演中的佼佼者 Butterbeans and Susie因他们的特殊 的喜剧表演和精湛的蓝调二重唱久负盛名。综艺蓝调在 20 世纪 20 年代处于颠峰状态。 城市蓝调 (Urban Blues) 城市蓝调的歌词足够反映了都市生活。“城市蓝调”一词最初是为了与乡村蓝调区别，到四十年代逐渐形成自己的风尚 。城市蓝调包含了 Louis Jordan 的跳跃蓝调到爵士的最新花样，包括了 Percy Mayfield 和 Ray Charles 的带有城市化的感觉的低吟。 德克萨斯蓝调 (Texas Blues) 德克萨斯蓝调发展于 20 世纪 20 年代，很大程度地从乡村音乐过度，只是滤往 了鼻音。它节奏松散，也称“德克萨斯挈 拍”，在拍子后面挈 摆一点。歌词方面，摆脱了“强作愁”的主题。德克萨斯蓝调常用传统的旋律，一把吉他而不是吉他合奏。然而，德克萨斯蓝调在二战后趋向电子化，主要受 Clarence “Gotamonth ” Brown 的影响，他们在管乐部分用电吉他独奏表演。其后，T-Bone Walker 和 Stevie Ray Vanghan 陆续 保持了挈 拍的节奏和轻松的德州传统。 沼泽蓝调 (Swamp Blues) 因路易丝安那州的沼泽而得名。沼泽蓝调慢悠悠地，用口琴、吉他演奏，出现过伟大的Slim Harpo. 经掺进 新奥尔良的节奏与蓝调的韵律、加上回声和延迟的电吉他效果，沼泽蓝调可悠扬如 Lonesome Sundown 和 Lightnin ‘ Slim ，活泼如 Lazy Lester 的口琴。 灵魂蓝调 (Soul Blues) 一种传统蓝调和 60 年代灵魂音乐的快速旋律的熔合物，灵魂蓝调是涵盖两种传统的艺人。以准则的蓝调乐队为基础——钢琴、吉它、贝斯、口琴和打击乐——有时加进 节奏蓝调曲调的管乐，灵魂蓝调的音乐家们延伸了传统的界线，又保持了灵魂乐的根基。Etta James，Bobby “Blues ” Bland 和 Jonnie Taylor 都曾是灵魂蓝调的佼佼者。 钢琴蓝调 (Piano Blues) 各种时期的爵士型、蓝调型音乐、即兴的演奏，只要是用钢琴演奏的蓝调，那就是钢琴蓝调。钢琴蓝调的范畴包括从 Count Basie 和 Rossevelt Sykes 到 Ray Charles， Dr.John 甚至是福音音乐的祖师 Thomas A. Dorsey. 纽约蓝调 (NY Blues) 成熟的纽约蓝调吸取 了跳跃蓝调、摇摆、Bebop 和早期的节奏蓝调中的精髓。它在 40年代摇摆时期绽开，当时 Lionel Hampton 的大型乐队用上了蓝调歌手和强烈的节奏。 正当呐喊的 Big Joe Turner 影响了摇滚乐，Erskine Hawkins 和 Eddie “Cleanhead ”Vinson把大众的蓝调和受高度尊敬的摇摆爵士联系到一起。 新奥尔良蓝调（New Orlean Blues) 顾名思义即知，蓝调决不是笑嘻嘻地找一番乐子（英语“蓝调”blues 有忧伤的含义）。但于此——并非绝无仅有——新奥尔良蓝调稍稍有别。它带有加勒比韵律（特殊 是伦巴）和一些美国南方音乐色彩，只在派对聚会上才有用武之地。此类别可轻松休闲，也可捶胸跺脚地豪放，有Fats Domino 和 Professor Longhair 等出色艺人，用了号和即兴发扬 的钢琴伴奏。 孟菲斯蓝调 (Memphis Blues) 当 W.C. Handy 写“Memphis Blues （孟菲斯蓝调）”时，他根本没有想到这个词的深远影响。孟菲斯蓝调的两大派系中的前一种是在 20 世纪 20 年代的 Beale Street 初生，从众多“陶瓶乐队（jug band）”和综艺表演衍生而出，Memphis Jug Band 的弦乐风尚 和Memphis Minnie 和 Frank Stokes 的粗旷而又时常滑稽的风尚 而备受欢迎。这种孟菲斯蓝调的早期形式发明了一种演奏 *** ：主音吉他在一曲中有一“段”特殊 演奏——这种 *** 至今已成为准则 *** 了。后一种孟菲斯蓝调是在 50 年代前期开始的一种电子风尚 ，是更响亮而又激进的蓝调。乐手们摘 用了扩展 的、失真的吉他和较重的鼓声，对今天的大多数蓝调艺人有更直接的影响。 爵士蓝调 (Jazz Blues) 爵士蓝调有着坚实的蓝调根基，但又吸取 了富转变而又稍快的爵士音乐。这类音乐家们通常把爵士乐的即兴演奏特征 掺进了经典的蓝调音乐三 *** 结构。爵士蓝调包括从钢琴师 MoseAllison 以爵士为主的作品，到吉它手 Lonnie Johnson 的扎实的蓝调，还有 Ray Charles的 *** 荡漾而又博摘 百风的钢琴蓝调。 民谣蓝调 (Folk Blues) 民谣蓝调可追溯至 19 与 20 世纪交界的小酒吧音乐和晚间小庆典的原声风尚 。它产生于南方从德克萨斯到三角洲的影响，被许多人认为是美国最原创的音乐。尽管早期美国蓝调也同样的深进 大众，但真正把人们带进 小酒吧间跳舞的是民谣蓝调。是 Lead Belly 和其后的 Sony Terry 和 Brownie McGhee 将民谣蓝调的风尚 延传下来，而 90 年代的吉它手 BenHarper 成功地再现了这一风尚 而又没被认作为复古分子。 早期美国蓝调 (Early American Blues) 这一范畴包括蓝调的最早录音。从 W.C. Handy 到 Robert Johnson.这种唱片质量通常并不那么理想，但布满 着深切感情，绕梁三日。 原声蓝调 (Acoustic Blues) 不插电即是原声。原声不一定专指原声吉他。此类蓝调指所有非电子乐器演奏的蓝调——从吉他、班究（五弦琴）到口琴、发声铁罐。各地有各地的曲风——芝加哥、三角洲！猠lta）、新奥尔良、德克萨斯、等等；也有各种音乐风尚 ——滑音型、爵士型、指拨型、等等。二十世纪前叶的大师 Big Bill Broonzy ， Lead Belly 和 Blind Lemon Jefferson 被认为是原声的，还有更现代型的 Keb‘ Mo ’， Taj Mahal 和 John Lee Hooker. ------ 心芸 回复[2]: 不过并不是很多人能接受blues 音乐的`~ keke~~ 布鲁斯发展简史 布鲁斯是一种由在美国的非洲后裔发明的音乐流派，它与爵士乐同样成为产生于现代的少数几种新艺术形式之一。它同时也应该被看做是一种土生土长的民间音乐，成形于1900年左右。由于布鲁斯音乐没有固定的法则，因此即使是那些未经严厉 练习 的乐手、歌手也能很娴熟的运用。这些人的表演经常 能与听众间形成直接而微妙的沟通。那些获得解放的奴隶们边干活边哼唱，曲调大都是由他们的祖辈一代代流传下来的，歌词中也包含了对世事的嘲讽和纯朴 的妄想，这些歌词表达了他们对生活的神往 、对爱和摆脱束缚的渴求。 准则的布鲁斯音乐一般是12小节的结构，分为3 行，每行4 小节，歌词是两句相应的，第一句重复，每一句长约2-5 小节，余下的4 小节内容一般由表演者即兴发扬 ，有时演奏者会 *** 一段对白，但通常都是由伴奏的吉他或钢琴加进 一些音乐语言。布鲁斯的这种格式在艺术家们的不断探索下产生了许多变体，如13小节的布鲁斯。 由于布鲁斯音乐与欧洲的许多传统音乐的习惯不同，因此为那些受过良好教诲的黑人所不齿。布鲁斯不是以大调或小调演奏，而是用“布鲁斯风尚 ”进行表现，那些“不成音调”的布鲁斯音符在钢琴上是无法弹出的，它们被认为或多或少是从非洲音乐借鉴来的。 布鲁斯音乐第一次出版发行是在1972年《Dallas Blues》和汉迪的《Memphis Blues 》，而BillBroonzy 则认为在1890年他便创作了一些布鲁斯歌曲。第一张布鲁斯唱片是在1920年录制的 ，作者是Manmie Smith，在她那张不错的唱片中Perry Bradford演唱的《Crazy Blues》取得了出人意料的成功，于是一个崭新的唱片市场也从此被人们发现了。但是当时比较出名的大都是女布鲁斯艺人，如Manmie Smith、Clara Smith 、Trixie Smith 和Bessie Smith等。 布鲁斯音乐第一次出版发行是在1972年《Dallas Blues》和汉迪的《Memphis Blues 》，而BillBroonzy 则认为在1890年他便创作了一些布鲁斯歌曲。第一张布鲁斯唱片是在1920年录制的 ，作者是Manmie Smith，在她那张不错的唱片中Perry Bradford演唱的《Crazy Blues》取得了出人意料的成功，于是一个崭新的唱片市场也从此被人们发现了。但是当时比较出名的大都是女布鲁斯艺人，如Manmie Smith、Clara Smith 、Trixie Smith 和Bessie Smith等。 当时男性布鲁斯歌手由于出生在奴隶制下的家庭中，成年后又受到体制性种族藐视 的影响，经常 只能自弹自唱，由那些唱片公司派出的挖掘 人才的工作人员或研究人员在室外为他们录制。由于他们的生活非常艰苦，因此经常 是英年早逝。当时比较闻名 的歌手很多，如：Charley Patton 、JOHNSON ROBERT、 SonHouse 、 Bukka White、 Tomm Johnson 和 Blind Lemon Jefferson 等人。之所以能够对战后10年中的时髦音乐产生了深远影响，都是因为他们的歌曲被录成唱片保存了下来。Blind Boy Fuller、 Sonny Terry 、Brownie Mechee和Garry Davis 所代表的是美国东南部的爵士乐的传统。钢琴伴奏的布鲁斯音乐在40年代风行一时，被称为Boogie Woogie . 一些其他乐派的布鲁斯明星造诣也很深，象Snooks Eaglin 、 Mance Lipscomb 、 John Hurt等人都深受拉格泰姆散拍乐和其他风尚 的影响。 节奏与布鲁斯开始于40年代，同样受强节奏爵士乐和布鲁斯的影响，而后的摇滚乐则承袭了这种黑人时髦/ 舞会音乐的衣钵。WATERS MUDDY最早出现在1941年的密西西比州，1943年时髦于芝加哥城，同时乐手们为加强在城里嘈杂的小酒店里演出的效果而普及使用麦克风、电吉他等手段，产生了城市布鲁斯音乐。此时闻名 的歌手有：DIXON WILLIE、 Little Waler、 Walter Horton 、 COTTON JAMES 、Otis Rush 、 HOWLIN WOLF、 Otis Spann 、 J.B.Hitto、 Magic Sam 、Johnny Shines 等人。他们在芝加哥同台演出，盛况空前，他们的风尚 深受20、30年代乡村布鲁斯音乐的影响。 60年代新一代摇滚乐队歌手们从他们战后的作品中吸取了大量的营养；这些乐队、歌手们频繁访问欧洲，再加上大量美国音乐唱片涌进 西欧，为伦敦“ROLLING STONES”乐队的兴起奠定了基础，同时，城市布鲁斯对后来20年的音乐风尚 都有深远的影响。从50年代末起，以BUTTERFIELD PAUL、JOHN KOERNER、 John Hammond 、 Dave Van Ronk等人为代表的美国白人音乐家们一直再致力于表现真正的布鲁斯风尚 。 在1965年，纽波特民歌音乐节上歌手们对DYLAN BOB 大饮 倒彩但对与其同台演出的巴特菲尔德电生乐队，却欣然接受，因为他们演奏的是布鲁斯音乐。乐队在Elektra 唱片公司出版的唱片十分畅销，从此布鲁斯乐手们终于获得了商业上的成功。例如60年代的Junior Wells、 Buddy Guy 、Jimmy Dawkins 等乐队的唱片都大受欢迎，使芝加哥的盛况得以继续不衰。B.B.金40年代末出现在孟菲斯广播电台，多年从事黑人乐团巡回演出，是健在的布鲁斯音乐家中的最负盛名的。 虽然后来摇滚乐的时髦结束了布鲁斯音乐的辉煌，80年代后的罗伯特、克雷的成功仍然使人们回忆起昔日的盛况。布鲁斯音乐的传人们分为两派，一派钟爱其传统黑人音乐的成分，另一派喜爱像Roy Buchanan、 Johnny Winter 、VAUGHAN STEVIE RAY等白人吉他手的音乐，但80年代中期以来这两股潮流逐渐合成。 34 哪个牌子的好？哪个牌子的口琴好... 哪个牌子的口琴好-京东玩具乐器，耐摔材质，操作简单，创意无限，妙不可言.. 北京京东世纪信息技术有限公司广告 「京东」口琴哪个牌子好 ，，全线低价 买日用百货，上京东，大牌齐聚，食 的安全，用的放心! 北京京东世纪信息技术有限公司广告 相关问题 布鲁斯口琴与普通24孔口琴有什么区别 口琴的好坏跟种类、外形 大小无关，跟品牌及其制造 工艺有关，国外一些知名品牌都是木质制造 的音格，一分钱一分货，价格很便宜的口琴吹奏起来很费力，音质也不好。 布鲁斯口琴一般是有一定口琴基础的人吹奏，初学者不宜一开始就学布鲁斯口琴，假如 连最基本的音阶排列，正常音与升降音都不知道如何辨认 跟本就吹不起来。布鲁斯口琴很适合在一首曲子里穿插演奏，假如 要独奏它还是很欠缺的。 乐曲都是有节奏的，如恰恰、华尔兹、探戈，等许多。比如一个音要延长节拍，一般的口琴演奏都是一个音一直吹奏下往 ，或者延长几拍吹几次，毫无节奏感。以探戈节奏为例，必须要用到五度合音、八度合音加琵琶音才能把延长的节拍吹奏得很完美。 初学者最好先学复音口琴，依照教材上学好基本技艺 ，无论如何都要把伴奏技艺 学会，也是学习口琴者最感困难的地方，因为不会伴奏你无法把一首曲子很好的表现出来。 当你口琴吹奏到一定程度，跟本不用看谱(合奏除外)，最好学背谱，除了教材书本里有标明节拍的伴奏位置，一般市面上没有专门为口琴而编排的曲谱，所以普通应多听不同节奏的音乐，一边听让你的舌头跟著节拍动。 114浏览10914 2017-09-07 什么喊 布鲁斯口琴？它与普通口琴有什么区别？ 使用的是十孔二十音的布鲁斯口琴，英文中称其为harp。它的原意是"竖琴"可不知怎么今天的美国人都喜欢称布鲁斯口琴为harp。布鲁斯口琴不论音色还是外看 都和其他口琴有所不同。早期的吹奏者们都喜欢用双手将这种口琴的声音捂住，只能发出"哇哇，噶晤"声音。今天的演奏者又有了许多新的技艺 ，或使用效果器，或吹气来升高半音。可口琴最吸引我的是它质朴的"呜呜"声，仿佛那些默默劳动的生命低着头慢慢地吟唱着，思想伴着风的影子从角落里散了出来，一步步诉说着自己的一切··，…其实，大多数黑人布鲁斯口琴大师们很简单，没有太多的文化，远没有哲学家和现代艺术那么深不可测，可他们却有着动人的质朴，那是一个个坚强的生命的声音，让我们这些二十一世纪的孩子也为之激动 。 20浏览16773 2017-11-24 请简要介绍一下口琴和布鲁斯口琴的区别 口琴一般分为 三种 　　一、复音口琴多为21孔 24孔（包括重音、回声口琴） 　　复音口琴又称震音口琴，是由双排吹孔构成的全音阶口琴，其上排簧片和下排簧片的音高（pitch）会被 复音口琴 　　调整至有些微差距，每个音由相同音高的两个簧片发出。由于这两个簧片同时为吹孔或吸孔，演奏时两个簧片同时共喊 震动，两个簧片音高的细微区别会产生一种动听的震音效果。这种口琴较适合演奏民谣（folk）和乡村音乐（country），如拉丁美洲（Latin America），亚洲（Asia），欧洲（Europe）民歌。这也是在亚洲最时髦的口琴。 　　二、布鲁斯口琴又称十孔口琴 　　此类口琴一孔两个音，多使用Ritcher调音方式——低音没有4和6，却又有两个5。这样的设计原本是考虑到民族音乐的需要同时可以演奏一些 *** 而产生。但是压音（Bending）技术的出现，使得原本缺失的音能够演奏，同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力，甚至可以说，这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因。 　　三、半音阶口琴 　　这种口琴包含完全 的半音音阶，可以用一只口琴演奏任何调的乐曲。半音阶口琴包括所有升降半音的12个音的半音音阶。半音阶口琴每个孔4个簧片，其中两个正常音高，两个为半音。通过在口琴一边的按钮切换正常音与半音。半音阶口琴适合演奏爵士乐（jazz），古典音乐(classic)，布鲁斯音乐(blues)与时髦音乐 　　按照价格来说的话，一般来说 复音布鲁斯口琴半音阶口琴 也要视琴的品牌和制造 素材及工艺。 　　对于初学者按照学习演奏的难度来说 复音半音阶口琴布鲁斯口琴，当然个人资质悟性也不同。 8浏览1634 2016-01-17 布鲁斯口琴的特征 在哪里，它和其它口琴的最大区别是什么？谢谢 这是欧美十分时髦的一类口琴。由于最常见的类型具有十个孔的缘故,布鲁斯口琴又喊 十孔口琴。此类口琴一孔两个音,多使用Ritcher调音方式——低音没有4和6,却又有两个5。这样的设计原本是考虑到民族音乐的需要同时可以演奏一些 *** 而产生。但是压音(Bending)技术的出现,使得原本缺失的音能够演奏,同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力,甚至可以说,这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因。这恐怕是设计者当初万万没有想到的。此类口琴的特色在于它的小巧和特殊 的音色,是一种极为“人性化”的乐器。在布鲁斯音乐中,此类口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外,布鲁斯口琴还很适合演奏一些具有民族风味的曲子。此类口琴学习的难度比复音也要大一些,一个重要的原因是压音技术的灵巧 运用需要长期的练习,同时布鲁斯口琴特殊 的乐理也需要花一些精力来学习。 　　随着布鲁斯在欧美地区的时髦,继压音技术之后又出现了超吸和超吹(Overdraw、Overblow,统称Overbend),这两种技术可以在布鲁斯口琴上获得压音无法得到的升、降半音。自此,通过Bend技术和Overbend技术的结合,演奏者可以在任意一个调式的布鲁斯口琴上,都可以演奏出12个调式。 7浏览1110 布鲁斯口琴 重音口琴 复音口琴有什么区别？ 简单的说，布鲁斯只有十个孔，每个孔都有吹吸两个音，音阶不完全 ，有压音，超吹等技艺 ，适合演奏布鲁斯，吹时髦，ACG甚至古典也可以，但限制比较大。复音有21或24个孔，每个孔只有吹或吸一个音，因为没有半音到后面需要学双琴持法，适合民谣，一部分时髦，古典。重音口琴有24孔，但上下两孔的音差了一个八度，主要是伴奏用，不适合独奏。 口琴，(英文Harmonica），用嘴吹或吸气，使金属簧片振动发声的多簧片乐器；在乐器分类上属于自由簧的吹奏乐器。其发声源是长度介于1.5～3.5cm的簧片而非空气柱（如长笛）。 口琴主要分为独奏口琴和合奏口琴，各自又有不同种类。其音域依种类、调性不同而略有差异。作为旋律性乐器，口琴可以吹奏至少两种 *** ，高水平的乐手可以在口琴在遵循口琴结构的前提下同时吹出两个相对独立的声部。因其小巧的体积被称为“口袋里的钢琴” 8浏览7371 2018-10-16 出色 推举 口琴哪个牌子好 京东玩具乐器，见证... 口琴哪个牌子好-京东玩具乐器，耐摔材质，操作简单，创意无限，妙不可言，.. m.jd.com广告 什么口琴好 ，节拍精准，声音响亮... 淘宝什么口琴好 ，人气爆款，时髦新品，经典琴款随心选!淘宝网，一站式购物.. m.taobao.com广告 晚睡对孩子的侵害有多大？ 易书科技 1449播放 在高消费城市，假如 不考虑生活和金钱，你最想体验什么职业？ 我从来没想过自己回往 一线城市发展，因为我也不是特殊 拼的那种人，对于物质的要求不好，喜欢的东西努努力买 99浏览23回答 衡水中学： “高考雇佣兵”与“代培工厂”？ 一到高考前后，闻名 “网红高中”衡水中学就变着花样地上热搜，在以军事化的治理 和令人惊异的升学率闻名 全国后，这次的要害 词是“高考移民”—— 高考移民：考生利用全国各省之间存在的高考分数线差异、录取率高低 4.5万浏览315赞 为什么孩子总爱哭？ 易书科技 1053播放 你觉得上班时间刷微博算不敬业吗？ 上班的时间就是工作的时间，工作时间玩手机算不敬业，因为天天 工作的时间是买断的，付出了薪资，那就需要在 306浏览23回答 最好的朋友绝交后形同陌路怎么办？ 好朋友绝交形同陌路，肯定有原因，两个人绝交谁心里都不好受。首先，可以两个人坐下来聊聊，把内心的想法说 4674浏览901回答 如何推断 老板是不是在开空头支票？ 这种事在职场见怪不怪了，要保持一个平和的心态，对老板承诺的事兑现了那就皆大欢喜，兑现不了也很正常，不 965浏览104回答 中国农业大学在985高校中处在什么水平？ 18级萌新前往返 答，现就读与中国农业大学电子与信息工程学院计算机专业。虽然来农大的时间还不足一年，但 767浏览27回答 能不能追求兄弟的前女友？会影响兄弟之情吗？ 假如 女的是好女孩，他们也断干净了，你也确实喜欢........可以试试，但是不要一开始就摆明车马大张 118浏览18回答 为什么中国老人的自杀率高于世界平均水平的4-5倍？