什么是索德伯格式电影

  导演索德伯格很有趣，他会用《十 一罗汉》来赚取商业利润，而后往 找那些个人偏爱的经典作品进行翻拍，而且要拍成个人喜爱的样子。《索拉里星》是原封不动的塔可夫斯基经典作品《潜行者》，而这部借用更为经典外壳的《德国好人》，则完全是模式化的世人皆知的黄金影片《卡萨布兰卡》。

索德伯格从《性谎言录像带》的一喊 惊人到如今这样的作品喜好，多少让人觉得希罕 。起初，以为这种没风尚 的风尚 是他个人情趣所在和技术积存 的过程。但是，《德国好人》中如假包换的重现四十年代好莱坞旧片风摘 的事情，仿佛只能验证索德伯格是一个过渡迷恋过往而果敢 止步不前的出名导演。

  电影公司能够掏出这样的资金供他使用，猜想其个人魅力肯定绝好。这样说，并不是对索德伯格本人有意见。只是想证实 ，他是一个比较特殊 比较稀有的人物。其实，对于个人来说以如此模式进行艺术创作实在是一件很快乐的事情。这种感受有些类似于喜欢电影却一辈子无缘电影工作的人，很羡慕那些从事电影工作的人们的心理。

  一个人，假如 有机会可以制造自己的爱好，的确没有遗憾。

可是，对于索德伯格这些源于经典复制的作品来说，究竟是自我宣泄还是向经典致敬，是个问题。很多的知名不知名的导演都在向经典致敬，将其中的桥段、风尚 等等有所运用。但没有一部作品是如此全力仿效的。

  看 者以为，无论从商业角度还是技术角度，致敬经典是很讨好的一种 *** 。但终其目的，无非是一种掺杂怀旧、崇拜心理的再学习过程。目的还是前进，眼光还是着眼于未来的。而索德伯格有些不对，仿佛他完全凭借个人喜好来复制自己迷恋的风尚 和理念。短视的看，存在着一种必然的吸引力;而向远看，则有一种自大，而且是后退的味道。

《德国好人》简直就是四十年代好莱坞电影技术的现代重现。黑白画面、镜头角度、背景音乐，以及那些坐在汽车里面的背投运动街景，一切都仿效得一丝不苟。在不知情的人看来，完全以为是在电视上看老片。(赶巧，看 者看到的是国内六区版，国配音轨的粗糙技术也让人回到当初音像资料馆看录像带的时代。

  )这些正确 的复活带给人一种久违重逢又见面的看 影 *** ，索德伯格的确展现得淋漓尽致惟妙惟肖。单从技术角度看《德国好人》，索德伯格的复制成功几乎都可以将他回 属于好莱坞四五十年代之人。

其实，《德国好人》的剧情是很出众的。因为如此，所以看 者更为希罕 索德伯格的特殊 品位。

  改编自同名小说的《德国好人》展示的是乱世之中的纯正人性。不仅情节曲折跌宕，而且内意深远。作为一部电影作品，既有历史大背景的神异 ，也有情爱恩怨的纠缠，还有悬疑重重的惊险和成熟作品必备的深度，以及纯粹的黑色味道。而这样的故事，却被索德伯格作为重现《卡萨布兰卡》式高贵爱情的手段。

  从实际状况看来，《德国好人》的故事要比《卡萨布兰卡》的直看 情爱深度了很多。个人觉得，索德伯格对于原著资源有些荒废和糟践 。

《德国好人》中的乔治·克鲁尼和凯特·布兰切特是不是有可能抗衡亨佛莱鲍嘉和英格丽褒曼的黄金形象?答案当然是差之远 远 。

  假如 没有《卡萨布兰卡》中的银幕经典形象，克鲁尼和布兰切特的表现还是可以的，特殊 是后者。这个问题的根源还是在于索德伯格的复制情怀。他应该清楚 ，通过自己的引导，大众势必会将这部作品同经典比较个底朝天。克鲁尼是嫡系部队，不怕。而演技、形象俱佳的凯特·布兰切特，明摆着食 暗亏。

  因此说，索德伯格发达的复制功能多少都存在着一些自恋的危急 。而反看 影片的黑色味道，却是如假包换对黑 *** 的表面重复。黑色味道是很轻易 产生个人风尚 的一种表现手法，依据个人理解可以五花八门，可以加大影片内涵的深度。对于这种机会，索德伯格却只进行了停留在表面功夫的戏剧化处理。

  只是顺应情节而生的黑色情境，而不是对角色进行深度挖掘 。这使影片人物只停留在外在形式，根本就没有涉及到人物内心的特性。这样的结果使《德国好人》停留在风尚 的表面，由着 *** 结束了深刻内容极其所包含的内在深度。其实，这就是索德伯格式的复制电影的致命弱点。

自《罗汉》系列以后，索德伯格开始迷恋上经典复制。这和他从前的成功作品不大一样。由此可见，索德伯格式的复制的确无法成功，也不是一条多么好的未来之路。很难信赖 ，如《战术 高手》、《决不妥协》而获得盛赞的他会不会依然按照自己的偏好又一次进行模拟 。

  上帝啊，但愿不会!。