张瑞图的成就有哪些？

  张瑞图工山水画，尤善书，当时与邢侗、米万钟、董其昌齐名，称为“明四家”。四人中，邢侗专拟王羲之，而自成圆滑习气；米万钟为米芾后裔，却无米芾灵性，其书承自明代前期模样，效赵孟頫而至无能 ，法宋人却不得趣，皆不足称善，不知何以能列进 “四家”。董其昌精研晋唐法度，崇尚古典风范，能得古淡意趣，但总未能在形式技艺 上有新的创造。

  唯独张瑞图富于独创，故在董氏之上，更为邢、米辈无可比拟。张瑞图书，体势奇逸，笔法迥异于钟、王，似与历来书家皆不一样。故清梁谳《承晋斋积闻录》评具书“圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变”。此变法不知从何而来，张瑞图给古来论家设置了一个绝妙的“八卦阵”。

  凡变皆有其木，总有一个继续 与革新的过程转换。由于张瑞图的传世书迹基本上为晚年自成风尚 之作，故使其书风尚 之来源成为一个难解之谜。以张氏书迹考察，其结字有二王成分，特别 受王献之的影响，以及唐欧阳询、五代杨凝式、宋米芾诸家的影响。这些在其比较工整的作品中较易窥透其渊源，如其所书行书对联“整顿乾坤将相，回 休林壑渔樵”（图142),此书雄厚壮伟，体形皆长，似欧阳询，而用笔以圆厚为主，间用方、侧，又似杨凝式。

  在此作中绝不见尖细的尖、侧笔锋。大概因对联字大，张瑞图意识到应加强其厚重感，因此摘 用了传统笔法，从而此作体现了他的传统功底。他那具有强烈的“瑞图风尚 ”的用笔，一般在字数多并追求气势的放纵时尽情发扬 ，这种“瑞图笔法”在形象上是离传统模式很远的，但它是从传统笔法中变化而来，这一点又是应该肯定的。

  据我的看 察，他是将王羲之书法中侧锋取妍的用笔极尽其“侧”之表现，又取欧阳询的险势，并将黄山谷内凝而外扬的结体方法在连绵的横扫气势中更节奏化。在他写得狂肆时，左右横向的激荡节奏更为强烈，而在文静时，这种节奏又沉凝为一个个的造型，颇多奇险之构，行间布白趋向于空灵。