李安忠的花鸟画有什么特色？

  李安忠，钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。宋徽宗宣和（1119-1125年） 时为画院祗候，历官成忠郎。南渡后于绍兴（1131-1162年）间复职于宫廷画院，赐金带，并在孝宗、光宗、宁宗三朝画院任职，擅长画花鸟、走兽，花鸟远师黄荃， 尤善鹰鹘“捉勒”（专用术语，为猛禽捕捉小动物的形象)。

  他的花鸟画刻画精细， 毛羽一丝不苟，光彩如生，是南宋初期画院的花鸟画高手。李安忠不仅画花鸟，也 画山水，是个较全面的画家。南宋时期，由于马远、夏圭绘画风尚 的影响，山水画盛行着“一角半边”式的构图。有一些花鸟画画家也将其法用到花鸟画的创作中。李安忠所作的《野菊秋鹑 图》，就是这样一幅以“一角半边”绘花鸟景趣的小品画。

  画面摘 用对角线的构图，画一两只鹑并配以点景的花草，是李安忠画鹑图的最大特征。《野菊秋鹑图》中的坡地成对角线展开，斜坡的左上角，花竹野草荆棘丛生， 显然借鉴了“一角半边”式的构图。画面安静 、清远，而又布满 动感。