王家卫的2046是不是这位实验派大腕的一次“马失前蹄”（过失）

   2046——假设 你爱一小我，请他往 看２０４６；假设 你恨一小我，请他往 看２０４６；假设 你本身一小我，看完２０４６以后就会成为哲学家或者神经病，或者像我，什么也没变！因为那是一部“大伤脑筋”的片子，假设 你不想大伤脑筋，你能够一边看小说，一边看盘，绝对不会陷进往 ！

《2046》是王家卫从影24年里的第７部影片，在华语片子探索多元化开展而处于苍茫阶段的2004年，他反常 固执地延续着他的逃求。

  面临处置成强烈胶片感的画面时，也许有的人睡着了，但是没有人能从中找出有断痕的处所。顺畅 的镜头语言和影片中表达光阴的画面穿插、切跳没有让人产生对“五年”的置疑。在《2046》里王家卫忠实地庇护 了他的“细节主义”。至此，该片既不克不及算他更好的影片，但绝对说不上是败笔。

  与其他国产巨匠那两年的做品比拟，五年的耕作是认实的。它好在没有什么起伏，也平在没有什么变革。

长达2个半小时的片子没有完全 剧情，对白少且多为较晦涩的句子。镜头挪动速度极其迟钝，镜头构造颇像几何图，是面和面的订交。诸多媒体在影片上映后情愿把群寡“快要睡着了”如许的语言提炼出来。

  人们老是会忘记王家卫的影片并不是像《卡拉是条狗》是取材于群寡置根于群寡的片子。《2046》的复杂和简单是成反比的，千丝万缕的人物关系看似不相关却环环相接；但假设 要把影片的人物都看成男配角周慕云的区别投射面，也完万能说通。或者，把所有那些人统统先甩开，只讲影片中那些不克不及成形的豪情。

在熙熙攘攘的现代城市，哲学起首应该讲的问题是：人活着。恋爱便觅 觅 依附。

　　讲到豪情，在片子那个范畴就不克不及不说阿莫多瓦，2003年获得奥斯卡更佳外语片奖的《对她说》没有迎合人们熟悉的完美叙事，仅由两个汉子的自说自话和长时间的缄默，还有一些臆像性的构图，演绎两段另类凄美的恋爱。

  和阿莫多瓦的夸大手法、夸大故事比拟，王家卫同样是个巨匠（调情的巨匠），他锐意的内敛、顺畅 的精致丝毫不比阿莫多瓦逊色，并且更契合东方人委婉的审美看 。良多人都不信赖 戛纳片子节上的老外能实正触摸王式影片的镜头语言，如《东邪西毒》里面不竭动弹的鸟笼，曾被王晶歹意窜改成摸牛的那段摸马戏；《把戏韶华》里旧上海“小资”间感情的压抑和暗涌；《出错天使》里李嘉欣大口食 面却食不知味的麻痹 。

  那些镜头没有什么特殊 的意义，仅仅是一种很中式化的情调，起源于王家卫自己的文化涵养。王家卫曾以那种情调风行欧洲却又在本年戛纳失宠于欧洲是一点也没必要深究的，因为在变革的不外是时髦的片子节品味。

豪情是一生的哲学问题，在里面畅游唤 吸的王家卫却其实不能称为豪情巨匠，仅仅是个调情的圣手罢了。

  他本人对那档子事的迷惘和影片带给看 寡的一样多。他提了良多问题，却历来无所谓解答。《2046》可谓其所有影片的一部集大成。周慕云一角最早显现的处所在《阿飞正传》末尾处一节让人莫明其妙的蛇足，镜头是梁朝伟扮演的不出名角色对着镜子不冷而栗地梳头；《阿飞正传》里的露露被丢弃后来到新加坡相逢周慕云；《重庆丛林》的阿菲变回王靖雯，仍然纯实心爱；《把戏韶华》里的苏丽珍由两角来分饰，巩俐扮演的苏丽珍有着曾经扮演女杀手的林青霞的奇异 ；而白玲身上既有Baby（莫文蔚饰）的纵容和癫狂，又有9090（李嘉欣饰）的痴情。

  张震是《春光乍泄》里张宛的延续。王洁雯可能会是将来阿菲，也可能是将来的白玲，她的显现是一个精心掩埋的伏笔，表达她将成为新一代的迷惘者。假设 张国荣没有那么早分开的话，我们必定也会在《2046》里看到他。

　　《2046》是一锅杂烩，人物的杂烩、时空的杂烩、感情的杂烩、迷惘的杂烩。

  且来看看王家卫利用若何手段来烹饪那锅杂烩??

迷惘一代符号说

湿润的温度：

　　湿润和阴冷、孤寂、漂流相联络，也和一种寥寂的欲看 相联络。在王家卫的片子里，湿润便是一个将脖颈深埋进 衣领的汉子不以为意走在展 着碎石的冷清街道，擦身而过一个下班后将回到空屋中已尝过恋爱甜美与无能 滋味的女人。

  湿润的人之间彼此需要，只不外是一种精神上的热 幻觉，因而到头来，如许的人总仍是一小我。那种湿润只属于那些有些年纪、几丝皱纹；有过 *** 、学会便宜；等着将来、却没有期看 的人。

　　湿润的情调不是对白；不是男女关系；也不是过往 将来的明显瓜代，是一个喊 周慕云的汉子心底无法舍弃的回忆。

  因而开篇的那句“每种记忆都是湿润的”煽出了影片的主题，是让王家卫五年来未曾偏移的五言实经，也是他将所有影片中“一秒钟”、“一公分”的恋爱会聚在一个喊 “2046”房间里的做案动机。

《2046》的女人们总在流泪，无论是回绝的仍是被回绝的。

  那些眼泪讲诉了：你想给了未必是阿谁人需要的，他要的偏偏是你给不了的。周慕云为醒酒的露露脱下高跟鞋（因为女人穿高跟鞋睡觉脚会肿），露露为周慕云提起本身曾经爱过的阿谁汉子放声大哭，也因而和回忆打了个照面，当她情愿 面临不胜的豪情时末于发现解开了心结。

  露露的灭亡是舒适 的；白玲为周慕云的凉薄而哭，满腔地生气 最末化成自嘲；机器人的王靖雯为有另一个汉子的记忆不克不及答复木村（或说是周慕云）而哭，矛盾和理性在挣扎；赌徒苏丽珍为周慕云记忆里阿谁女人哭，惧怕 受伤而抉择 退缩。每张哭着脸都有个镜头特写，每种区别的爱恨隐射每段豪情的差距，很曲白的展示脸的仆人的区别的恋爱看 。

  更痛苦的是，她们被回忆危急，却又始末走不出往 。

　　独一一个从“2046”列车回来的人是木村（周慕云），良多人都想晓得为什么他能走出来？

　　看完影片很久后，发现谜底竟然和王家卫说的一样：没有人晓得为什么。

　　回忆是湿润的，也是咸湿的。

理性和性感：

　　王家卫片子里的女人没有一个是和“生殖”扯上边的，都是刘姥姥在画布上看的水晶玻璃人儿，哪怕曾代表着中国劳动妇女性图腾“九儿”的饰演者巩俐也改头换面成一个风尘染尽却脾气超然的职业赌徒。她们引得汉子喜好 ，却也让他们自大。

  在豪情那回事上，她们和他们是平等的。《2046》中苏丽珍、黑珍珠苏丽珍和王靖雯都是理性的代表。恰是理性和孤寂，成就她们感性和柔弱的一面。三个女人都无比清楚 和敬服本身的魅力，影片付与她们把握 本身感情的权力，也给她们回绝周慕云的权力。

　　痴男愿女仅仅因为一霎时的感性而坠进 沉沦的黑洞是王家卫鹰隹式的捕捉。

   *** 凡是只是从属品。但《2046》里却有意 加重声色描写和床戏，来衬托周慕云坠进 愈加出错、漂浮和孤寂的黑洞。

　　昔时《重庆丛林》里大美女李嘉欣在暗恋的汉子床上 *** 的另类处置，让人赞口不停。王家卫对情欲的处心积虑可见一斑。王家卫用的女演员历来是骨感的，精练而婉致，但那不料味着他就喜好干扁四时豆。

  苗条如成章子怡、张曼玉如许的本来并不是像周慕云描述的“珠圆玉润”，谁知换上款款旗袍后，竟都成了凹凸有致。历来只会横眉冷对的章子怡也学会了风情万种，第一次撩起了汉子的性梦想。她几次对梁朝伟的撩拨戏无疑是影片的亮点，镜头时常有意在她转身时来个摇镜，再放大臀部的特写，表达其纵容贪欲的水平，加深她后来乐极生悲的凄凉遭遇。

　　当镜头瞄准风尘中的露露时，那个曾经沧海，饱受创伤的女人趴在床上，曲线充裕，小腿蜷缩，原来庸俗而诱人的身体吐露出散涣的疲态，却成就一种让人垂怜的性感。露露那个角色是被回忆危急最深的人，而别的一个冷暄斑白玲的显现则像步其后尘的感情轮回。

  黑珍珠苏丽珍和周慕云之间的拥吻是性感的，完毕后却只留下同是天边 沉溺堕落人的酸性记忆罢了。

　　性感在王家卫的影片中，永久是背面教材。9090、Baby、露露、白玲，那些女人们当然心爱，却是恋爱的奴隶、依附者，固然勇猛 地爱着，却其实不被认可。她们是恋爱实正的信徒，却遗憾的拥有回忆的承担、不纯真的过往 。

  那种摆设跟王家卫小我偏好（恋爱的疏离感）是分不开的，从汉子自己对女性的赏识看 来说，他借周慕云的手，扼杀了她们的将来。

时间爱人：

周慕云说：“我什么都没有，就是有时间。”

1966年

196X年

196X年两个月前。

　　《2046》里布满 了时间数字，却是部没有时间概念的影片。时间仍然只一种情调，《重庆丛林》的“凤梨罐头”、《东邪西毒》里的“第六日，惊蛰”都是因而而存在。王家卫的片子倡议影迷中一场对数字的沉沦，因为所有人都大白时间和数字都是无法找回的。

手表在区别人的手上，正如恋爱发作在区别的时间，在不合错误的空间赶上不合错误的人，那就是“疏离”，是王家卫拿手的对城市中边沿人物心领神会的留白。《2046》的女人有个配合点，她们都有只手表，每只手表表达了和周慕云相处时拆她们回忆的匣子。王家卫用圆形的表盖把那些女人封起来，似乎机器人永久在“2046”列车，等来一个又一个汉子。

影片看上往 是周慕云的戏，现实上他是只梭子，穿针引线出７个女人区别的恋爱命运，意在提醒８种或说是笼盖面更广的人生形态——他们配合代表所有时代的城市男女浮华颓丧、纵情声色、遁躲 生活的迷惘感。

跳舞的香烟：

王家卫片子中的女郎遍及性抽烟，用时髦的上海话则是“一棵菸”。

  但她们更热衷于玩耍烟。纤纤素手携烟的姿势颓丧斑斓 ，烟雾缭绕似乎她们本身在孤寂的跳舞，没有将被救赎的期看 。《重庆丛林》中林青霞抽烟，有股沧桑江湖味；《出错天使》李嘉欣抽烟，很黑色的颓丧感。《2046》里女人都抽烟，似乎她们都穿旗袍和高跟鞋，旗袍颜色多变，高跟鞋却老是黑色。

  区别的色彩、区别的声响，那里都是在表达她们之间的类似，但在类似中隐躲 着她们千差万此外生命水平，成为另一种恋爱疏离感的暗射。

描绘王靖雯抽烟的时候，画面美得惊人，你能够说，王菲是为抽烟而存在的。在窗口透着光线的色彩冷暗的房间中抽烟、在台灯下写小说时抽烟。

  让人印象深进的一幕是站在旅店霓虹灯招牌的屋顶，王靖雯向着天空吐烟圈。镜头出力表达烟圈和女配角一种秘密 的联络，那种镜头给人间接的印象——烟和她是亲昵的伴侣。那个晨光降临的画面带来《2046》独一清醒干净的一刻，旅店招牌上的霓虹灯在清晨的降临下显得虚弱无力。

  只要当王靖雯和周慕云在一路的时候，看 寡能从画面中感应是白日。其他的女人则永久在夜色中盘桓。那里表达了属于白日的王靖雯和其她女人在生活和人生看 上的区别。她是影片里唯一获得幸福结局的一小我，她身上是美好、推断 、期看 的象征，她有一个干净纯实的过往 ，她有权力得到幸福的将来。

　　一个集美好于一身的女人，在王家卫的影片中是稀有的，王菲是绝无仅有的一个。至今，在王氏所有影片中，唤 声更高的仍是《重庆丛林》，那和王菲影片中鲜明活泼的异样景看 有着莫大的关系。王菲的角色被公认是最夺 眼最天然的演出，《2046》因为她的加进 变得更有条理感，充实表达出王家卫对演员和角色间的调度才能。

文字的圆规：

周慕云那个角色是王家卫影片中所有人道格的一个综合体（包罗汉子和女人）。西毒、桃花的残暴；黄药师、华仔的退缩；何宝荣、阿飞的纵情；李嘉欣、露露、警官663的密意；黄志明的冷漠。

周慕云是个媒体工做者。

  小资产阶级常识份子。用王老板的话是“文艺界的伴侣头啊”。一个“文艺界”引起的是一片会心的笑声。王家卫切确地挠 住那个行业复杂暗昧的人际关系，也用周慕云、老二等角色画龙点睛出圈子里布满 的灵敏 、急躁、游戏人生地传染力。影片后半部门有一些牵扯到社会骚动的片段，反衬出周慕云等“小资”仅以自我为中心、不关时事、没有目的 的消极生活形态。

周慕云那个穿越在声色场合的角色能够由文艺圈子里任何一个职位来顶替，但做家那个定位却是影片的匠心所在。做家是用故事换米食 饭的人（哪怕是写黄 *** 的），在小说里，他能够虚构一小我生。

周慕云虚构了一辆喊 “2046”的列车，那个故事是为一个喊 王靖雯的女人写的。

  在那个故事里，写做者混杂了本身和男配角，他介进 此中，借木村的口和勇气问一个女人跟不跟他走。在那里，木村一句又一句，一次又一次的问，是为了救赎本身（周慕云）的回忆。机器人“王靖雯”实现了三位一体——周慕云最早爱上的苏丽珍，勾起他对苏丽珍回忆的黑珍珠和曾像苏丽珍一样和他一路写小说的王靖雯。

他仍然没有得到任何答复。他告诉本身是因为“她”的的反响痴钝。遭到回忆危急周慕云历来没有在原地多立足半分钟，但那一次，他末于在王靖雯身上看到一个结局（她往 日本了）。影片结尾处周慕云改了故事的结局：此刻他起头大白她们不肯走，是因为心底有此外人。

  王靖雯的离往 ，让他逐步清醒起来，他觅 觅 回忆引出了许多纠结的感情。最初他大白，他永久也找不到回忆，而她们各自却有本身的回忆。

从2046回来，他完成了与一个名字的感情轮回！

“以前我认为有一种鸟一起头就会飞，到灭亡的那一天才落地。

  ”王家卫停不下来，恋爱停不下来，“周慕云”停不下来。

迷惘的一代过往 ，一代又来。