史蒂文·斯皮尔伯格导演过的电影？
称斯蒂芬。斯皮尔伯格（Steven Spielberg）为“片子奇才”一点也不为过，那位以史诗片《辛德勒名单》而荣获奥斯卡金像奖的大导演，他的出名度却以《大白鲨》、《E。T。》、《侏罗纪公园》等闻名 的贸易娱乐片为更多的片子迷们所知，当人们带着那种印象涌向片子院往 赏识那部黑白片子《辛德勒名单》时，却发现了斯皮尔伯格的另一个世界，一个布满 伶俐 和理性的世界，一个实正的片子艺术的世界。
1994年3月2日，第66届奥斯卡颁奖晚会上，影片《侏罗纪公园》(《Jurassc Park》1993）和《辛德勒名单》（《Schindler's List》1993）囊括了共九项奖项。当那两部杰做的配合导演斯皮尔伯格登上领奖台时，全场起立，掌声不息，在那个属于斯皮尔伯格的夜晚，一贯沉着 委婉的他也不由潸然泪下。
斯蒂芬·斯皮尔伯格1947年降生于俄亥俄州的辛辛那提市，其父是个电子计算机专家，其母是位颇有造谐的古典乐典吹奏家。斯皮尔伯格自小便喜好冒险与梦想，又勤于试探 。12岁生日那天，其父送给了他一架袖珍摄影机，那使他对拍片子更为沉迷。从加利福尼亚大学结业后，一次偶然的时机，他往 摘 访了全球公司电视部的总司理并因而于不久有幸成了与好莱坞片子造片厂签定持久合同的最年轻的导演。
1971年，初出茅庐的斯皮尔伯格仅用十天就导演了他的第一部电视片《决斗》(《Duel》)。那部成本仅为30万美圆的片子在欧洲上映时竟为全球公司赚了几百万美圆，令圈内人士另眼相看。
素性喜好梦想的斯皮尔伯格最喜好拍鲨鱼、太空人和蛇之类的题材。
不久，他又批示着一收浩大的摄造步队和一条率性的机器鲨鱼拍摄了他的首部巨造《大白鲨》（《Jaws》1975）。该片那令人战粟的场景为好莱坞博得四亿一万万美圆的空前票房收进 ，让整个片子界目瞪口呆。接着，斯皮尔伯格连系个性，挠 住了人们求梦想、求 *** 的心理， 从1977年起头， 陆续执导了和造造 了《第三类接触》(《Close Encounters of the ThirdKind》1977)、《外星人》(《Gremlins》1984）、《回到将来》（《Back to the Future》1985）和《印第安纳·琼斯》系列(《Indiana Jones and the Temple of Moon》1984、《Indiana Jones and the Last Crusade》1989）等诸多巨片。
那些影片都以布满 梦想的故工作节给看 寡以史无前例的离奇感慨感染，引起了极大的反应。此中以《外星人》为代表的讲述地球上的人们与来自外层空间的生物接触的影片更给了看 寡以浩大 的梦想空间和心理 *** ，令斯皮尔伯格在美国几乎家喻户晓。该片使他被提名为奥斯卡奖更佳导演。
至此，他那布满 梦想的导演风气 也已构成。
但是，斯皮尔伯格的创做范畴也有局限。他那娴熟 精湛 的表达手法同影片类型单一化的内容之间构成了明显的反差。为了拓宽本身的导演路子，他于1985年初次执导了一部列传片《紫色》(《The Colocr Purple》)。
在那部影片中，斯皮尔伯格丢弃了以前那些轻松愉快的故事，撷取了得奖小说的精华，实在地反映了一位黑人女性悲苦而强硬的一生。但是，因为种种原因，被提名达十一项的该片在昔时的奥斯卡晚会上却未获一奖，那不克不及不令人深感惋惜 。然而，那时髦有点古典主义精神的斯皮尔伯格其实不甜 心向群众妥协，两年后，他又到中国上海拍摄了内蕴丰厚的《太阳帝国》（《Empire of the Sun》1987）。
但命运不济，那部被美国影评委员会提名为更佳影片的做品与该年的奥斯卡奖又擦肩而过。
可屡遭挫折的斯皮尔伯格其实不以此为然，进进 90年代，他更是马不断蹄，行动惊人。91年，他拍了影片《胡克船主》(《Hook》)，获得胜利。93年，他更是用近6亿美圆的巨额成本造造 了《侏罗纪公园》(《Jurassic Park》）。
那部梦幻式的影片缔造了一个神异 的恐龙世界并灵敏在全美掀起了一场史无前例的恐龙热且涉及到日本、欧洲和东南亚。首映至今，该片已创利近十亿美圆，打破了《外星人》创下的更高纪录。而更令惊异 的是，数月之后，他又推出一部与《侏罗纪公园》风气 迦异的写实抒情的人文黑白片《辛德勒名单》(Schindler's List》1993)。
在该片中，流淌着尤太血液的斯皮尔伯格用史诗般的镜头把五十年前二次大战中德国纳粹残杀 六百万犹太人的惨剧移 上了银幕。斯皮尔伯格明知冷肃的题材、繁忙 的主题不被票房看好，但勇于冒险的他却丢弃了最拿手的玩意儿——片子特技，而摘 用了黑白底片与手提式摄影机。
末于，斯皮尔伯格战胜了挑战，他以深厚的 *** 拍出了影片的实在感、汗青感与人道主义肚量，影片不只博得了高票房，还与《侏罗纪公园》一路，实正实现了他逃求已求的奥斯卡之梦。尔后,斯皮尔伯格又于１９９４年拍摄了影片《The Flintstones》,亦广受好评。
最初，他又再度创建了一个恐龙公园，郑重 推出了他的又一力做，《侏罗纪公园》的续集《失落的世界》（《The Lost World》1997)，其栩栩如生的画面镜头令看 寡有设身处地之感，而它浩大 的排场和 *** 的情境更是让看 寡心海澎湃，叹为看 行。98年，斯皮尔伯格又沉下心来，拍摄了另一部描写100多年前黑人命运的史诗片《勇者无惧》，让我们拭目以待。
斯皮尔伯格为何爱拍战争 片
目前，好莱坞风头最劲的导演莫过于斯皮尔伯格，由他执导的《挽救 大兵瑞恩》时下正在世界各地放映。该片仅在美国上映就已获得近两亿美圆的票房，名列今夏美国十大卖座片第二位，而斯氏本人从那部片中也获利很多，但斯氏是一个十分热衷于公益事业的人，他曾给慈悲机构捐过良多钱。
那部大片已被公认为明年奥斯卡奖夺冠的更大热门，为了到时候再造造抖动效应，该片造片商已公布 在评选奥斯卡奖之前停行放映《挽救 大兵瑞恩》，以期获得更大的贸易利润。
现实上，期皮尔伯格拍战争 片的汗青已很漫长。斯氏的父亲曾亲历二战，从他儿时便向他讲述各类惊险的故事，还常带他往 看超卓 的战争 纪录片。
11岁时，小斯皮尔伯格就用家用的摄像机完成了仅有 3分钟的童贞做《战后的残骸》。14岁他用父亲给他的50美圆，拍摄了40分钟的战争
片《无处可逃》，影片获适当地业余片子角逐大奖。
尔后，斯皮尔伯格对战争 片情有独钟。出格 是他的“二战情结”在他的多部影片中得到了淋漓尽致的表现。
那些影片不只使他灵敏进进 世界顶级导演的行列，也给他带来了浩大 的财产。1981年其执导的《夺宝奇兵》以考古探险的形式描写美国与纳粹德国逆来顺受的抗衡，贸易上获得两亿多票房。1987年取景上海的《太阳帝国》，从一位男孩的看 察视角，反映人类在战争 中对安闲的期看 与逃求，获多项奥斯卡提名。
1993年震动 世界的《辛德勒名单》深进表达了犹太人在二战中的深重磨难，那部艺术佳做使他获得了奥斯卡更佳导演的殊荣。
当然，实正对二战停止全面深进 展示的当属《挽救 大兵瑞恩》，那部影片圆了斯皮尔伯格儿时就产生的想拍战争 巨片的梦想。
从战争 片中收益不浅的斯皮尔伯格仍在陆续 着他的“二战情结”。
目前，他又在执导两部新做，皆为二战题材。电视剧《空降神鹰》描写了一收特种队伍进攻欧洲的过程，而片子《战火情缘》则讲述了二战中美国军官与日本艺妓的存亡之恋。
学院外行人，幸运人上人
斯蒂芬。
斯皮尔伯格，16岁就拍了一部两小时的科幻片《火光》（《Firelight》），并曾获准在凤凰城的某戏院上演一晚。那个与乔治卢卡斯、马丁史柯西斯和法兰西斯柯波拉等「美国片子学院派」齐名的斯皮尔伯格，传闻也曾申请过在片子学校中执盟主的南加大，却食 了闭门羹。
后来在加州州立大学修了几堂片子课，加上自习，22岁时拍的短片《安培林》（《Amblin》），为他在全球片场挣了一份电视组的差事。他把片场当教室，日后晋升为电视导演，为往后的片子事业展 路。
斯皮尔伯格的大银幕童贞做是一部由歌蒂韩主演的冒险喜剧《横冲曲碰大流亡》（《The Sugarland Express》1974），描述了一对逃狱夫妻争讨己被领养的小孩的过程。
固然，那部片票房惨败，但汽车逃碰的排场和师承希区柯克故弄玄虚的严重氛围，却足以让美国名影评人宝琳凯尔赞誉 为：「片子史上童贞做中的珍品。」 接下来的《大白鲨》完完全全地改动了斯皮尔伯格的一生。那只在拍片过程中老是出问题的机器鲨鱼，促使斯皮尔伯格以退为进，运用以稀为贵的心态，让鲨鱼若隐若现，并以氛围、音效、配乐、或演员们收放自若的演技，来主宰看 寡的情感，还套用希区柯克“让看 寡晓得有事将要发作，却不晓得会发作什麽事”的绝招，来故布疑阵，吊足看 寡味口。
成果《大白鲨》易如反掌地突破了《教父第一集》的票房，而且把斯皮尔伯格从Ｂ级导演，推向Ａ级导演之林。
斯皮尔伯格说他拍《大白鲨》的胜利，源自从小对海洋的惧怕 。三、四岁时经常 和父亲往 海边，被架在父亲肩上的他，曾被巨浪打下，落海的过程成为他始末挥之不往 的梦魇。
从那时起，他对大天然的敬畏於焉降生，也孕育了他不竭在连续串做品中所反复表达的意识形态。例如，强调天然的伟大，环保的重要，以及反对科技与本钱主义损坏天然平衡之类的命题。
温情挂帅，童心永在
早期的斯皮尔伯格对媒体将他与法国新海潮导演楚浮比拟较，感应非常自豪，还将剪报拿给亲友老友赏识。
那种英雄惜英雄的友谊 ，末於在《第三类接触》中得到抒发。斯皮尔伯格邀请楚浮饰演片中对外星人研究废寝忘食的科学家。那部影片改动了长久以来科幻片里，把外星人描画成毒蛇猛兽的负面形象；取而代之的是，热和 、友善不具进攻性的外星访客。结尾更不是八股中，地球被扑灭或外星人被杀光的「不共戴天」；并且，有小孩安稳返回的，有大人自愿投效外星人展开重生活的，乐看 的「大快人心」。
《第三类接触》是一部布满 了童心的片子，片中如孩童般，对不成知之物的猎奇与惊异，是斯皮尔伯格在往后做品中屡屡显现的主题，也是他之所以被称为「做者」的次要因素之一。
《第三类接触》之后的《夺宝奇兵》亦是大奏捷报。由卢卡斯造造 ，哈里森。
福特挂帅，斯皮尔伯格导演的钻石阵容，席卷了全世界贸易片子的票房。加上后来拍摄的续集《魔宫传奇》（1984），和《圣战奇兵》（1989），几乎将哈里森。福特塑形成与 007詹姆士。庞德等量齐看 的银幕英雄。斯皮尔伯格回想拍续集时的挑战说：“拍续集的更大难度是看 寡己有预期的心理，片子只能更上一层楼，没有退路。
但是我们拍『印第安那琼斯系列』时就己发现，我们没有法子再超越本身了，只好用纷歧样的故事，让考古学家本身往 负责比拚。”那三部曲中最让影评人津津有味的莫过於种族主义、帝国主义与男性沙文主义。面临翻江倒海的特技与特效、令人来不及喘气的节拍与情节，那些意识型态早就被一般感官 *** 的看 寡抛到九霄云外，沉没 在一阵紊乱中如有似无、载浮载沉。
《夺宝奇兵》的实地拍摄和动做类型，累得斯皮尔伯格想重回小伴侣和外星人的简单故事。1982年拍摄的《 E。T。外星人》的其时，斯皮尔伯格说；「我己经34岁了，但我还没长大呢！」也许就是那份稚嫩 之情，才让他的想像力天马行空，使那部布满 了童趣、温情、赚人热泪的片子，成为其时影史上的票房冠军，又拥有一名号称己看过 365次的影迷。
那部片子，借着12岁小孩的目光，云淡风轻地指责大人世界的功利残暴，标记了纯实与险恶的对立，还揭橥了媒体丑恶的嘴脸。那段小伴侣载着外星人腾空飞跃在明月上的典范画面，早己成为一个图腾，在影史上永垂不朽。
对二十年后才出录影带的《 E。
T。外星人》，斯皮尔伯格有一种无可言喻的私密感情。他认为它是他心中最珍爱的片子，并且也绝不成能拍出一部比它更好的续集。「既然不克不及更好，何苦玷污它的完美？」斯皮尔伯格说。
一贯童心末泯的斯皮尔伯格，在拍了《阴阳魔界》（Twilight Zone-The Moive。
1983）四段故事中返老还童的一段，和以关继威为副角的《魔宫传奇》后，一反常态，正襟危坐在《紫色姊妹花》里讨论起种族问题和家庭暴力。那确实是一个突如其来的改变，令人不由思疑斯皮尔伯格能否己蓄意转型，想从贸易的感官娱乐，跳槽严厉 的艺术人文。《紫色姊妹花》虽不得影评的喜爱，遍及被认为煽情有如葛里菲斯（《落花》的导演）隔靴搔痒挠 不到重点，但描写黑人女性的议题，公然吸引了大部门黑人女性看 寡，也捧红了琥碧戈珀
似乎是为了证实 本身也能够成为人文艺术类片子的导演而赌气似的，斯皮尔伯格以二次大战为布景，用一个11岁小孩的看 点，来看日本侵略中国，进驻上海的故事。
《太阳帝国》固然暗喻着殖民主义的不服等和战争 带来的祸患，但看惯斯皮尔伯格五光十色娱乐片的看 寡，莫不怨声载道；而眼睛长在头顶，自命清高的影评人，更受不了斯皮尔伯格喃喃自语式的文以载道。大要是那种挫折令斯皮尔伯格心灰意泠，切齿痛恨之余，愉快死马当活马医，罢休一搏，拍了部各人都跌破眼镜的恋爱神话《曲到永久》(Alway ，1989），但成果也是表达平平。
那三番两次失败，使斯皮尔伯格转往NBC，造造 了到处颂扬的电视影集《惊异传奇》（1985-1987 ）从头发扬 他的想像力，倾泄他与沃尔特。迪斯尼媲美的纯真童心和高贵正面的价值看 。后来斯皮尔伯格也监造了许多名气颇高的片子，如：《回到未到 》（1985）、《美国鼠谭》（1986）、《威探闯通关》（1988）和《小魔星》（1900）等。
以看 寡所等待的娱乐巨匠身份重现的斯皮尔伯格，网罗大卡司、大造造 ，改编童话故事，完成了重申家庭看 念、重视亲子关系、有心事竟成、邪不敌正等正确意识型态的《虎克船主》，超越 6000万美金的票房，也为斯皮尔伯格片子事业的第二春拉开序幕。
拍得越快，赚得更快
接下来的《侏罗纪公园》为斯皮尔伯格的片子史，添下绚烂的一笔，但斥资超越7000万美金的成本，想必是斯皮尔伯格繁忙 的压力。他说面临大成本的片子，他必需做良多工做，工做的法则也要严厉 遵守，底子不成能有随机创做或闹脾性的时候，一切都受造於拍片进度。
“我经常 感应怠倦 ，似乎 腿上绑着一块铅。想把鞋子脱掉光脚奔驰，但我以至没有法子把脚举起，即便跨一小步也难。”斯皮尔伯格也期看 有时机拍一部可全盘控造的小成本片子，他认为“小成本的片子，像单人快速滑雪，转弯时也许转得生硬，或掉到水沟里，但也能够很快的站起来。
”并且，斯皮尔伯格喜好快拍，拍得愈快愈能感慨感染到镜头在整个片子的意义；拍得太慢，“我看到的只只被压扁在银幕一角的苍蝇．看不到整个画面。”
己博得十亿票房的《侏罗纪》，除了刷新影史票房笔录外，也带动电脑动画的热潮。斯皮尔伯格认可，以前拍《大白鲨》要屈就手艺因素，将演员的脸色摆在前面；如今拍《侏罗纪》一切以恐龙为主，特技为重。
但是，斯皮尔伯格大白地暗示，视听科技的前进与否其实不足以摆布他写剧本或拍片子的 *** ，他的奇想凡是比科技前进的速度快，他从不断行探索更新的可能，假设 其时的科技尚无法达成他的愿看 ，就会另求它法，或再等几年。
固然斯皮尔伯格从不把本身回 类艺术片子的导演，但很显然的，他对於严厉 命题的更爱，可从《紫色姊妹花》、《太阳帝国》等做品看到眉目。
早在80年代，他就买下了小说《辛德勒的名单》的片子版权，揭露纳粹残杀 犹太人的本相。他觉得年轻时拍片凭曲觉，如今年纪大点就应该用思维消化见闻，也不该末节上钻牛角尖，太隐恶扬善会变得很常识份子化。他说：“我小我最重要的仇敌，就是想太多了！”
拍完辛德勒，如愿抱奖座
斯皮尔伯格将上述的拍片哲学理论在《辛德勒的名单》上。
他不拘泥於分镜头的绘造，在剧本开展时，其实不预先想象画面。当他到波兰拍片时，他觉得每个画面很新颖 ，像没有看过本剧本一样。并且他更用思维往 反省他的人生，以两次婚姻和生小孩的体会 往 拍片，他说：“活过才有才能往 论述和人有关的故事。”
当《辛德勒》大功乐成，有人呵斥斯皮尔伯格将犹太人贬低成一群演着本身汗青悲剧的暂时 演员，在成堆的骸骨中流窜，把一个发人深省的实在事务，美化成温馨动人的圆满结局；也有人赞扬《辛德勒》是斯皮尔伯格片子的分水岭，片中纳粹的残暴己不是一般好莱坞影片中陈旧造式的印象，而是一幕幕实在的气象。
看斯皮尔伯格片子的看 寡，尚未预备 好承担，但包管会颂扬冲动 ，出格 是影片对极权残杀 的控诉和对人道主义的唤 唤。
成本节节高，心肝砰砰啕
从小就是《金刚》迷，以至是Ｂ级怪物片迷的斯皮尔伯格，曾说拍摄《失落》对他而言是一个返回童年的心理过程，所以他跃跃欲试。
但对全球公司投下的一亿三万万美金，他也同时心惊胆颤地说：“当我身兼造造 人时，本身就是本身更大的恶梦。”《侏罗纪》谈的是科技的失败与天然的成功；《失落》则以人类的无能和道德的沦丧为主。他自我解嘲地说：“我和那些逃恐龙想发家的人有什麽两样 ？我也是逃着钱跑啊！”
斯皮尔伯格谈到好莱坞体系体例不良．其实是源自不竭暴涨的拍片预算，并且最初会构成超高成本与超低成本两极化的现象。
一则超越 7000 万美金的冷 暑假强档大片；二则是低於 1000 万美金的小造造 。那种情状像只要极富和极贫的印度，独缺中产阶级。而好莱坞像着魔般走向他杀的不回 路却不自知。
斯皮尔伯格意见的处理之道是让导演和明星都收敛点，不要再不竭的漫天喊价，应该用片子总收进 的百分比来分红。
如许导演、明星会更冒死，配合分管片子成败的风险。斯皮尔伯格高声疾唤 ：“我们是在做一个缔造才智的事业！不是在一个缔造金钱的机器里而丢失自我！”
他与摄影机为伍，将片子当成初恋与更爱；用孩童般无邪的眼看世界，带来最纯实的绝妙赞颂 ；以进退两难为乐，吸引普罗群众，也吸引学者专家；悠游于导演与造造 二职如鱼得水；勤劳施展才调却不役于利---“斯蒂芬。
斯皮尔伯格”那八个字无疑是影史上的“惊异传奇”！
《挽救 大兵瑞恩》98再誉影坛 。
我们很少看到如斯震动 人心的排场。那是在１９４４年６月的一天早晨，美国 戎行在法国诺曼底地域的奥马哈海滩登岸。大驳船的门刚一翻开，立刻 召来了躲在 掩体后的德国兵的猛烈炮火的袭击。
许多美国兵士以至还来不及跳进 水中就倒下了。 尸体被手榴弹炸得伤亡枕藉。炮声隆隆，尸体堆积如山。一些伤兵在嗟叹，另一些 伤兵在哀号，有的伤兵失往 了理智，发疯地找觅 着本身的被炸飞了的手和胳臂……
斯蒂文。斯皮尔伯格导演的新影片《挽救 大兵瑞恩》就是如许起头的。
那部门令人震动 的镜头继续了３０分钟。在那３０分钟里，看 寡能够听到各类喊喊 声，看到尸体被炸裂的种种惨象，感慨感染到种种惧怕 。那是以前的片子从没有展示过的战争 排场。该影片（长达２小时４０分钟）的其余排场也是如斯，每人战争 排场的描写都是摘 用令人震动 的现实主义手法。
影片描写的是一收队伍觅 觅 兵士詹姆斯。瑞恩的故事。詹姆斯。瑞恩是在炮火连天的奥马哈海滩登岸战中失踪的，他的三个哥哥已在前线牺牲。顾问部决定，必然要找到那一家独一幸存的儿子，以慰藉他饱尝失子之痛的母亲。
在拍那部影片前，罗伯特。罗达创做的描写那一故事的片子剧本被同时送到了演员汤姆汉克斯和导演 斯皮尔伯格手中。
汉克斯和斯皮尔伯格持久以来不断是邻人和伴侣，但此前从没有在一路工做过。汤姆 汉克斯回忆 说："第二天，我们都被那一故事冲动 了。我对斯皮尔伯格说：假设 你拍那部片子，我想参与。"于是我们动手预备 拍片子。到什么处所拍呢？斯皮尔伯格显然想到昔时的战场往 拍。
于是他前往诺曼底海滩。但因为那里 兴建了一些现代建筑物，昔时的海滩如今已面目全非，特殊 是拍 摄租地的代价很高。斯皮尔伯格说："如今要在法国拍一部片子，影片的预算将会由６５００万美圆增加 到９５００万美圆。我们只好舍弃 在那里拍摄。"那位片子艺术家转而想到了以爱尔兰海滩做为拍摄外景。
爱尔兰海滩与诺曼底海滩非常类似。类似得几乎能够以假乱实。此外，尔兰海滩上新建的建筑物很少，并且土地租费也不高。
拍摄现实预备 工做起头停止，演员们起头承担实正的军事操练 。汤姆汉克斯说："我晓得我们将会很苦。另一方面，我不克不及不估量 到，在拍摄的六天里，雨将会下个不断，我们将会满身湿透和挨冻。
"接着，现实拍摄起头。斯皮尔伯格心里不断在想着那场战斗（做为导演和造片人，他已拍过好几部关于诺曼底登岸战斗的片子） ，事先已想到息争决了拍摄过程中的所有细节问题。关于登岸排场，他期看 尽可能拍得实在。为此，他利用了７５０名群寡演员，租了一些坦克和平底大驳船，让人挖了一些掩体…… 那给所有参与拍摄那些战斗排场的人留下了极深的印象，以至做为那一"战争 方案"的组织者的斯皮尔伯格心中也感应震动。
他说："我永久也忘不了此中的某些排场，因为那些排场是如斯实在。"至今还记得那炮火连天的战斗排场的汤姆汉克斯说："其时，我看到了摄影机，我晓得我们是在拍片子。但是，我的觉得是本身完全投进 了一场最可怕的战争 。" 那是一部给人以强烈震动 的影片，它论述了一群通俗的兵士为欧洲和平而献身的史诗般的故事。
那是斯皮尔伯格献给所有那些实正在诺曼底浴血奋战过的勇士 们的一部影片。他说："我们有责任向人们展现战争 的实在排场。我们应该使青年人大白：我们如今之所 以能活着并和平地生活，应回 功于那些无名勇士，恰是他们为了我们能活着而献出了本身的生命。"那是 斯皮尔伯格的心愿。
他的心愿实现了。
做品：
《大白鲨》1975 《JAWS》
《第三类接触》1977 《Close Encounters of the Three Kind》
《外星人》1984 《Gremlins》
《紫色》1985 《The Color Purple》
《太阳帝国》1987 《Empire of the Sun》
《胡克船主》1991 《Hook》
《侏罗纪公园》1993 《Jurassic Park》
《辛德勒名单》1993 《Schindler's List》
《失落的世界》1997 《The Lost Word》
《勇者无惧》1998
《挽救 大兵瑞安》1998
次要影片
导演：
挽救 大兵瑞恩 （saving private ryan ）(1998)
逍远 法外 （Catch Me If You Can ）(2002)
少数派陈述 （Minority Report ）(2001)
外星人 （E。
T。 ）(2002)
失落的世界 （The Lost World: Jurassic Park ）(1997)
侏罗纪公园 （Jurassic Park ）(1993)
A·I·人工智能 （A。I。 ）(2001)
辛德勒名单 （Schindler´s List ）(1993)
编剧：
A·I·人工智能 （A。
I。 ） (2001)
大白鲨〉、《侏罗纪公园》、《E。T》、《挽救 大兵瑞恩
路过！
全数