复三部曲式的三声中部有哪些特征？

复三部曲式中间部门以完全独立的曲式构造写成，喊 “三声中 部”，音乐做品中常用“Trio”标识表记标帜，因18世纪以前以三个声部写做 而得名。18世纪以后虽不遵照此原则，但名称却沿用至今。

新主题呈示是三声中部的重要特征，也是复三部曲式必为双

主题呈示的根底。

  第一部门与三声中部之间往往对置开展，不需要 过渡毗连，使三声中部与两头在音乐形象、性格、情感等方面构成 反常 明显的比照。其特征次要表现在以下几个方面：

就音乐质料而言，釆用全新的主题质料，比照性量愈加多 样化，与前后主题质料之间没有明显联络和唤 应关系。

  其特征 是比

较平稳，常表现出歌唱性，较少釆用动机性质料和展开性写法。通 常复三部曲式的两头较活泼，三声中部较伸展 、冷静，音域、力度、 速度等亦可成为比照因素。

就和声与调式调性而言，三声中部构成的主题比照常用调 性比照加以强调，一般在隶属调上陈说。

  新调常以调性对置手法引

进 ，与第一部门往往没有任何毗连因素，好比在起头时，调式或调 性不经预备 的突然 转换等，因而，阐发时一般不需要像中介和弦转

调那样觅 觅 和声上的联络。三声中部内部调性较平稳，表现了呈示

性特征。当三声中部仅为乐段规模时，和声有可能成立在持续音 上，如主持续音或主功用持续。

就末行式而言，因为三声中部具有相对独立性，所以完毕 时，常以圆满 末行收拢于三声中部的起始调，似乎 一个独立做品。

就内部构造而言，段落清楚，构造完全 ，能够是单二部曲 式、单三部曲式或乐段。其内部构造能够与两头构成比照，但凡是

较为方整，合成展开性较少，有清晰 的乐段及周期性，常以部门反 复的体例引进 曲式的再现部门。

三声中部进进 再现部之前，一般都有属预备 段，其长短取决于

曲式构造的大小，可能1 一2末节，也可能几十末节。属预备 段的判 别除常见的属持续或属功用持续外，也可能属音隔一段间隔在重 拍位置上呈现一次。在近现代做曲家的做品中，可能将属持续音不

断变革，通过进进 属音的半音化倾向不竭提醒属功用的预备 感化。

   跟着三声中部与插部的逐渐互融，属预备 也可能变得不明显。