邱礼涛2017年为什么如此高产？

近年来，辗转于香港和内地影视圈，持久的极限高效、高产形态，让邱礼涛拍摄的片子做品盘桓在“还能看”与“很难看”的形态之间。

自《拆弹专家》之后，温情鬼片《常在你摆布》、国际化勾兑片《泄密者》，几乎透收了邱礼涛仅有的那点好名望 。

邱礼涛仍是阿谁邪典片天才、社会拷问者、贸易片导演吗？仍是阿谁拍出《笼民》、《新不了情》、《性工做者十日谈》的阿谁群像素描者吗？

面临平辈港产影视人纷繁转头大陆开展，“港产片已死”的量疑几乎板上钉钉，邱礼涛不说话，并向你扔出了那部《家和万事惊》。

将香港资深影人张达明的本土舞台剧，改编为《家和万事惊》的残酷生活秀，原来就是奔着情怀往 、赔本赚吆饮 的存在。笑中带泪的人生悲喜剧，本就不适应单纯逃求喜庆气氛的两节档期，但《家和万事惊》仍是对峙上映了。

不消深究典型的小市民剧情、极尽浮夸的演出，只消品它自带的情怀味道。《家和万事惊》似曾了解的感官体验，好像 让我回到了阿谁时不时窝在录像厅的岁月。

即使所有人都顺势而为，也只要像邱礼涛如许的人，才勇于抉择 逆势而上，将那种港产片、粤语片子的原汁原味返销到大陆院线，仅此一点，邱礼涛的异类边沿人的身份和为港产片代言的信条，再次坐实了。

焦虑、心酸、苦涩而又迫不得已，那是“暗中料理”般的《家和万事惊》蕴躲 着的气氛和形态，那也是邱礼涛深挖社会性、执迷（香港）当地性的“初心”。

抽离感性的认知和无解的痛苦，本片要表达的是期看 与存在。吴镇宇一家人千方百计意欲夺回的“海景”，寓意着“熬出头来、扬眉吐气”的期看 ，而古天乐执拗庇护 着的告白牌，它代表着他存在的价值。

别被本片的荒谬、浮夸和病态带歪了，一切的起点和落脚点，在于鞭挞那个冷漠的社会中冷漠的人。吴家人的气愤 ，源于生活的重担，梦想的幻灭，告白牌是他们的出气口；古天乐的气愤 ，源于悲凉的家庭，豪情的缺失，告白牌是他的护身符。

斗了那么久，逼得那么紧，大陆版的结局却是个协调欢乐的大团聚。因为吴镇宇一家长幼，始末心存善念，没有舍弃 期看 ，无法但也无悔的与现实息争；重压之下身心俱疲的古天乐，以自我瓦解了结，固然什么都记不得，但有友善的街坊陪同，似乎本身的生活又有了意义。

集齐吴镇宇、古天乐、袁咏仪那些“香港老伴计”，副角中不乏黄秋生、张达明那类“黄金老绿叶”，纯香港明星阵容是本片的亮点，但绝不是票房的包管。

在港台明星已远不如大陆流量小鲜肉食 香的时代，那种反其道而行之的逆操做，表现出邱礼涛和良多香港影视人的情怀与坚守。片中，主创们感同身受的身心共喊 ，纯熟 到痛心的浮夸演技，包管了本片熟悉又长远的港产片味道。

荒谬喜剧差别于闹剧，不在于对负能量的宣泄，而在于对悲剧的内核诠释。

供楼苦、齐家苦，赞扬难、沟通难，小市民的种种无力与挣扎，看得人极端又压制；各类合情合理的纷争与不公，老是突然 而来的发作与宣泄，带来的极尽挖苦，压得人喘不外气，笑着流泪。

固然，百口欢的大协调结局，一如昔时粗造滥造的港产喜剧片，但《家和万事惊》中那种辛酸的生活形态，对现实的无力辩驳，仍久久留在了看 寡心间。

阿谁熟悉的邱礼涛 *** 了， *** 的恰是时候。