李凖《黄河东流往 》的时代和历史局限性？

一九三八年，国民党在河南郑州花园口一带炸开黄河大堤，豫、皖、苏五万四千平方里地盘一夜成为泽国，一千二百五十万人受灾，幸运逃出的，跑到远乡外县，转辗在灭亡线上。李凖的长篇小说《黄河东流往 》，就是以那段汗青为布景，描写那场报酬的灾难和人们期看 生活而停止的挣扎、斗争。

李培戈同志以组画形式为此书所做插图，每组三幅，此中有一幅做为中心，余两幅是人物特写，构成了既有归纳综合性较强的场景描画，又有凸起次要情节的人物特写，那在插图创做中仍是一个新创始。

关于诚恳 憨厚的庄稼人海长松的描画，既是根据文学原著，但又着重在发掘 那一人物的心理形态。他强壮的身体和面部脸色更给了人们无限的联想。农人们缺乏地盘，但热爱地盘，他们的生命和地盘是紧紧联络在一路的，所以长松是那么亲热而深厚地看着他挠 起的那一团土，带着不忍离往 的心绪 舍弃他双手开垦的、也是他赖以生活的地盘！

插图创做根据于文学原著，但它又对文学原著中的人物形象和情节起着弥补的感化。李培戈同志巧妙地摆设了“挣扎地生”那一组画。它的中心是如许的一幅：被人们剥往 树皮的枯树和一群乌鸦，枯树下面的水洼里有一家人扶老携幼一步一步地困难的走着。那画面好象是老鸦的世界，哪里还象是人世？那情景，忍不住使人们产生一种联想——一片没有太阳的云雾覆盖着的田野，固然那里并未画那些破烂的人们不竭地走往 ，但我们能够觉到似乎确有许多出亡 者的步队断断续续地刚刚走过往 ，那无限无尽的行列通过平原，在地平线那边盘曲 在小道上，静静地走向灰色的远方。又似乎霜雪和秋已经把变得闭口无言的、一群群的机械地没有思惟的人，赶向远方！

在那里，画家充实地运用了中国绘画的手法。他的笔下所描画的决不只限于黄泛的灾难，而是以次要的翰墨出力地描绘那在遭遇中和反动权力做斗争的、活生生的、有着无比生命力的人民。

跟着文学原著情节的开展，插图的构想也愈加深化，那是那套插图的又一特征 。它决纷歧味单纯地复造小说的情节，而是以吻合于文学原著的形象构成本身独立的画幅，使读者在视觉形象里往 觅 觅，往 更多地回味小说的情节。但也应当看到，反转过来，纯熟的手艺和身手 又促进了艺术构想的深化。那在第三、第四组画里有着凸起的表示。那两组组画的中心是“逃生”、“难民棚”。它们的描画是深入而细腻的。前者足以使人们感应火车站上的挤满了无数出亡 的人群，那不但是爬车的；在那纷乱的人群中有的涩苦地哀喊 ，有的忧愁 和失看 ，双眼失明的白叟在试摸着他能行进的路，小孩在人群边上痴呆地站立着，象是找不见她离散的父母，人群的那边还有差人挥舞着木棍、皮带在打人；……在近处的铁轨旁，有一家人汉子死了，女人疯了，两个孩子惊怕地唤 喊着他(她)们的妈妈。那一画面充实地反映了人们在失看 中的挣扎，而从那女人的形体来看，她双手撕着头发仰看 星空，她似是全然不觉得她的孩子在扑着她，而她却向苍天诉起那人世的磨难，向世界控告那社会的暗中！

《难民棚》那幅画重心应该说是那站在桥头上吹竹笛的盲人，他的笛声飘荡在漫空，震动着人们的心灵；似乎在吹着人们很熟悉的“苏武牧羊”的曲调，那曲调是幽怨而难过的，那曲调在盲人的吹奏中完满是对人们命运的叹伤，极度地述说着人们生活的哀、痛、悲、怨，感喟着人们的命运，关心 着人们不成揣度 的将来！

那套插图创做的深度，还见于它同文学原著一样地抱着义愤和同情从差别角度塑造了书中差别人物的面孔，特殊 是自出心裁地描绘出人物的心理活动，准确地处理了绘画形象与文学形象的关系。诸如海老青，爱爱，徐秋斋和梁晴，兰雪梅那四幅都有较深的根究。海老青以痛苦悲伤的心绪 抚摩 着被挠 差车累死的他那亲爱的牛，他的两眼瞪眼着，但是，他没有低声的沉吟，只是在他的眼神里闪动着对仇敌的烦躁的辱骂和气愤，似是在对崔副官说：“在你们看来它是畜牲，你是人，在我看来，它却是人！”人，是要逃求生活的美，人，是要寄期看 于幸福的。插图中也有让人们欣慰的画幅，如描画爱爱，兰雪梅两幅画所呈现的无拘谨的翰墨，都是把塞满精神压制转为充满 轻松愉快和美妙抱负的。

一九七五年，河南省驻马店地域发作水灾，做者曾到灾区停止考察，找到了文学原著的某些原型，那增添了他的感触感染，把他的记忆和看 察以及对灾区人民的同情全数都倾泻进 插图创做中，他的做品才鄙弃常规之规划，攫获了艺术的实在，纯朴 的美感！