按理说我国电影已经发展近百年，但为何没能得到奥斯卡的青睐？

其实很简单次要分为两点：

中西文化的区别中国片子在近几年走偏路

中西文化在片子上的区别

起首奥斯卡做为片子节更高奖项，而片子做为一种艺术形式的存在，片子所表达的内容有时候就会凸显出一个民族、国度的汗青文化，而奥斯卡独一令人诟病的问题就是，做为国外的奖项，中西方文化的区别，始末会影响那个奖项的评定尺度，有良多华人演员都曾拿过奥斯卡奖，好比李安导演的《少年派的奇异漂流》，从此片能够看出来，李安导演的风气 更偏向好莱坞论述风气 ，不克不及代表中国片子。

看 念区别

在我们东方文化中，生成就崇尚的整洁 齐截规格，就和小时候上学做播送体操一个事理一样，要求整洁 齐截。如许向传统思惟靠近，在国外人看来是限造了艺术家对做品的发扬 。我们讲求不偏不倚，在创做艺术做品时，喜好先立意、后泼墨，讲究往 个性化求同存异；西方文化则重视逻辑，人们个性张扬，自我意识强，对未知世界力图实理，创做中更偏向客看 地再现。

思维体例区别

中国人形象思维兴盛，强调知觉，喜好综合思维，但不敷缜密 ，经常 不放在眼里阐发体例和现实看 察，重视同一，主客看 划分边界模糊。欧美人逻辑思维兴盛，喜好从详尽施行动身，大量搜集事实和数据，操纵事实和数据说话，讲究重适用主义，以线性思维体例为主，那在片子的表达傍边天差地别。

各方面的综合因素

逃根溯源，引起中外片子的跨文化区别的原因应该是政治、经济、汗青和社会文化情状等诸多方面的综合影响。

无论是东方人仍是西方人，两者的价值看 ，都来源于汗青。在近现代西方国度跟着本钱主义的生长和欧洲文艺复兴运动而产生的工业文明和科学精神。美国人更偏向积极、朝上进取，勇于挑战问题，那就使得他们的小我英雄主义精神发扬光大；而中国人在生活中趋于被动、忠顺，克制情状压力，那就使得团队主义精神融进 整个民族。

中国片子在近几年走偏路

近几年来，特殊 是2014-2017年中国片子不断都在向一个扭曲的路上前行，到了2019年那种现象才实正被市场一点点掰回来，那几年能够被称为中国片子的暗中时代，也是属于流量明星的时代。

在那四年中，只假如任何流量明星参演的片子都能大卖，好比云集浩瀚流量小鲜肉，郭敬明导演的《小时代》四部曲还有《爵迹》，因为流量明星的狂热粉丝浩瀚，无论片子的造造 能否专注 ，剧本能否超卓 ，特效哪怕五毛钱，都场场满座。

那怎么能让导演们不走傍门，能够说中国片子不进反退，再也没有几个拿得出手的片子来冲击奥斯卡。好在群众总有审美怠倦 的那天，2018-2019年是中国科幻的元年，也是中国影迷醒觉的一年。

本年的流量明星参演的片子《上海碉堡》票房惨败，申明了人们不在期看 看到，一个个面瘫小鲜肉扮演的各类角色，反而更在意片子的造造 能否专注 。有了伯乐，天然就会有一匹匹千里马杀出重围。《我不是药神》、《无名之辈》、《红海动作》、《流离地球》证实 了中国片子正在走向新的顶峰，一座属于我们本身的顶峰。

我觉得无论中国片子能否能夺下奥斯卡，那都不是最重要的，因为奥斯卡涉及太多方面的问题，良多工具并非片子拍得超卓就能处理掉。我们需要做的就是拿出一部部良心之做，对得起本身，对得起看 寡，那就足够了。