佘诗曼在《延禧攻略》和《金枝欲孽》这两部剧的表现，有什么不同？

《延禧攻略》和《金枝欲孽》那两部剧集，固然都是清宫戏，但是在时间线上是纷歧样的。并且佘诗曼在两部剧集中，性格角色都很差别。

我们先来看看《金枝欲孽》中，“尔淳”那个角色。

《金枝欲孽》那部宫斗剧开山祖师，最超卓的设定，即是四位女配角，没有绝对的更好，也没有绝对的坏。董佳尔淳那个角色，人设即是寺人徐万田收养的义女，为了报恩而进宫为妃，被封为淳贵人。

她最后的存在目标，是以美色保住万田在宫中的地位。所以，伶俐的万田当然不行摆设一个“秀女”进 宫，多一个棋子，便多了一份时机。

看起来外表聪明仁慈的尔淳，其实背地里有十分细腻的心思，关于身边的好姐妹沅淇、淑宁，她可以拿出实心，但面临姐妹相残，她仍然会有恩报恩，有仇报仇。

尔淳是一位顽强 、温存 又重情意的女子，从侧面来看她的出身，她亦是一位同情 之人。

在履历一系列的波谲云诡，争锋相对。敏捷上位的淳贵人，地位非凡。但她却喜好上孙太医孙白飏，碍于身份无法诉出心中所想。之后在深宫的各类斗争中被情所困，合作越发猛烈 。曲到最初，尔淳的心里世界，早已浮泛。

曲到故事的最初，剧集结局不死即伤，可以活着分开紫禁城的，尔淳是此中一个。阿谁最失看 的人，带着深宫死往 的人，活着人的期看 走下往 ，往 那宽广 的天空，一尝自在的心愿。

再来说说，辉发那拉氏·淑慎。

佘诗曼时隔多年再拍清宫戏，无疑是备受看 寡等待的。她在剧中扮演娴妃，也就是看 寡最为熟悉的“断发继后”。

最后退场的娴妃，固然是后宫里的一份子，可是她的与世无争，恬静漠然，完全和宫里面各个妃子的斗争格格不进 ，汤粉一度思疑，那个角色能否过于平平如水？

曲到汤粉看了《延禧攻略》后续播出的剧情，汤粉那才大白本身过分轻率地往 评判 前期剧情与角色了。

娴妃的初期的设定确实与世无争，但如许的角色若是呆在后宫里，不消几集就能够领盒饭了。影视剧的后宫钩心斗角，又怎能容得下如许的人设存在？除非那个角色深受皇上宠幸，以至到了皇后那个段位上。

在履历家变、被凌辱之后，没有了后顾之忧、被仇恨蒙蔽双眼的娴妃，开启了属于她的还击战。

娴妃那个角色，与尔淳都长短常伶俐的。她善用苦肉计，略施小计就可以让他人给本身卖命，即使被揭露 ，脏水也不随便 泼到本身身上。

那让汤粉联想到一句话，“诚恳人没有那么好欺负。”。

娴妃不走平常 路，没有继续 堕胎王者的衣钵，反而借用别人之手，处理掉其他嫔妃角色，一跃成为了继后，成为后宫之主。

关于皇帝的豪情，她是实心的，但在皇帝的后宫里，他的夜晚历来不属于任何一小我。

走到故过后期，娴妃的权力也越来越大，形成如许的原因，和当初娴妃家变、被凌辱脱不了相干。事实 履历过那些惨痛，谁都不想有第二次。

临近结局，船上的戏码让娴妃晓得本身在皇帝心中的位置，被歪曲、受刺激的娴妃抉择 断发，最末落得悲剧的收场。

爱上了一个心里丝毫没有本身重量的汉子，更大的心哀莫过于此。

因为两个角色的设定差别，佘诗曼在角色演绎的表示上，天然也有纷歧样的处所。尔淳那个角色，从一起头即是带有心计心情的进 宫，在进宫后的各类履历与变革，产生了必然的情感。

那个角色一起头是比力隐忍的，并且佘诗曼的演技也恰如其分，没有过于显眼，但存在感也不低。但是该角色到后面就比力崭露头角，很有BOSS的觉得，到最末，佘诗曼将悲惨、浮泛的那种情感画面演绎得很到位，最初分开紫禁城的那一抹泪，也是画龙点睛之举。

相反，娴妃那个角色的演绎完全差别。佘诗曼最起头的表示，给人一种与世无争的既视感，很有逐个种后宫恬静 平和的平平。只是在遭逢巨变之后，佘诗曼的演绎就起头往恨的方面开展了，有思维，有勇有谋的特征 都被尽情地展示了出来。

此时佘诗曼的表示，已经没有太多的平平感，反而在恬静 外表之下，有太多的惊涛骇浪。再到后面的利欲熏心，显然与前期的角色设定判若两人。

最明显的差别，是在角色豪情的表示上。

尔淳的爱与不爱，佘诗曼都演绎得较为胁制。但是娴妃对皇帝的爱，爱得十分深，深到即使皇帝的理念与本身的设法各走各路，但娴妃对皇帝，由此至末都是爱得太深。那也是为何，娴妃得知皇帝心中设法之后，瓦解到断发的地步。

佘诗曼在角色的过渡演示上，没有太多的违和感，反而却可以深进 人心，凸起演绎了一个角色该有的特征 。

佘诗曼在诠释角色的演绎上，是有十分大的不同的。事实 角色设定差别，表示方面天然也有很大的差别。