为何有人说韩国电影质量越来越高？

如许的说法在《寄生虫》在国际影节上频频拿奖后，愈加甚嚣尘上吧。固然只是一部片子，但它的表示实的纷歧般。在第72届戛纳国际片子节上拿到了更高荣誉金棕榈奖。在第77届金球奖上拿到了更佳外语片。最为闪烁的成就是在第92届奥斯卡金像奖中，《寄生虫》获得更佳导演奖、更佳原创剧本奖、更佳国际影片奖，而且缔造汗青成为第一部获得更佳影片奖的非英语片。想想之前中国片子在奥斯卡的收获 ，实是令人汗颜。

固然貌似那只是一部片子的灿烂，但是历来都是九层之台，起于累土。应该说是之前那么多年来韩国片子和韩国片子人一步步的积存 ，才催生出了如许的豪举。

历年来对片子圈的高度重视，以及小规模市场催生出的高量量韩国偶像文化流行，但是在韩国，存在的潜规则是演员的level是高于偶像的，那此中片子演员又是愈加高的level，因而良多介绍的时候，会专门凸起片子演员如许的标签，固然中国也有点如许，但那几年被流量文化弱化得有点看不见了，多是谁有流量谁有话语权。

如许明白的品级轨制，也能够从一个侧面申明韩国片子的受重视水平。在加上韩国的片子看 影市场其实是小（所以韩国喜好用看 影人次来计算票房），合作的猛烈 水平可见一斑。在如许的情况下，韩国片子只能朝着高量走，像国内的某些圈钱片子的做法是完全在韩国行欠亨的。

对社会问题的存眷，敢深进 拍，片子的条理性在不竭加深之前的《熔炉》《素媛》，片子题材方面就非常看 寡社会深层性的问题，并且很少有遮掩，十分写实和深入，包罗《寄生虫》，在反响贫富阶层问题的时候，也没有脸谱化富人就是坏的，贫民就是好的，而是把人道好坏的那一面都实在表示，然后用戏剧化的形式呈现出来，反而更深条理实在的体味 到突破阶层的困难。

当然还有一方面就是韩国片子实的敢拍，那点实的也不多说啥了。

对编剧的一贯重视，以及愈加契合国际审美的片子语言韩国一贯对编剧都十分重视，编剧拥有的话语权也十分大，木头记得《来自星星的你》有如许的剧情，就是全智贤扮演的大明星千颂伊往 求编剧给本身时机出演角色。

而说实话反看 中国，实的很少有话语权那么大的编剧，木头看到的根本上都是一部剧好，显少有人说编剧好的，凡是一部剧被骂，最多的就是骂编剧的。而编剧地位的凹凸，足能够影响内容的好坏，不说编剧地位高，写的人多，合作猛烈 下出的好做品多。就单说说编剧能遵照必然的思绪传达做品思惟，而不是被投资方、造片方、导演、演员等等各类裹挟，把剧本改得面目全非。那一点能改动，就会好良多。

再加上韩国的片子语言思维（仍是偏编剧才能上的）比力契合国际审美，所以《寄生虫》如许的做品才会在各大国际影节上频频拿奖。（简单来说，就是外国人看得懂，理解的了。）

木头说很难想象韩国片子有一天能走到如许的高度，也为中国片子那几年的颓靡感应难受 ，可能那几年中国的贸易大片其实活火，钱赚得盆满钵满，各人就不想着在操行 上有啥逃求了。仍是期看 中国片子尽快回回 操行 逃求之路，也在国际片子圈尽早找到本身的位置吧。