如何评判 大卫·林奇执导的电影《穆赫兰道》？

良多人评判 大卫林奇的片子，无非就是一种情况——看不懂。做为一名忠实又业余的大卫林奇片子迷，单单一部《穆赫兰道》就看了将近十遍，但是仍然有良多脉络搞不清晰 。但是今天我们避开剧情不谈，讲讲我眼里的大卫林奇.

1、主题 《穆赫兰道》固然不知所云，但主题却反常 清晰 ，那就是对抱负世界的逃求。人都具有两面性，贝蒂在现实生活中是一个期看 站在演出舞台上的不得志的小演员，那是他想要死力逃脱的、不肯面临的一面，而在梦魇中则改变成了强大的被别人所依靠 的好莱坞演员，而那就是他期看 酿成的样子。因而在审阅 本身的时候他将本身的两面性混淆了，把本身的抱负和现实之间的差距混为一谈而且倒置，因而产生了影片中的梦魇情形，在审阅 自我的时候忘记了自我，所以当女仆人公从梦里醒过来的时候本身构建的抱负画面彻底倾圮 ，从而招致了她的他杀。而在现实生活中，无论是身处在演艺圈的人们，仍是做着通俗工做的人们，城市有些许的怀才不遇的感触感染，付出与收获 不成反比，那恰是《穆赫兰道》的现实意义。

2、千奇百怪的影像风气 。在画面上，大卫林奇的影像千奇百怪展示在勇于斗胆描绘人物性、暴力、丑恶的一面，给人以极强的视觉冲击力。《穆赫兰道》中贝蒂和丽塔同性的夸大的排场，充满 了功责 、朦胧、不现实的量感，将张力的性爱排场赤裸的展示在看 寡面前，不竭的挑战看 寡的极限。然而林奇也因而备受争议，良多人批判他的片子没有意义，只是一部低俗的黑色片子，但我认为恰是他影像的斗胆展示，才会让影片人物自己愈加生动，人物性格愈加凸显。

3、多样化的叙事手法。 第一，大卫林奇受弗洛伊德的影响最擅长写梦，喜好通过人物梦魇的体例来叙事，用以强调精神层面的描绘和展示。《穆赫兰道》的前半部门大篇幅都在讲述一个噩梦，而梦境那种非主意识流的工具自己就具有模糊紊乱的效果，因而诡异的舞台，奇异 的蓝盒子和钥匙，陈旧迂腐的尸体等的呢个那些奇异画面的呈现也就层见迭出了，而那些梦境都没有被清晰 交代，叙事时间被锐意模糊，看 寡以支流意识带进 现实场景，一定会打乱看 寡的思绪，因而可以看出大卫林奇叙事精妙之处

论述挨次也是大卫林奇叙事上一个凸起的特征 。起首，一般的论述挨次应该是，人物在现实中发作了什么事，从了产生了梦境，梦醒又回到现实。而大卫林奇则把整个挨次完全倒置，从总体的角度看，是先讲述梦境再回回 现实的，并且具有实在感的梦境，会让看 寡以主看 视角感触感染，借此窥视仆人公的心里，从而论述影片的大旨。同时影片在十分规叙事挨次下，还添加了两重空间穿插论述的体例，即梦境与现实的穿插，实在与虚假 的穿插，与诺兰的《盗梦空间》的多重时空差别，《穆赫兰道》一共在只要两重空间，却转换了将近20次，再加上叙事时间上的模糊，前后内容的巧妙错位，招致事务的因果和起承转合不明白，仅用一个奇异 的蓝色盒子为线索，将本来影片相连的故工作节打乱，拼集构成了一个新的似实在似虚幻的故事。而《盗梦空间》则仅仅是从一个时空转进 另一个时空，没有穿插性。

因而我认为，看林奇式片子的过程中产生不适感，很大水平上是因为他在主题精神上贴合人们心里，曲戳看 者把柄。而看完片子后，固然讲不出大要的逻辑，但却可以有舒爽的觉得，大要是因为看 寡在精神层面产生了共喊 ，通过影片渐渐剖解和审阅 ，使我们得到心灵的释放吧。