如何评判 凯文·斯派西 (Kevin Spacey) 的表演？

1972年，仍是小正太的凯文斯佩西因为殴打同窗，被迫转学，进进 了洛杉矶的查特沃斯中学，在那里他加进 了学校的学生戏剧社70年代的洛杉矶是个做艺术的好处所，彼时的加州政府资金还很丰裕，良多和艺术相关的项目都拨足了款项，此中有一块就是为培育中学生戏剧兴致 而办的研讨班，而主持研讨班的也都是好莱坞的大明星，孩子们能和大明星们近间隔接触，现场感触感染演出的魅力并聆听他们的批示 ，阿谁兴奋劲儿就不消提了13岁的小凯文就如许参与了一次研讨班，那次的主管教师是好莱坞演技派巨星杰克莱蒙（Jack Lemmon），莱蒙给孩子们安插了一幕戏，然后给各人详尽 讲解批示 ，之后孩子们起头根据莱蒙的批示 演出，凯文在演完了本身的那场戏之后，莱蒙走了过来，用手拍着凯文的肩膀说：“孩子，你演得几乎太棒了，你是个生成的演员（Kid, this was detected terrific. You are born to be an actor!）”，然后莱蒙陆续 鼓舞 小凯文，告诉他以后要到纽约往 陆续 进修那是凯文斯佩西第一次见到本身一生的偶像杰克莱蒙的场景，有时候，人生就是那么奇奥，一位长者的必定和鼓舞 就如许判断 了你的自信心，11年之后，凯文往 了纽约，并再次得到和莱蒙合做的时机，他在百老汇典范剧《长日进 夜行》中饰演莱蒙的儿子，那出剧在纽约和伦敦等地巡回表演了一年，剧中的父子关系也延续到了剧外，那一年天天 相处的时间，凯文从莱蒙那里学到的不只是更多的关于演技的常识，还有关于艺术的立场，那也深深影响了凯文后来的演艺生活生计走向杰克莱蒙是美国片子史上和马龙白兰度并举的最伟大的两个男演员，同时两小我也是两种极端：来自奥马哈乡间的白兰度英俊潇洒狂放不羁，充满 传奇色彩；而哈佛大学结业的莱蒙路人长相，低调谦虚，被业界称为“隐形人”，而在凯文的身上我们看到的就是那种“隐形人”的特量凯文一生的座右铭也是在那一年的时间里莱蒙教给他的：“假设 在你想要做好的行业里，你已经能做得比力超卓的话，那么你就有义务要花出时间来把你的功效分享给行业里的新人（If you have done well in the business you wanna do well in, then it's your obligation to spend a good portion of your time to send your elevator back down.）” （批注：此处精准的翻译来自知友 ） 此金玉良言与诸君共勉，不只是做为演员，任何行业，更底层的核心原则都是相通的

1992年，《拜金一族》，杰克莱蒙（左）与凯文斯佩西（右）和良多伟大的片子演员一样，凯文的声誉是从百老汇的舞台起步的，1991年，凯文凭仗在获得普利策奖的百老汇典范剧《丢失的纽约佬》中的卓著 表示获得了托尼奖，而凯文饰演的那小我物，路易叔叔，是个十分有特征 的角色：性非分特别向活泼，很有传染力，让人觉得很高兴，但同时他又黑暗为黑帮工做，在性格里又潜躲 了十分阴狠的一面，那种矛盾型的混合特量其其实后来凯文的良多做品中我们都能看到

1991年，《丢失的纽约佬》，凯文斯佩西（左）题外话，事实上今天我们细数演技精湛的美国演员，男女不管，根本上清一色的，都是能演舞台剧的，正二八经能被称为演员的人，没有在纽约的舞台上献艺一次，你都欠好意思跟人打招唤 好莱坞两位中生代女神在纽约舞台上的风摘 ：

2009年，莎翁的《十二夜》，安妮海瑟薇（左）

2001年，契诃夫的《海鸥》，娜塔莉波曼（左）凯文的第一个奥斯卡获奖做品《十分嫌疑犯》，其时凯文收到导演布莱恩辛格的邀请往 做角色面试，碰头的当天，却是凯文先暗示猎奇，为什么会选到我，布莱恩告诉凯文，我们看了你拍的电视剧，实的是太棒了，我们看得时候就想应该以你为模板来编点故事，凯文其时的第一反响：实的假的，那就演吧，而凯文的代表做《美国美人》，导演萨姆门德斯之前持久在英国做舞台剧导演，那是他受邀执导的第一部片子，而门德斯也沿用了导演舞台剧的办法，他在正式开机之前，将演员们召集起来，花了两周时间从头至尾把每个场景先全数按挨次彩排了一遍，所以我们今天看到《美国美人》的演出都特殊 顺，以至是几个小演员的那种微妙的眼神变革都十分到位，那在片子工业其实是很难想象的，凯文本身也曾抱怨 过，舞台剧更多的是演员本身来控造，一部舞台剧演下来，他可以清晰 的记得哪怕是最起头一场的每个细节，但是拍片子遭到进度和资金压力的影响根本不成能，你今天按那个设法拍几组镜头，明天按阿谁设法拍几组镜头，你本身都已经糊涂了，到最初导演把本身想要的剪辑在一路，而本身能记得的更好的几组却经常 被弃之不消

1999年，《美国美人》片场，萨姆门德斯（左），安妮特贝宁（中），凯文斯佩西（右）那么，是不是能够说，凯文的演出十分类型化，从《丢失的纽约佬》中的路易，到《十分嫌疑犯》中的金特，再到《美国美人》中的莱斯特，他所演出的角色凡是都是那种单一类型呢？我们都晓得：1865年，约翰布思刺杀了亚伯拉罕林肯总统，那是我们所晓得的本相，那么我们能不克不及反过来做一个说法：布思救了林肯的命，那看上往 比力荒唐对吧，但是那取决于我们所讨论的是哪个布思，是哪个林肯，在凯文的家乡新泽西有如许一件实人实事：就在约翰布思刺杀了林肯的统一年，布思的弟弟，埃德温布思在新泽西火车站救起了一个差点被火车碰死的年轻人，而那个年轻人就是林肯总统的儿子，罗伯特林肯那个故事好在哪里呢，好在她是荒唐的，但同时又是实在的，我们能看到良多生活里的矛盾，以至良多人道里面的矛盾，都表现在里面，凯文专门讲到了他为什么喜好如许的角色：“那凡是就是我们需要面临的：人道傍边的矛盾，不论是做为演员本人仍是我们的生活，工作能够是对的也能够是错的，所以我们需要做的就是把她从深层发掘出来，让看 寡可以看到她，感悟到她，我觉得本身很幸运能饰演那么多的角色，可以让我本身也往 觅 觅 那些问题的谜底，到底是对是错，而那凡是又都取决于你往 看她们的角度，人们老是关心 什么是对的，但是找到什么是错的同样重要，因为那能更好的让我们大白我们是若何在那些矛盾傍边陆续 保存（That is the very thing we have to embrace: the contradiction in people, the contradiction in human nature as in actor and in life. Things can be true or false. And our job is try to unearth what those things are and bring them to the surface. And the audience can see that through what all we experience. I find it very exciting to embrace that as an idea. And I am lucky to find out a lot of characters who allow me to explore that where something can be in front of your eyes but depending on which angle you are looking at it. And as actor that engagement, exploration, and questioning to find out the authentic. People always talk about what is true. But it's equally important to find out the false and not true in the character and how that person lives with these contradictions. ）”我有时候经常 在想，同样一个角色，假设 换了一小我来演，是不是会有太大的差别，那或许就取决于演员本人关于那个角色的理解和发掘的水平，当你可以把人道里面最素质的那些矛盾发掘出来的时候，你就可以付与你的角色以灵魂，那或许就是为什么凯文的角色看上往 会有些类型化的原因：因为深埋在我们每小我灵魂深处的人道其实都是不异的，但是另一方面，凯文可以把那种不异的人道通过每个角色各自差别的生活，再通过矛盾性表示出来，那才是最显功力的，换一小我来演，或许完全达不到如许的深度《美国美人》获得庞大 胜利之后，凯文起头渐渐地削减了在银幕前的曝光，2003年，他往 了英国，担任伦敦老维克剧院的艺术导演兼董事会主席，在演出艺术的道路上起头了一段新的路程，通过多年的演出积存 ，他可以在导演的那个位置上更好的往 表达本身关于舞台艺术的试探 ，在新的角色傍边不竭地挑战自我

伦敦老维克剧院，率领演员向看 寡谢幕的艺术导演，凯文斯佩西（中前）

2011年，凯文斯佩西和老伴侣萨姆门德斯再次合做，回到纽约，重排莎翁典范《理查三世》，凯文亲身担任主演做为莎翁笔下最出彩的三个男配角之一，理查三世在莎翁的做品里的地位大致类似于咱们《三国演义》里的曹操，深受每一代看 寡的喜欢，两人都同样是体态鄙陋的雄主，不外比拟曹操，理查三世雄才大概水准削弱，但地痞幽默水平加强，今天欧美文学和戏剧片子里良多大受欢送的角色都能在理查德三世身上找到原型，比来一个大红大紫的就是《权利游戏》里的小恶魔，正因为有那种矛盾的特量，理查三世是相当 考验演技的角色，能担任主演的都是戏剧界的台柱：

1979年，纽约百老汇，《理查三世》，阿尔帕西诺（1977年托尼奖获得者）

1983年，纽约百老汇，《理查三世》，凯文克莱因（1978年托尼奖获得者）

1991年，纽约百老汇，《理查三世》，丹泽尔华盛顿（2010年托尼奖获得者）

1996年，《觅 觅 理查三世》片场，导演兼主演阿尔帕西诺（左）与凯文斯佩西（右）其实从那个角度来说，也只要像凯文斯佩西和阿尔帕西诺他们如许地道的演出艺术家才气实正演好那些充满 矛盾的人物，发掘出他们的心里，为我们展示出他们面临生活的零零总总时的“对”与“错”，自得 以及无法，也让我们从他们的那些矛盾傍边看到和我们本身共通的人道