樋口真嗣是用散文诗和我交流的-岩崎太整谈《Hisone 和 Masotan》音乐

作者:怠心客/Anitama 封面来源:《Hisone 和 Masotan》

樋口真嗣担任总监督的原创 TV 动画《Hisone 和 Masotan》，主题歌和配乐均由近年备受瞩目的作曲家岩崎太整负责。曾经凭借《草食男之桃花期》斩获日本奥斯卡优秀音乐奖、又以《血界战线》为动画爱好者所熟知的岩崎，在这部作品中却展现出了与以往截然不同的风格。

《HisoMaso》的音乐世界是怎样创造出来的？秋叶原总研网站对岩崎进行了采访，听他讲述背后的故事。

大约两年前，樋口真嗣总监督便非常随意地和岩崎太整商量过：“下回可能有事相托。”当时岩崎完全不明白是怎么回事，至多只知道是和 BONES 合作。大约过了一年，动画的班底固定了下来。岩崎才得知了作品是樋口真嗣总监督与冈田麿里合作，感到作品进入了正轨。

岩崎原本和樋口总监督在特摄电影《巨神兵出现在东京》里合作过，似乎就是因为这个而被选做新作的音乐。不过具体是什么原因，他自己也不知道。

曾经和樋口总监督合作过一次的岩崎，对他完全没有负面印象，只觉得他是一个非常重视音乐的人。在《巨神兵出现在东京》里也是一样，樋口总监督曾经对他说：“如果出了问题，我可以改画面。所以给我好好做音乐。”这样的总监督，实在不多见。一般来说，总是难免会优先画面。特别是动画作画花费时间，实在是没有办法的事。而正因为樋口有这种思考方式，岩崎从那时起便在想，如果能再和他合作就好了。

给影像作品配乐，经常会收到让音乐配合画面的要求。这么一来，不仅仅是那个场景自己的音乐，前后也必须做出修改，会给音乐家带来不少负担。岩崎倒也不认为这种一般做法不好，也要看监督的做法。只是，樋口总监督“为了音乐改画面”的想法非常难得，就会让音乐家非常感激，想要再和他一起工作。

即使是正式给出了《Hisone 和 Masotan》的委托，樋口总监督也没有对岩崎就作品给出具体的说明。岩崎只拿到了第 1～2 集的脚本，连需求单都没有，只有“类似散文诗的东西”，上面写着因为这里是这种剧情，所以有这样的感情之类的东西。更具体的，就交给岩崎自由发挥了。

没有需求单，意味着连需要多少首乐曲这种基本的要求都没有。甚至可以感受到，其背后藏着这样的潜台词：“你就给我往多里做！”于是，岩崎不得不给自己做了一个类似需求单的东西。

不过，樋口总监督这种放任的态度，正合适岩崎的创作方法，让他觉得作起曲来也轻松了许多。

最初，樋口总监督和岩崎谈起配乐时，曾经说起，他想做成板仓文和大村雅朗那种 80 年代的合成器音效的感觉，并且给了岩崎两张原声带做示范。可是，岩崎读了脚本，却觉得这作品适合的音乐，和这两张的感觉完全不一样。

于是，他交出了完全不一样的音乐。虽然心里七上八下，但樋口总监督只在最开始稍微听了一下，连样曲都没让他交几首，就直接采用了他的作品。

在开始讨论之前，岩崎觉得，自己也必须做些准备工作，于是跑到富山县，去看了当地特有的庆典“おわら風の盆”。

这个庆典非常有意思，每年只在 9 月的 3 天里举办。举办地点越中八尾市的街景在富山县也非常独特。庆典彻夜举办，女孩子会突然走到你面前，开始跳舞。

听到《Hisone 和 Masotan》的故事时，岩崎想到了“巫女”这个关键词。

“おわら風の盆”中的舞蹈，只有 18～20 岁的年轻女子可以参加，桧曾根她们也是刚从高中毕业没多久的女孩子。巫女们在特殊的年龄献身这一点，让岩崎感到和作品有重合之处。刚好他早就知道这个庆典，一直想要去看一次，就趁这个机会圆了夙愿。

庆典本身和动画的故事毫无关系，但岩崎想要看看，那个年纪的女孩子，带着使命做事是什么样子的。被限定了期限的她们看起来非常威风，甚至让岩崎感受到有些神圣。

从富山归来，岩崎开始作曲。他读了冈田的脚本，听了樋口总监督的想法，认为这部作品适合的音乐和总监督所说的合成器音色稍有不同。这是一个更加本质性的故事。樋口总监督和岩崎交谈的时候，总是难免互相开玩笑，气氛轻松快活，就会让他觉得一鼓作气随便做做行了。但是岩崎觉得这样不行，自己必须得更严肃地对待这部作品才行。

欢快闹腾的表面下暗潮涌动的故事情节，青木俊直呆萌休闲的人物原案，与岩崎正统的管弦乐配乐结合在一起，产生了绝妙的效果。

身为配乐作曲家，岩崎认为，音乐最重要的是配合作品。他不希望音乐过于显眼。所以，别人说他的音乐适合作品，最令他感到高兴。

采访者冢越淳一称赞《Hisone 和 Masotan》的剧情和音乐高度同步。例如第 2 集里，名绪骑着偷来的摩托疾驰时，响起了非常宏伟的音乐；几岛博己登场时，放的是刑警剧一样的音乐；间租谭闹别扭时，使用的是和下集预告旋律相同的沉静钢琴曲……这种音画的结合，都非常巧妙。

岩崎说，给画面选择乐曲的是樋口总监督，而音响监督山田阳在听过之后，再设法保持前后完整一贯。他自己有意识地创作了多种多样的乐曲，但是能够让音乐和剧情展开完美同步，是樋口总监督的技术高超，这也归功于樋口总监督对音乐的喜爱。

岩崎自己基本上不会对自己的音乐要被用在哪里提意见，至多是樋口总监督问他“这样如何？”时，他会给出回答。双方是在用散文诗一样的文字和音乐进行交流，通过感性来理解彼此。这种做法，可以说非常特殊。

不过，也有一些乐曲，是完全配合画面做出来的。

第 4 集的 OTF 飞行场景就是如此。岩崎等到分镜完成，对着分镜上的分钟数做出调整，配合飞机的动作改变曲调。

这种电影配乐中常用的 Film Scoring 作曲法，在电视系列里，一般是不会用的。是岩崎擅自要这么写。

他说，在这种动作场景里，剧情是停滞的。因为故事没有进展，所以音乐必须强调自己的色彩。在别的场景，故事在推进，音乐要配合角色的心情和故事的感情。而模拟战是动作场景，脚本上一行舞台说明就能完事。这种时候，为了让作品产生跃动感，音乐的起伏节奏就非常重要，音乐的比重就上升了。如果在这种场景，音乐没配上画面，或者节奏不对，观众看着感觉就完全不一样了。所以，岩崎个人认为，这里音乐必须配合好画面，就采用了 Film Scoring 作曲法。

观众看了作品，不管是有意识还是无意识，一定会感受到这么做带来的不同。任何观众，可能不知道理由，但是一听，就能觉得好。所以，岩崎不希望糊弄观众。

今后，《Hisone 和 Masotan》还会出现这种采用 Film Scoring 的场景，只是音乐风味会有很大不同。岩崎故弄玄虚地说，他想要做“日本不会做，日本以外也不会做，哪里都不会做”的事情。

具体来说，就是日本传统的雅乐。因为剧情里有类似巫女的成分，岩崎想要做出尽可能正统的音乐，所以他精心准备，想要写得分毫不错。

这对岩崎来说，也是一个全新的挑战。雅乐的曲谱非常特殊，让他感受到了日本的独特。增进对雅乐的了解，也让他有了很多感触，是一次难得的经验。

除了配乐之外，岩崎还负责了作品的片头、片尾两首主题歌。这两首歌曲都非常有个性，尤其是翻唱自法国著名歌手 France Gall 歌曲的 ED《Le temps de la rentrée ～恋の家路（新学期）～》，更令人过耳难忘。

最初，是岩崎提出，想把片尾曲写成对唱，每集更换，并且征询樋口总监督的意见，问他觉得翻唱哪首歌曲比较好。樋口总监督就给他发了《Le temps de la rentrée》的 YouTube 地址，问他这首如何。岩崎问：“好是好，可这是法语，声优们肯唱吗？”樋口总监督回答：“那就不知道了。”

这首 ED，可为难了声优们。岩崎把法语歌词读音写成片假名，交给她们，大家都非常努力地记住读音，反复练习。

这 ED 录音的时候，不是一句一句断断续续录的，而是一口气录完的，这也体现了声优们下的工夫之深。尤其是为贝崎名绪配音的黒沢ともよ，还在片假名歌词上做了笔记，该在什么地方断开。岩崎一开始就深知这一挑战之难，但是各位声优的录音比他想象得要快多了。

五位声优里，为星野绘琉配音的河濑茉希还是第一次录角色歌。一上来就给人家这么一个难关，岩崎也只能道歉了。

功夫不负有心人，这首 ED 在网上引发了观众话题，还有很多人去听了原曲，这也让岩崎感到非常高兴。他说，原曲在 France Gall 的歌曲当中算是比较冷门的，这也体现了樋口总监督对音乐的喜爱。

而 OP《少女はあの空を渡る》也是相当优秀的乐曲，岩崎更骄傲地说，完整版才是最好的。

一开始，谁也没有提出详细的 OP 需求，没有人跟他提 OP。忽然上面的人就过来，轻描淡写地跟他说：“写个片头曲呗。”岩崎觉得机会难得不容错过，就接下了。

但是，关于 OP，也没有特别的要求。从脚本和樋口总监督的印象来看，岩崎认为，最好是不专业的女孩子来唱。和“おわら風の盆”一样，他希望能够原封不动地截取出那个年龄的少女独有的东西。

岩崎想，用正式的管弦乐伴奏、让女孩子来唱的主题歌，这年头应该是不多见了。另外，他想要写成像是在祝福故事一样的歌曲，虽然当时他还不知道故事会变成什么样子。

岩崎只写好了曲，然后就等到了和冈田麿里第一次见面的日子。打过招呼，他第二句话，就是“歌词麻烦您来写”，当场提出了委托。

两人关于歌词没有分享任何的印象。岩崎说：“我这边没什么可说的。这是您写的故事，所以您随心所欲来写歌词是最好的。”等到冈田发来了歌词，岩崎一看，大吃一惊：这和我想象的一模一样！

岩崎自己只看过第一集的脚本，不知为何就想写成祝福的歌。然而自己的想法和冈田的想法分毫不差，让他唯有惊叹。

找到演唱 OP 主题歌的福本莉子，也有一段小故事。前文提到，岩崎想要让不是专业唱歌的女孩子来表演这首歌曲。刚好，他的一个同学是福本的经纪人。两人喝酒的时候，岩崎说起自己在找这么一个女孩，那同学就说：“要不要听听我们家这孩子的歌？”

福本当时刚刚获得“东宝灰姑娘”选秀冠军不久，还没有多少演艺经验，唱歌也只是给电视广告唱过而已。岩崎见到福本，和她一起去了 KTV 听了她的歌声，便敲定了她。

能够遇见福本，让岩崎感到非常幸运：这时的她，还没有成为“歌手”。一旦成了“歌手”，歌声就会“完成”。而他想要的，是和桧曾根等龙机师女孩们相像的感觉，是“完成”之前的人的歌声。

当然，福本的唱功并不差。虽然唱得很好，但是没有成为“歌手”，这正是岩崎看中她的地方。他感到，果然 17 岁的少女的歌声，不是那个年龄，是发不出来的。既不是孩子，也没有作为成年女性“完成”，这让他感到了魅力。

所以，岩崎又委托了杉并合唱团的女高中生们来录制歌曲中的和声，请合唱团只用那个年龄段的声音的人来为他编排和声组。

《Hisone 和 Masotan》的预告里“啦～啦～啦啦～”的歌声，同样来自杉并合唱团的女孩们。岩崎说，虽然她们已经是真正的专业演唱者了，但如果换做成年人的合唱队，就不会有这个年龄的女孩的感觉。

各位观众应该已经察觉到，从第 8 集起，动画 OP 变成了新的分支。岩崎说，今后，动画中还会出现各种各样的乐曲，也请大家期待。

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