李星文vs颜丹晨：当演员事实需要多强的信念感？

一、演员要有足够的信念感

李星文:欢送我们的影视演员颜丹晨教师。今天也和你聊了良多，我看你也演过良多类型的做品，像抗战剧、古拆剧，以及一些乡土头土脑息比力浓重的剧。包罗后来还演了一些很仙儿的角色，好比说嫦娥，那个角色曲到如今可能还有良多不雅寡记忆犹新。那你是若何进入那些角色的呢？（上期内容详见李星文VS颜丹晨：40+女演员危机？不，那是创做的黄金年龄！）

颜丹晨:我喜好抗战剧是因为我想演那种当兵的角色，就觉得女孩穿戎服特帅，加上我爸又有那种英雄情结，包罗如今也长短常爱看抗战系列的剧，所以我拍抗战剧的原因，更多的是因为爸爸喜好。

李星文:有一方面是为了尽孝。

颜丹晨:对，有一点，并且我本身也会有那种英雄情结在里面。那像《宝莲灯》那种戏，其实就是给本身圆一个梦。因为打小看《西游记》长大的，就觉得孙悟空、猪八戒，各类仙人，应该是很好玩的一个戏，并且在拍摄前期就跟我说那个角色是有挑战的。因为有良多工具是在后期做的，其时拍那部戏的时候，应该是2003年摆布，有良多工具是我们之前没有接触过的，所以我是抱着一种进修的立场过来的。到那儿之后，我才意识到演员的信念感是要很强的。

李星文:就是站在绿幕前无实物演出，是吧？

颜丹晨:对，其时拍的是我跟焦恩俊的敌手戏。导演就跟我说，他站那边我站那边，说你们背后有一棵树，然后那边是银河。嫦娥你要走到那里，那边是焦哥。你在那里看着他笑，笑完之后不要动，然后我们会把你画成一个骷髅。我听完之后就很惊讶，其时就觉得身边那些人看我们都跟神经病一样吧。

李星文:想象傍边那个动作线还挺复杂的。

颜丹晨:对，我就觉得挺好玩的，因为究竟结果是第一回感触感染到片子跟科技的那么一种连系。

李星文:但是更像无实物小品。

颜丹晨:对，那需要你有极强的信念感。拍的时候副导演就在旁边给你提醒，告诉你有一片乌云来了，迫近你了，突然它全酿成了虫子。你就按照他说的那些工具去演出，所以我觉得那也是挺好玩的一种测验考试。

二、演“仙人”也得根据“人”去演

李星文:不管怎么说抗战剧它仍是偏于现实主义的。固然抗战神剧可能不太现实，但是至少演出的过程是现实的。但是适才说到神话剧的演出有时候有点像无实物小品，但是有时候又不像，因为它有想象良多超天然的工具，那你一起头进入演出的时候会不会有困难？

颜丹晨:是，譬如说嫦娥那个角色，她到底应该是什么样子？你很难去找到一些工具去对应，不像拍抗战戏，总有一些文字、影像，以及照片能够去参照。但是一个神话人物就只能从四分五裂神话传说傍边，依靠本身的想象去构造。好比她在月亮上面，她可能是比力清凉的、比力傲岸的，但同时她的心里又是炽热的，要帮本身闺蜜的孩子去见三圣母，所以说她那种标准的掌握是比力难的。最初仍是要看本身想象中的审美，是不是可以跟群众对神话角色的审美有配合点。

李星文:但你所扮演的《宝莲灯》里的嫦娥跟《西游记》里的阿谁嫦娥还不太一样，《西游记》里的嫦娥完满是个符号，就是引诱猪八戒犯错误的一个符号，最初只需要拂衣而去，演出就完成了。但你扮演的那个嫦娥其实需要很完好的一条心理线，就是说她固然是个仙人，但她的心理活动完全跟常人一样。

颜丹晨:因为她究竟结果是偷了灵药才上天的，她在人世是有爱的，她跟后嗣也是有感情的，她到底是主动去吃的灵药仍是怎么样？那个工具就不成考，但是她既然是从人升的仙，那她身上必定还会有人的特量，感情那个工具也必然会在里面的，也会有一种对自在的神驰，也希望可以用本身的感情去传染感动和帮忙一些人。总会有一个向善的工具在里面，做为仙人的话，她更多的会有一种普渡他人的心态，就是从各个方面使那小我物丰硕起来。

李星文:有一首诗中提到，嫦娥应悔偷妙药，碧海彼苍夜夜心。你适才说到汗青疑案不成考，但是在那个诗里头我们能够看出她是懊悔了，她失去她的朋友了。

颜丹晨:对，所以你能够按照那些工具，去找到她的动作线。就是说她的闺蜜跟刘彦昌两人那么相爱，但是仙人跟人是不克不及在一路的，所以她才会去帮忙她。包罗三圣母被压在了华山下面，她的儿子又起来了，按事理、按辈份说他应该是我的外甥，我应该帮忙他，所以良多工具就是你通过一些其他的点，我们把它连系起来，她为什么会那么做？她的起点是什么？你就很容易找到那种依托感。

李星文:对，演仙人其实也得根据人去演，至于那些超天然的部门后期特效会帮手的。

颜丹晨:对。

三、从“现实”中来到“现实”中去

李星文:那你后来其实也演了很多的都会感情剧，近期又演了一些献礼剧、主旋律。包罗《又是一年三月三》那是献礼广西壮族自治区成立60周年的一个做品，《不负人民》必定跟脱贫奔小康、脱贫攻坚，决胜决战之年那个有关系。现代都会女性那个角色跟本身的生活可能会更接近一些，那那方面的演出又有哪些难点呢？

颜丹晨:就是因为太接近了，所以你必然要让他们觉得你就是他们身边的人。《不负人民》那部剧是我们湖南做的戏，也是在我们湖南永州拍摄的。拍摄前期，我们需要提早过去体验生活，然后我就发现百分之六七十的女干部全数都是短发，我就跟导演说我想把头发剪了。导演说，你确定吗？我说要想进入那小我物，就得先从外形上面切近她们。我也问过她们，我说为什么选择短发？她们说省事儿，说我们忙起来的时候实的是没有时间，

李星文:但是就有良多女演员都不舍得剪头发。

颜丹晨:对，因为你有时可能要去参与一些时髦活动，或者是去接一些此外戏可能就不便利，但是我觉得那些都没什么，要演好一个角色仍是得要像她们才行。

李星文:对，你那个让我想起《脱口秀大会》上何广智讲的一个段子。一个丑男去剃头，刚进去，剃头师就问他，你是要剪一个不消打理也很帅的？仍是要一个打理一下出格帅的？其实那两者是纷歧样的，最初他选择了打理一下出格帅的。那你最初其实选的就是不打理也很帅的，也很标致的。为了演戏的工做，你把头发剪了，跟你要去扮演的角色形象就愈加地切近了。其实一般的都会感情剧、献礼剧以及主旋律剧其实仍是有些区此外，再加上下层女干部脱贫工做的那种生活形态，可能离你仍是有点远的，那你在演出上是不是还不克不及太生活流了，还得去找找她们一些比力凸起的特征？

颜丹晨:凸起的特征，我倒觉得戏里面付与的工具挺多的。我们独一要做到的就是说若何把我们平常在生活中很少见的那些词汇，譬如说扶贫攻坚的意义在于什么？它们分为几点？若何把文件上的那些工具运用到那个戏里面？并且当你说出来的时候，会让人觉得你是烂熟于心的，我觉得那是一个难点。

李星文:就是让他人觉得那些话都是你发自心里的，不是在背词。

颜丹晨:对，所以起首你就要领会她们的工做流程，当那些已经成为你生活中习惯的时候，不会让它成为你演出承担的时候，如许的话你的演出就游刃有余了，你说出来才不会让人觉得你是在背词。那么其他方面必定是要凸起她纷歧样的处所，若是天天看一个指导在那里若何工做，不雅寡也会觉得没意思。那么她们的家庭生活是什么样子的？她们跟其别人接触是什么样的？就像我们演出所说的，我们演的是人物关系，可能我其他的个性就会在跟其他的接触傍边有所表现。可能我在外面是风风火火的，站有站相，坐有坐相。但可能我回到家里就累得不可了，我老公在那儿躺着，我就会把他扒拉开，酿成我在那儿躺着，四仰八叉的，那都有可能。所以就是说正因为你面临的是纷歧样的人，亲密水平纷歧样，人物关系也纷歧样，那么我选择的演出形态也会是纷歧样的。

李星文:那剧里有没有一些需要大段背诵的文件？因为我之前看的一些主旋律剧就是一碰到那种场景，那种戏我都替演员焦急，我在底下替他使劲儿。一是我担忧他背不下来或者说背得磕磕巴巴的，第二就长短常顺利地背下来了，但觉得就是在背。那你在戏里头有没有那种情况？又是若何处置的？

颜丹晨:就是硬撑着呗。

李星文:但是我听你适才说也是能够把一些比力长的、比力硬的工具打散了，然后用别的的体例说出来。

颜丹晨:是的，但是有些就必需是那么说的，那你就得记得出格清晰，那是没有法子的，一个字都不克不及动的。好比说习主席在湘西观察的时候，初次提出了要实事求是、因地造宜、分类指点、精准扶贫，四点。

李星文:你看你背得挺溜的。

颜丹晨:对，因为我是扶贫办主任，那些工具是我天天都要接触到的。所以若是你要拍那种主旋律戏的话，报纸是必然要看的，《新闻联播》是必然要看的。

李星文:你已经养成那个好习惯了？

颜丹晨:对，不然的话你对那个工具完满是目生的，你的眼睛里面就会是空的，所以我觉得那种平常的积累是很重要的。

李星文:行，感激颜丹晨教师的分享，说得十分的充分，十分的有意思。今天的节目就到那儿，谢谢收看。

颜丹晨:很高兴今天可以来到《四味毒叔》，然后跟各人碰头，还好，我觉得我没那么忐忑，星文教师没有我想象的那么毒，很高兴的一次聊天。