拉胯！2021四大恐惧片出师未捷，吓哭翻译组的《灵媒》，就那？

本年最吓人——

院线特配“胆怯鬼场”，全程开灯配耳塞。

上映后打败漫威《黑寡妇》，登顶韩国第一。

资本上线后，翻译蜜斯姐被吓哭

一部没有在国内上映的片子，却硬生生挂了3天热搜。

那一套媒体轰炸组合拳下来，我想即使是再理性的不雅寡也无力招架，即便是被动承受讯息，也会无形间将《灵媒》列为一个诡谲渗人的恐惧符号，亦成为本年“恐惧片之最”，不能不看的绝世典范。

就仿佛不看那一部，就与世界脱钩了。

千呼万唤，9月下旬，那部让所有人垂涎欲滴的《灵媒》末于上线，在信息轰炸中流了半个月哈喇子的我们也得以一睹实容。

紧接着，就发作了本年更大的笑话，一场被媒体架空的“虚假营销”。

就那？

拉胯的恐惧片元年，拉胯的《灵媒》《灵媒》围绕泰国伊桑地域的一位灵媒“尼姆”展开。

她的外甥女“敏”突然行为变态，性格骤变，她思疑家族的祖先神巴扬神上了她的身，但在查询拜访中过程中发现，她与死去的亲哥有不伦恋，苗头又指向哥哥的恶灵。

后来，跟着故事的展开，关于敏身上的业障也浮出水面，她死后的恶灵身份有了更多指涉。

而关于巴扬神的传承也让尼姆遭受反噬，在崇奉与血脉之间，所有人的命运都被一股莫名的力量把玩簸弄做弄。

相信各人已经在此外做者文章中看过本片的剧情梗概，那里就不多赘述，先说重点：

起首，看完那部片子后，我觉得那片应该换个名字，

叫《现代摄影师行为原则》

做为一部恐惧片，本片选择了伪纪录片的拍摄形式。

当然，那种形式关于不雅寡而言早就不新颖了。

究竟结果《鬼影实录》就是用那种新颖的体例以小博大，拿下更高投入产出比的片子，而第二名的《女巫布莱尔》更是那种伪记录拍摄体例的开创人。

尔后的《中邪》、《昆池岩》、《灵异咒》、《致命录像带》等等也都是伪纪录片类的佼佼者。

伪纪录体例关于创做者更大的长处就是成本低。

因为视点均为主不雅性，所以不消锐意营造镜头语言，什么滑轨、摇臂等等设备都省了，且晃动的镜头对演员演出要求不高，容错率也相对很高。

而关于不雅寡而言，那种体例更大的特点就是营造临场感。

因为是纪录的体例，所以除了镜头内的所有人物之外，那种特殊的摄影体例也在透露一个讯息——

摄像头也是一小我。

就像操控3D冒险游戏一样。

不雅寡在旁观过程中也会把本身假象成“摄像头”参与此中。

也恰是因而，为了遵照故事的逻辑性和临场感，一般情况下拿摄像头的都是仆人公之一。

凡是情况下，拿镜头的人都是狂热拍摄喜好者，并且为了丰硕故事性和契合逻辑，也会有监控、手机、以至是Go Pro等设备做为前言，来弥补故事的完好性。

说白了，那种伪纪录片更大的难题就是若何在自圆其说的情况下，庇护好“伪纪录”那个形式信念感。

但《灵媒》全然不在乎了。

本片以正规纪录片的体例呈现，讲的是一个团队下乡拍摄纪录片，而故事就从他们的镜头中讲述，所以拿起摄像机的载者就是一个又一个节目工做者。

说白了他们底子不是角色，而是一个个独立在故事之外的傍观者。

那就给人一个很强烈的存在感：

片子中所有恐惧事务发作之余，也在时刻提醒你，那些都是有傍观者扛着摄像机全程记录的。

也就是说，无论多恐惧的场景，镜头内最最少是有两小我存在。

一个全程面无脸色的人在看着仆人公们的摄影师。

若是说此前的伪纪录片力图临场感，让不雅寡“设身处地”，那么《灵媒》那种体例就是力图傍观感，让不雅寡“置身事外”。

主不雅参与感被褫夺，只剩下客不雅记录。

试想，无论多恐惧的情景，当视角拉高后，城市一个精壮须眉扛着摄影机怼脸拍摄，次元壁被把玩簸弄捉弄。

有那么几个霎时，我以至怀着科教求知的心态旁观那部片子。

此外，片子里的“节目工做者”们其实太敬业了，片中无论仆人公们遭遇什么情况，他们都心如行水地杵在那拍摄。

好比女主他杀了，家里人都忙成一团有的抢救有的拨打急救德律风。

而摄影师，镜头曲愣愣对着女主，不缓不慢。

再好比，男主和被附身的恶灵搏杀，两小我撕扯在一路，藕断丝连。

而摄影师，仍是瞄准两小我一顿猛拍。

再好比，恶灵发作杀死老婆，紧接着又跳到丈夫身上。

而近在天涯的摄影师，不只心里毫无波涛，以至看到老婆身后，还不忘回头给丈夫一个反响的镜头。

最初，恶灵们将摄影师围剿了，一群怪物撕咬拉扯，摄影师的肠子散落一地。

然而他，竟 然 一 点 都 不 痛 。

甚 至 还 要 举 着 摄 像 机 秀 了 一 段 “摇 镜”。

贝尔的摄影师来了都要敬他一杯。

不论是面前发作了他杀、酗酒、搏杀、以至是女主上茅厕，镜头后面的大哥永久举着摄像机，在极大消解恐惧气氛的同时，也莫名添加了一份逻辑抵触，以至是喜剧气氛。

看到镜头前的仆人公存亡存亡之际，摄像大哥仍纹丝不动，有好几次我都笑出了声。

那啥啊，拍出来导演本身信吗？

为了完成“伪纪录片”那个形式，连最最少的逻辑都不要了。

而那一段也是网友吐槽的次要火力点。

摄影师的存在太高耸了，也太敬业了。

假使悲剧发作时他略微有一点人类的本能反响，配角们也不至于那么惨。

其次，做为一部恐惧片，本片的节拍性太慢，也太乱了。

本片的导演是《鬼影》班庄·比辛达拿刚，造片人和编剧是《哭声》的罗宏轸，按理说应该是强强联手。

却迸发出了1+1<1的奇异效果。

因为是记录形式，所以不克不及只挑有用的演，镜头事无巨细记录下配角团队所有的生活日常，从介绍灵媒“尼姆”的家庭和生活习惯起头，再到女主“敏”的日常，中邪后的种种反常行为。

谁能想象，一个2小时的片子，27分钟才呈现第一个诡异桥段，1小时才有高能镜头，最初半小时才是正戏。

太慢了。

此外，《灵媒》还秉承了《哭声》的弊端，叙事慢条斯理、云山雾绕，把拳头攥出汗了，结局又是故弄玄虚的仓皇完毕。

衬着了一个半小时的气氛后，最初竟酿成了一场丧尸大乱斗，以至恶灵之间还分阶级，女主还成了丧尸女王。

颇有点时间不敷了，然后破罐子破摔告急迫降的意思。

此前陈邪道的《奥秘访客》的结局拉胯，有人评价那是“憋了一小时就放了一个P”。

那么《灵媒》的结局，恐怕连P都算不上。

说实话，若是抱着温子仁的心态去看那部片子，没趣而归的成果是一定的。

就像此前的《南巫》一样，它底子不是一部力图吓破胆的恐惧片，若是说《南巫》是一部披着恐惧题材的乡愁文艺片，那么《灵媒》就是一部家庭伦理片。

世袭造的祖先神，祖债女还的恶灵，所有剧情锚点都围绕家庭展开。

至于恐惧？被吓哭？胆怯鬼场？

不睡着就是功德。

当然，客不雅来讲，本片除了那几个硬伤之外，它也不是没有长处。

在论述了亚洲独有的怪学文化之余，片中关于汽车后“那辆车是红色的”和家家户户门口挂的红色T恤方面的文化都有很强的领会价值。

此外，本片的主线也是一脉相承的“善有善报恶有恶报”，一切因果在叙事中均能找到谜底，若是静下心来看本片，台词中其实深埋着许多琐碎的密码。

恶灵为何找向敏？

尼姆之死代表了什么？

诺伊死前被附身的是恶灵仍是巴扬神？

细究之下，其实《灵媒》的剧情开展也有很强的逻辑性，是个十分合适拿来拉片、解读的附加题。

但我必需认可，在温子仁强贸易化系统的拍摄手法、阿里·艾斯特波谲云诡的宗教悬疑气氛、清水崇独树一帜的视觉张力影响下。

再看那种解题类的文艺恐惧片，实的完全提不起兴趣，放眼整个片子情况，也不免落入故弄玄虚的窠臼。

说白了，仍是一场自媒体筹谋的皇帝新衣：

片子太闷了，而宣传又太闹腾了。

（8.2开分，霎时跌落到7分。）

结语2021年，被良多影迷称为“恐惧片元年”。

本年有“恐惧片四大金刚”，包罗拿到金马“更佳新人导演”的《南巫》，韩泰两大恐惧巨头合做的《灵媒》，还有台湾恐惧新秀柯孟融导演的《咒》，再有血腥爆浆的丧尸题材《哭悲》。

除此之外，还有《中邪》导演马凯的新片《惊昏记》，而恐惧巨匠温子仁也在吻别《招魂3》后，亲身端上了新菜品《致命感应》。

确实，随意一翻征询，关于恐惧片的新做讯息俯拾皆是。

然而，拉胯也是。

先是《招魂3》因为温子仁的缺席高开低走，然后《南巫》雷声大雨点小第一炮就打蔫，再有《灵媒》、《哭悲》也反应平平。

兜兜转转，竟然仍是温子仁的玩票之做《致命感应》最令我欣喜。

接下来，2021年的恐惧片脸面，就只能看《咒》了。

但愿能被实其实在的吓哭。

（温馨提醒：胆怯者万万别搜《咒》预告片）

——全文完