至暗的一年里，是那些片子照亮了我
2020年自我总结一下：往了9个片子节，在线看了记不清几个片子节，一共长短加起来看了732部片，算是一天两部。
到岁尾写十佳的时候，不知怎么就想起来了侯孝贤侯掰掰那句话，走到那条路上，就回不往了。
如今走到片子节研究那条路上也是很逻辑的，但是对新颖形式和创意的偏心，让我那份片单选得也是一言难尽。
10佳选出9部长片和两部短片（并列），长片里有7部都不克不及算是故事片……问题我并非个搞纪录片的啊。
但是，喜好就是喜好了，没有什么事理可讲。
那是一份不标签支流和独立，当然更不会看豆瓣评分的榜单。独一的尺度是，它有没有超出我的预期，有没有震动到我。每一部，都值得你留意一下。
片子院的暗中里，是那些影片照亮了我。
鸟类变形记 / The Metamorphosis of Birds
#70th Berlinale#奇遇单位费比西奖。
家族史的数据库与创意叙事、质料拼贴的复杂显现。就像一个暑假的午后与父母长谈，翻出阁楼上尘封已久的记忆承载物；而祖父祖母的往事被论述得童话一般，斑斓又苦恼。影片实的晶莹剔透，似乎钻石一样，搁在洛迦诺鹿特丹必然是主竞赛级别。久违的打动。
妈妈和七天的时间
#4th PYIFF# 进围2020年威尼斯日单位+费穆奖更佳影片。一部出色至极的「慢片子」。我能想到最正确的一句描述，大要是文德斯写小津那句「依序把存亡毗连在了一路」。
影片极为胁制，胁制到几乎能够说是「显现」了，用若无其事，几乎不煽情的手法，把母亲因难产逝世那件生射中浩大的伤痛拍得铭肌镂骨又动人至深。
摄影极为讲究。导演的视听参考最次要的仍是阿巴斯。《橄榄树下的恋人》《随风而逝》《何处是我伴侣家》式的构图和调度显现过屡次，但用的如斯天然，恰似从那片地盘里生长出来的一般。阿巴斯式的「大远景」「反复」和「胁制」，被用在极度哀思的时刻（第五天晚上），形成的效果实的是在心口重重地锤上一拳。或许还有一些香特尔·阿克曼，女性劳做的日常被相当完好地显现出来。
向李冬梅导演致敬。
间谍之妻 / Wife of a Spy
#3rd HIIFF# 主竞赛。进围威尼斯+圣赛。本届海南节若评奖，金椰奖必需是那部。倒不是因为被唤起了民族创伤记忆，以及打动于日本片子人们的深思力度（那两点任何一个点都足以送五星）；而次要是因为拜服于对人物关系精到的拿捏和极致的推演（「只要在那个时候我才气感应是爱你的」），对惊悚氛围的正确把握，以及剧做上的精致想象（片里的局布得是实标致）。
很多时刻想起《色戒》，那种在危急氛围中迸发的不屈不挠的恋爱，实是美到极致。
片中片便宜小片子，以及顺带致敬了山中贞雄的《河内山宗俊》和沟口健二。
固然开头仍是有点慢，美服化道的日剧感仍是比力强，部门时刻也比力舞台剧化，但是片子化水平特别是对人物关系的把握上仍是相当之高，其实就凭着能写那种「为了正义而变节国度，但必定是毫无用途的拼死一搏」的主题也要鼎力保举了。
火车的出口 / The Exit of the Trains
#70th Berlinale#论坛。影片在屠犹题材方面，能够与《浩劫》并肩而立。有了那部片子，罗马尼亚新海潮三巨头能够正式加上拉杜·裘德而酿成四大天王了。
影片显现为一个数据库，长达175分钟的时间里，长达155分钟的第一部门为「陈说与证言」，是依据姓名字母表挨次摆列的、在1941年6月29日罗马尼亚雅西发作的犹太大搏斗事务死难者的照片与家属的证言，证言部门由导演按照做证者年龄觅觅的配音演员朗读。
其余20分钟则是第二部门「影像」，是依据时间挨次摆列的雅西大搏斗的照片。现存的所有200多份证言全数放进了片子里，而那也是有姓名笔录的3000多被害者，和据揣测到达数万的全数被害者的少少部门。
那种冗长和全数显现自己就压得人喘不外气，而此中表现出的通俗人的恶更是让人脊背发凉。对良多事务，我们就缺一部如许的片子。
我的墨西哥椒盐脆饼 / My Mexican Bretzel
出自希洪片子节。IFFR2020的Found Footage奖。从鹿特丹错过，尼翁线上时候没看完，到出资本才看完。相当有趣的声画关系尝试（少量的后期参与的动效）：
女人的日志仅仅以字幕显现（虽说是一种「叙事声音」，但用法极为有趣），同时字幕与画面的关系奥妙之至（片尾字幕改动了所有画面的意义！）。以及那完全不是一部纪录片！！！！堪称跌宕起伏的情节剧！！！竟然能用那种手法表达出来！！！！
公园日志
#49th IFFR# Ammado Tiger Competion+世界首映。以后修Found Footage的片子史雷磊必然得占一笔。
延续前做《动物方言》的声音处置体例（母子对谈，磁带，噪音）和纸上动画手法，但比前做更有意识地利用了数据库片子的 *** 。
从一张庐山旅游照起头，将庐山做为「记忆之场」，《庐山恋》做为数据库解析的对象，一面延伸落发族记忆-跋文忆的脉络，另一方面又带出复杂的社会意味：庐山同时做为公共空间（几个出名景点的数据库式照片集）和政治符号（以至放了一张庐山会议照片），《庐山恋》做为重要影片的公共记忆，爷爷在文革中的遭遇；对影片的拆解包罗此中的镜子、钟表、台灯（混合了前做中商用目次的手法），同时也包罗片子院空间。
此次处置的命题集中，使得文底细当强大！
下战书过往了一半
FIRSTX雷克萨斯。《八月》《黄桃罐头之夜》《法兹》续集，李雪健教师太正确了，正确到夺戏……拍得是张大磊/张小雷往俄罗斯留学前往姥爷家辞行那段。张大磊实是完全通了伊日·门泽尔那一路的调调啊，捷克新海潮得足以乱实了；家族/小我记忆，东愁，双重视点，声音几乎做得神了。
独一的问题就是车和手机太穿越了，你我都晓得那是不属于阿谁时空的工具，但张大磊很小心地让车其实不与姥爷的小院发作关系（小院几乎处置得像是《飞向太空》的房子了……而收场车的段落几乎处置得有如梦境）。
那刚好完成了一个极有趣的论述：只要靠着本钱/车的运输才气回到阿谁逝往的时代。看完之后又把《八月》拿出来看了一遍……
粉色火烈鸟之惑 / The Mystery of the Pink Flamingo
#3rd HIIFF# 展映-另辟新径。进围2020SXSW。
本届海南节更大欣喜了，蒸汽波论文片子，又是关于灌音师那个冷门题材的。对低俗文化（bad taste）和刻奇（Kitsch)的讨论十分深进。
要通晓好品味的尺度才气挑战它，而刻奇的要点除了「自媚/媚俗」之外还要「实在/authentic」，片子数据库做得实是心旷神怡，摘访火烈鸟塑料成品的消费商和想象师几乎是神来之笔。必需面临本身心里那只粉红色的火烈鸟才气通晓艺术创做之道。
类似影片有马克里迪斯的《若何酿成鸟》，但没那部花里胡哨得都雅就是了。
贡达 / Gunda
#70th Berlinale#奇遇。完全没想到被一部老母猪为配角的纪录片打动了！影片能够简单分为五段，1、3、5是老母猪和十只小猪，2是鸡，4是牛；2、4其实有点跑题……猪拍得那么好拍什么鸡和牛嘛看得焦虑死了。
但是历来没想到能有一部片子把老母猪拍得那么生动，片尾猪仔们被带走后阿谁怅然若失啊实是让人共情了。
海报绝对应该是一只老母猪然后写一行字「she is a mother too」!不断在关怀那只右前腿发育不太好的小猪，1、3段都有，很挠人，不外第5段根本找不到了。
第一段里老母猪杀崽（第11只，根本活不了了）其实是本届最触目惊心的镜头。小猪崽们夺奶夺食的镜头能够再多点……猪视点、还能让人共情，其实是罕见。
瘾
#14th FIRST# 纪录片单位+世界首映。自我反射式纪录片+治疗式纪录片，「我和我妈相爱相杀」的另一个标的目的。
对阿尔莫多瓦的那张照片的阐发妙极（片尾为啥不首尾照应一下！），前半小时声画叠用相当之高级，私家影像档案的工做 *** 也很棒（想起了《滑板少年》），儿子从英国回来之后则进进了研究和治疗并重的「切磋拍摄之拍摄」，对片子机造的利用自己成为了本片最有趣的手段。
除了对母子关系深切的自我曝露式研究外还带出了挺丰硕的对汗青甚至社会的切磋。不外后面一个半小时能够略微再精练一点。
所以好想看看导演的各类档案剪出来的小片片，别的必需再颂扬一下导演对影像前言的敏锐，」只要隔着屏幕才气实正交换」，而屏幕上母子视频图像加上导演的倒影，是那个片子最棒的一个画面构成。
发现的那一年 / The Year of the Discovery
#49th IFFR# Tiger竞赛+世界首映。
形式十分新奇，也具有相当的前言自觉意识，可能是本届更大遗珠（再次吐槽评审团选的阿谁韩国类型片呸呸呸）。
相当惊人的分屏+VHS+移演纪录片手法，处置的是反常政治化的庄重命题：1992年西班牙奥运会+世博会盛世之下，穆尔西亚Cartagena工人因为参与欧盟财产转移而面对赋闲的「起义」——将那些包裹在极过活常的对话里，逐步抽丝剥茧到实在的伤痛，可谓是相当高明的手法。
影片分为三段和一个尾声，第一段比力冗长，后面三段十分出色，有些时刻十分有力。最初则落在整个项目泉源的那张地域议会着火的照片上。
导演赶飞机前连滚带爬做了个QA，那片固然看跑了良多人但是看完之后实的很令人兴奋！！！
Special Mention
关于无尽（About Endlessness / 罗伊·安德森）
最初与最后的人类（Last and First Men / 约翰·约翰逊）
列夫朗道：娜塔莎（DAU. Natasha / 叶卡特琳娜·奥特尔 / 伊利亚·赫尔扎诺夫斯基）
永久的瓦尔辛湖（Walchensee Forever / 乔娜·吉·万德斯）
酒精方案（Druk / 托马斯·温特伯格）
马男波杰克·第六季（BoJack Horseman Season 6）
华语十佳
1.妈妈和七天的时间
2.公园日志|
2.下战书过往了一半
3.瘾
4
野马分鬃
#4th PYIFF# 躲龙+「戛纳2020」+平远男主，一般年份应该是一种存眷单位。看片时不断会想到的是《风柜来的人》《童年往事(后半段)》和《恋恋风尘》。十分罕见的一部既不矫情又不煽情、并且可以引发强烈共识的「大四」青春片。
《里斯本物语》《闻声天堂》之后很少见到的以灌音师为配角的影片，有着罕见的诙谐感，讲了许多片子行内的、也颇具迷影梗的笑话（cue了王家卫、侯孝贤和洪常秀），很多仍是下了心思的三翻四抖；而在青春片那边，要算在《草样韶华》那个颓丧青春的脉络里，颓丧苍茫与躁动的梦想和荷尔蒙混在一路。
导演在人物描绘上有着精准的白描手法，略略几笔就写得生动而实在，更重要的是「说人话」。
影片调度很见功力，很多长镜头的想象令人印象深进，与吉普车有关的良多调度都很精到。结尾若能更愉快利索些会更好。
5
裂流
#4th PYIFF# 躲龙-世界首映+迷影精神奖+青年评审奖。影片有一个神一样的结尾，既轻松化解了此前不断萦绕的自恋感和元片子的生硬感，又不知所云的开头突然了了了起来，实是平地起高楼一般，让影片的故事复杂水平倍增，后劲绵长。
杨平道的演技可谓是「油而不腻」，相当切确；对本身成名做《生命的河流》近乎抽剥般的挪用也相当出色。实想把《野马分鬃》里一句台词送给那部片子「我靠，洪尚秀啊！」
《裂流》深得洪常秀的似非而是又貌同实异的戏中戏自指构造、「（文艺圈）狗男女」、闲谈、为难、以及拿本身开涮的潇洒等等味道，用得得心应手，也用几处镜头cue了洪常秀（特别变焦推……），还与侯麦名做《克莱尔的膝盖》碰了梗（导演并没有看过哈哈哈哈哈）。
其实是出色。摄影再讲究点也是妥妥的五星（究竟结果《老友》在前，并且那部片其实视点方面仍是有点问题）。
5
情诗
#14th FIRST# 剧情竞赛-更佳演员-更佳剧情片。
尼翁实在片子节国际竞赛。套层构造元片子+私片子，概念有点像《阿基里斯与龟》，艺术家若何无所不消其极地抽剥本身和亲人来实现艺术构想，顺带讨论了一下亲昵关系和日常的鸡零狗碎；构造和人物处置却是让我想起洪常秀那几部玩构造的（《剧场前》、《单独在夜晚的海边》，《那时对那时错》等等），包罗导演饰演的「异名」的本身也颇有些洪常秀式渣男（特别是自指的那些）的味道。
材量上面前两个镜头和第三个镜头有所区分，不断在混杂演出与现实生活，不外「那都是戏」。微妙的处所很多，部分略有些洒狗血，不外创做不雅念很是值得一夸。
7
火山
IDFA→澳门大奖。就在大理看了那部片，仍是颇为有趣的。正方形构图来自片中农人画，结尾阿谁长镜头之前满是固定机位。
一年四时，红白喜事，织布耕田，却是有了数据库的味道；片子很有日本片子的味道（想起《神往村》《小丛林》以及《花火》，特别是切进画面的时刻）。
跟导演聊了才晓得是移演，且定龙的故事线是一年前发作过的。
形式感相当之强，视听语言系统也很完好且有气势。张杨那种手工式的片子也颇能成为一种建筑在生活立场上的片子 *** 。
8
花如许红
#14th FIRST# 剧情片单位-更佳文本。2020鹿特丹费比西奖。
从各方面完全到达欧洲片子节向艺术片水准的做品，费比西奖的点可能次要在于女性方面相当正确-病人-结尾镜头。片中人物慈爱和人道得恰如其分，女配角写得也可圈可点，那种拾掇好一切往赌将来的觉得让人想起《八月拍照馆》。
9
珍珠
#3rd HIIFF# H!Future新人荣誉进围+前平远WIP获奖。
云中那部做品里面的气量大要是侯麦，很好地接续在《绿光》《冬天的故事》《秋天的故事》那个诱人的中年女性（老阿姨）感情故事的脉络里（「太假」那个理由也实得好侯麦……），粤语和城市游历又让整部影片显得非常放松与生动。以及，珍珠姐实是个好演员。
10
云阳
#14th FIRST#纪录片进围。7分，创做不雅念挺先辈的，其实其实不觉得那个算是纪录片，比力接近Docudrama吧。大时代布景用很淡的笔触带过，对本身家庭私片子式的视察，以及叙事线和人物关系的提炼都很出色。
既有《东京物语》的物哀感，也有《雪山之家》那种高密度对话。后面越来越往导演的私片子上走，就显得有些割裂，德国部门跟前面的联络有点弱，以比照（热闹vs.孤寂）为主，还提到了前面两个叙事元素（心脏病，中风）。
固定镜头没什么好吐槽的，把摄影机放在哪，什么画幅角度，什么时候开机关机，那个必需颠末长时间练习和拥有极好的艺术目光才气完成。不外声音实的是提拔空间还很大，不知是不是定剪版。
还有几个小时就送走蹩脚的2020，祝列位2021陆续平安稳安，心里安好而足够。
评论区无妨跟各人聊聊：
1、2020你最难忘的事；
2、2020你看过的最喜好的片子；
3、2021你有啥愿看。
谢谢各人随同奇遇又一年，提早祝各人新年快乐！
做者：胤祥
本文首发于奇遇片子：cinematik
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