豆瓣8.0，它戳中了所有深夜难眠的人
比来，一部新人导演的做品引起了各人的存眷，豆瓣评分8.0，不只丝毫没有生涩的陈迹，并且余韵幽长，透着如有若无的哀意——
《孤味》
那是导演许承杰的片子童贞做，由陈淑芳、谢盈萱等人主演，讲的是身份不明的父亲陈伯昌抛妻弃女，留下了独守空房的老婆和四个女儿的故事。
大女儿是国际舞者，一生不羁爱自在，常常用主动造造身体接触的体例获得亲密感。
二女儿继承了娘家一脉学医的传统，在台北做整形医生，事业有成，家庭敦睦。
三女儿年纪尚轻，无忧无虑的年纪，选择继承家里的餐厅，却也偷偷和远在台北的父亲联络。
而老婆林秀英在他离去之后，一小我历尽艰辛养活三个孩子，而且把小食炸虾卷，从一个街边摊铺做到了一家大店。
如许的结局，自己倒也不坏，偏偏造化弄人，在林秀英七十大寿那天，远在台北的丈夫刚好过世，生前的遗愿竟是，想魂归故乡。
寿宴当然得继续办，林秀英也难免愤激几句：“十多年没联络，死了就回来找费事，哪有那种事理。”
影片也随之起头了象征性的双线叙事，本来在林秀英年轻时，丈夫陈伯昌就不是个善茬，每逢无钱可用，就打着做生意的名义找林秀英要钱，拿着钱就去找女人鬼混，还被捉奸在床，情急之下跳楼，摔断了腿，弄伤了眼，从此之后便总戴着墨镜。
戴着墨镜的父亲，使得陈公的形象不单单是一个通俗的父亲，更多了一份象征色彩，好像他在片中的身份一样，他出身不明，好像一个鬼魂。
父亲的鬼魂，是艺术片的陈词滥调。
关于林秀英而言，那个鬼魂般的丈夫，却不是灭亡就能够末结的。丈夫的旧物她拾掇得整整齐齐，照片也舍不得丢弃，那象征着两边别离的离婚证书，她也不断没有签上名字。
固然她也晓得，良多工作跟着丈夫的过世，已经无从说起。但她仍有心结，丈夫那十几年来，都在台北和一个叫蔡蜜斯的密斯一路生活。
那位未曾得见的蔡密斯，她很想会会，到底是何方神圣。似乎见到了她，丈夫离去那十几年的生活轮廓，才气向她明晰展开。
关于蔡蜜斯，林秀英矛盾的心理一目了然，她一方面巴望一睹其容，但却在拨通蔡蜜斯德律风时哑然无声，呼吸急促，匆忙地挂断德律风。
从某种水平上讲，她是输家，心理上处于优势。更何况，几十年的怨恨，又岂能那么容易做好筹办。
在影片中最出色的一场“灵堂斗法”戏中，林秀英请来的道士舞枪弄棒，蔡蜜斯请来的道友默诵经文，一个道，一个佛，荒谬而风趣，那幅后现代的拼贴图景却深入地道出了两人的心境。
林秀英请来的道士为动，表示林秀英心里情感的释放；蔡密斯请来的僧人为静，表示蔡密斯对爱情面意的表达。
可就像本片那个风趣的故事一样，好人和好人的相逢，却常常是一场闹剧。
在佛堂无心插柳见到蔡密斯后，林秀英末于得出谜底，蔡密斯，也不外是和她一样的薄命女人。
从某种水平上说，蔡密斯以至更苦，她陪了陈公十几年，无名无分，更得不到言论的支持。
人生的苦楚，能晓得的只要本身。
而家人和伴侣的安慰，有时只能是隔靴搔痒，所以人才把本身藏在厚厚的壳中，以免伤到相互。
从世俗的角度来看，大女儿可谓是一个渣女，她滥情，心不定性，明明有一个视为心腹的丈夫，美妙的出息，却四处留情，抽烟酗酒，落得个患癌的结局。
但另一方面，她却不肯让母亲担忧而隐瞒病情，不肯让任何人去分管她的苦痛，本身单独承担即将到来的狂风雨。
二女儿生活看似圆满，可过于担忧女儿的前路，令她不知不觉活成了本身曾经厌恶的容貌。强逼女儿出国读书的口吻，像极了昔时的母亲。
立场有此外三女儿老是同情父亲，跟母亲对着干，因为父亲的过往，母亲和姐姐们历来不提，她也无从晓得。
除此之外，还有一个被过继给别人的女儿，在那个女儿拜祭父亲的时候，林秀英不敢面临，但当女儿启齿之后，她滚滚的念想，化做一句句关心的疑问：“在新加坡生活的习惯吗？老公有跟你回来吗？”
人生矛盾至此，哪会有明白的谜底。
或许人世间更大的苦楚即是，明知不公允，却偏要寻个公允；明知荒谬，却偏要找个事理；明知没有谜底，却偏要寻个谜底。
那大要就是片名《孤味》的内蕴，人生独一能够确定的，是孤独的味道。
就像影片的英文名《Little Big Women》一样，是一个充满矛盾的身份，既是小女人，也是大女人，孤单不长短黑即白的生命过程。
《孤味》很容易被扁平化为一部女性主义影片。
台湾影片一贯以青春、同性、女性为主基调，那有着更深远的布景。
新片子的开山之做《海滩的一天》就是一部类似的影片，突然消逝的丈夫最末唤醒了老婆的自觉意识，最末走向自立。
三十年过去了，《孤味》所表达的已经远远超出了一种象征性的、政治性的、社会性的自觉意识。
事实上，孤味讲的是人，不分汉子女人，只是它将绝大大都的翰墨给了女人，让汉子成为了装点。
就像影片中的鬼魂父亲陈公一样，他翰墨甚少，年轻时的故事很容易让人认为，那是个轻佻浪荡的汉子。
但他临末前的一句“我想要回家”，已经表示出影片背后没有讲出的心境。
林秀英有的心结，陈公也一样有，早已别离的二人，却像镜子一样映着相互的心里世界。
《孤味》还很容易让人联想到李安的《饮食男女》。
但差别于李安中西合璧，偏好外部戏剧抵触的表达形式，《孤味》根本上用一种中国式的委婉呈现人物的心境，导演以一种点到即行的体例来呈现抵触的美学。
有矛盾，有斗争，更多是在心里，一小我单独接受，那才是“孤”的深意。
孤，就是不让别人晓得。
《孤味》的无限意蕴，正来自于那种压制的表达，从故事来看，每小我的处境都是实在可信的存在，无论是林秀英仍是蔡密斯，她们残破的表达背后，都能让不雅寡看到一个完好的、活生生的人。
一个个孤单而又强硬、矛盾而又被迫与生活与汗青息争、如蝼蚁又如英雄般的人。
巴颤
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