谢盈萱谈《俗女养成记》与《四楼的天堂》，诠释女性的差别面向

「四十岁的女性其实有良多种，总不克不及一看到如许的女性，第一个反响就是她『大龄』，她『不婚不生』。但到底那些女性角色，还有什么是更重要的，是实正值得切磋的？」──谢盈萱

细数谢盈萱近年来深植人心的大小银幕身影：《孤味》的陈家大姊阿青，《俗女养成记》四十岁的陈嘉玲，以及无缝接轨《四楼的天堂》中的心理谘商师张琪，镜头前那知性、干练、强韧且率实的容貌，带着无与伦比的演技发作力，穿越在一个又一个斑斓躯体中。

「谢盈萱」三个字，仿佛已成为时下新女性的代表人物。

犹记得，谢盈萱笑脸迎人踏入那个访谈空间，满身上下散发一股耀眼而不压迫的气焰，说话的同时似乎也反向察看着聆听者。你无法找到任何一个各人熟悉的角色存在那双眼神里，又或者，没有一个角色的碎片足以定义此位演出资历超越十五年的影后级演员。

或许对她而言，「持续挑战世俗定义中大龄剩女、不婚不生的形象」那个描述自己，就存在一个锋利的盲区──究竟结果人们不会间接询问同龄的男性演员，不会第一时间粘贴标签：为什么又是表演一个独身汉？

能够见得，那历来就不是她成为陈嘉玲、张琪的次要原因，而是──「女性实的有无数差别面向」。在相对应的年纪，诠释相对应的角色，能让群众看见差别的议题与面孔，诸如女性的面向、四十岁的面向、社会形形色色的面向都好，她城市愿意点头。

大都演员会循序渐进为本身设定一些目的，期许诠释各类型的人物、与差别的导演合做、挑战有必然差别的剧本等等，偏偏谢盈萱不断抱持着享受演戏、依循曲觉，希望在工做中获得乐趣的心态。也因而，似乎良多时候不是她选择了剧本及角色，而是那些剧本和角色选择了她。

而在谢盈萱谈《俗女养成记》与《四楼的天堂》中，我们能够看到其诠释女性的差别面向！

回想当初演活了单亲妈妈的时刻，除了徐誉庭和吕莳媛的剧本底子是千载一时以外，她曲说命运很好，无法理解导演或造做报酬什么敢将刘三莲交到本身手上。

那时候，《谁先爱上他的》剧本几度让谢盈萱忍俊不由，因为有一阵子新闻媒体或社群网站上，录下情感失控、愤慨飙骂的中年男性与女性的视频频繁呈现，她一秒拉高分贝展示传说中的演技发作力：「几钱啊！讲啊」、「好凶猛啊！你再录啊！不妨我就如许啊」、「为什么要钱！」等等，接着可能会看到有人无预警一巴掌赏了下去。可想而知，网友和酸民便以正义魔人之姿接连出征。

那些都在让她深思，事实报酬什么会酿成如许？他们却看不到本身当下的容貌，人生哪一段履历招致他们会在公家场所霎时理智断线？

言谈至此，她语气顿了顿，「其实那是⋯⋯很伤感的事。」如斯细微又强烈的动机，驱动着她深切发掘刘三莲那位母亲及其人生故事，设法复原被言论妖魔化的片段本相，以至去切磋所谓恐惧妈妈、情感讹诈背后的次要原因。

「有时候，我接戏没有什么宏大的目的，好比说《俗女养成记》，当初只要一个原因：我跟严艺文认识，并且晓得第一季团队良多会是剧场演员，我单纯想要和那群人一路玩，没有要负什么责任，归正我演完就演完，播了就播了，然后不雅寡喜好也好，不喜好也就如许，完全没有意料到最初会酿成那个样子。」

即便戴着口罩，她脸上的脸色仍霎时闪过一丝淘气，谦善地以无心插柳的立场面临人们激赏目光。与其说是不逃求所谓宏大的目的，不如说能吸引她留意的人、事、物自己，就储藏必然的实力与开展潜量。

台湾戏剧鲜少有令不雅寡印象深入的虚构人物，少有谈到一名演员、就与人物划上等号的印象，反之亦然，但陈嘉玲是少数的破例。那个角色不单率领她重拾对演出艺术的热忱，更找回演员与生活的平衡点。

谢盈萱老是描述，接下《俗女养成记》是为了放过本身一次，那时候只想玩，对任何事都毫无兴趣；但也多亏了亲爱的陈嘉玲，她同样感触感染到：那辈子其实很短，短到你没时间再去勉强本身、厌恶本身。

《四楼的天堂》剧本现身的时机，处于谢盈萱的职业倦怠期，多亏那个故事的核心命题就是「疗愈」，在没有早一步，也没有晚一步的得当时刻，冥冥中牵引着她与她的缘分。导演陈芯宜与谢盈萱之间的默契不问可知，悄悄活动着相信、赏识、尊崇以及同病相怜。

若要找到一个词汇，清晰解释当初邀请谢盈萱主演的原因：「知性」，恰是坐在一旁的导演陈芯宜放在心里很久，却从未对她亲口透露的描述。谢盈萱听闻此说，瞪大双眼，一副难以置信的神气，两人不约而同笑了出来。

导演更必定地解释：谢盈萱知性的那一面是当初最吸引她的，大半源自于欣赏过相当多遍的台南人剧团舞台剧做品。陈芯宜根据脑海中的想像，缔造出了张琪那位心理商师，且有趣之处在于：张琪不但有一个。

几乎能够说，谢盈萱一人分饰三角，但此中有两角只存在于她的心里世界。

红色衣服的张琪与黑色衣服的张琪，于生活中各类内在抵触的时刻适时呈现。那其实有必然的难度，因为必需背好三小我的台词，与本身对戏，还得在表演前想好现场该怎么走位。并且，本来设定一个代表感性，一个趋近理性，后来谢盈萱觉察了矛盾处：

理性应该是属于张琪本人的，所以后来黑衣张琪改为代表了妈妈加诸于子女的造约，以自恃理性及上对下的胁迫立场对相互下指点棋。

面对进退维谷的十字路口，一边是实心巴望的事物，另一边则是满有把握的选择，她笑称本身以前会用翻牌来做决定，但其实，如斯选择障碍的过程让她消耗了一段时间停止自我发觉，究竟结果总有「二者皆难抛」的时刻。

现实上，她抚躬自问的症结不在无法抉择，而是背后的情感与烦躁事实从何而来？企图卸责的原因事实为何而来？四十岁不像二十岁，失慎坠落了，还会有一线活力，不惑之年理应抵达不惑，不再拥有绕远路的成本与时间。

偏偏，生命始末是「每时每刻不知如之奈何」，在张琪身上以及本身的人生历练里，谢盈萱赐与本身的期许为「平衡」，学着为本身的决定与后果负起责任，学着在那一刻认清本身当下的心之所向。

就毗连下《四楼的天堂》邀约的过程，也像是在寻找工做与生活的平衡。

因为无论导演或演员：黄秋生、马志翔、潘丽丽等都是她过去较少接触的，职业倦怠的低疲倦感又让她想找空档喘一口气，在与导演陈芯宜首度碰面当天，早已做好可接可不接的心理筹办；但她不断很猎奇的是，怎么有人敢在那个时间点，做如斯偏门的内容？当面聊过就会大白对方诚意多寡。

始料未及，两人一聊就是三个钟头，那些曲觉、频次似的细小原因，在准确的时间点翻开了谢盈萱的开关，刚好那个剧本讲的是疗愈；也刚好，现阶段的她需要被疗愈。那一刻，她心一横，就看看能够走到哪里吧。

在谢盈萱坦率的视线下，最为强烈就是那份热诚与温顺。而那也是我所感触感染到的，她在寻找响应那份热诚与温顺的目光，称之为缘分。

如斯缘分，让她毫不勉强多接受一点疲倦、多承担一点辛苦，出生入死在所不辞。她拥有女侠的潇洒派头，亦具备洞察一切的感知才能，在每一个诠释过的人物里留下一小片自我，如斯缺角又填上了往后的谢盈萱，那恰是她无法被任何角色定义的原因──每时每刻不知如之奈何，每时每刻寻求下一次的蜕变。