《摩斯探长前传》：滴答滴答的倒计时已起头

《摩斯探长前传》（Endeavour）第六季播完后，“前传”系列的播出集数就是27集了。正传《摩斯探长》（Inspector Morse, 1987-2000）总共33集，出于对它的敬意，编剧罗素·刘易斯很可能快要收官，意味着离辞别不会太远。

那一季的结尾，摩斯搬进了他将渡过余生的房子。下一季，他的一生所爱也将退场——勃艮第红古董捷豹Mark II。

“摩斯”之父、英国古典推理小说家科林·德克斯特（Colin Dexter）曾立下遗嘱：肖恩·埃文斯之后再无“摩斯”。

也差不多是辞别的时候了。“摩斯”令人迷恋处，是滴答滴答的倒计时声。光景如画的牛津风光中，无处不在旧时代将尽的讯息。

《摩斯探长前传》海报，肖恩·埃文斯扮演摩斯

1987年-2000年播出的《摩斯探长》，约翰·肖扮演摩斯

科林·德克斯特把他本身的喜好和个性付与“摩斯”，塑造出那个英国中上层阶级男性白人精英的形象。和德克斯特一样，摩斯热爱英国文学和古典音乐（尤其是歌剧和瓦格纳），癖好填字游戏、对拼写讲究，老是被智力超群、个性独立的女性吸引，难以抵挡散拆鲜啤和威士忌的魅力。

他老是比屋子里的其别人更伶俐，死也死得其所——心脏衰竭。临死前他请护士传达了对同伴刘易斯（凯文·威特利饰）的谢意。

敏感、内敛而极其骄傲的摩斯探长是末代“绅士侦探”的代表。他是大英帝国期间贵族闲人的继承者，前者有爵位和财产，不屑于处置某一固定职业。他们擅长什么都插一脚，一时在内阁现身，下一刻已呈现在英国的广阔殖民地，为政府办事的同时趁便担任军事家、地量学家、民族学家、动动物学家等多重身份；亦随时能退回庄园，撰写回忆录、当园丁或是策马打猎、举办舞会。

和那些贵族闲人一样，摩斯身上兼具博识的兴趣、对摸索本相的热情以及很高的艺术涵养。差别的是，他已是末代“绅士侦探”，尔后的英国社会不再出产如许的人物。从摩斯身上能够看见英国社会变革的历程。

摩斯不是贵族，也没有生在富有的商人家庭。身世工人阶层的摩斯探长名“奋进”（Endeavour），靠奖学金升学，后因失败的情事从牛津肆业。他不肯意告诉他人他的名字，经常开打趣地搪塞道：“我姓‘摩斯’，名‘探长’”。《Death Is Now My Neighbour》一集中不雅寡才得知他的实名。其父崇敬库克船主，遂以“奋进号”为儿子定名。

正传《摩斯探长》中，他的同伴刘易斯是个彻头彻尾的工人阶级，与今日屏幕上的警探形象更为接近。他们的深挚友谊和互相间的平衡是剧情的次要魅力之一。

就像柯南·道尔爵士的福尔摩斯、阿加莎·克里斯蒂的波洛探长和马普尔蜜斯，摩斯探长亦是德克斯特以漫长人生为基底创做出的人物。在古典推理小说的黄金年代，如许的侦探角色之长命和连接性已难在今日重现，他们与读者配合停止智力游戏的乐趣亦大大削减。

《摩斯探长》最末季

在《摩斯探长》播放的13年中，英国呈现了一个奇异现象。没有收集重播的年代，每周日晚的播放时间内不雅寡只能乖乖守在电视机前。告白时间一到，各人不约而同抓紧起身烧水沏茶，因而引起全国性的能源利用顶峰。2000年，超越1800万不雅寡收看了最初三集，陪同摩斯探长文雅地“辞别人世”。

昔时每集长度为两小时，突破了电视剧紧凑、快节拍的特点。但仍是有浩瀚英国不雅寡愿意默坐守候，徘徊在随时有凶案发作的牛津郡。那里有英国最美的样貌，建筑物长长的曲线与起伏的地势线构成无尽视线，砖石房屋与深深浅浅的绿色守护日不落帝国余烬下的现世平稳。

摩斯探长的世界里，“社会性”凡是其实不重要，因为强烈的社会变化尚未抵达那里。案件很快地发作，人物纷繁退场。摩斯探长晓得的其实不比不雅寡更多，他也只是埋头在纷纭的线索中寻找眉目。当一切能铺陈的都已停当后，他才不紧不慢地找出线头，串起整个事务。

古典推理的另一个特色在于立功的动机。今天的小屏幕充满连环杀手和反常凶手，似乎立功动机只要一个——心里深处的地道的恶。古典推理做品中的立功动机要丰硕得多，因爱生恨、不测杀人、或仅仅是一个恶的念头，一旦产生后却似拥有独立的生命，滚雪球般变成庞大的灾害。

动机复杂、不测横生意味着故事的构造复杂精巧，拥有的生长空间亦宽阔。人类的爱恨情仇在里面交错着生长，我们的摩斯探长像黄金时代的私人侦探一样甚少顾及差人系统的层级标准。摩斯探长以狂妄著称，前传中肖恩·埃文斯扮演的年轻摩斯则尚未完全显露出那一性格特征，也未呈现日后酗酒的迹象。

《摩斯探长前传》第六季，肖恩·埃文斯扮演的摩斯

第六季的故事发作在1969年，英俊的摩斯蓄起了小胡子。编剧刘易斯对角色的投入水平不亚于老德克斯特。前传的全数剧本都由他撰写，筹办及造做期间历来没有歇息日的存在。一年中的大半时间，他都与年轻的摩斯同生共息。为摩斯蓄起胡子恰是他们配合生长的天然成果，“就像通俗人一样，会突然想要蓄须，或许过几个月、一两年又决定剃掉”。

那一季起头的时候，穿礼服的摩斯正干着最不重要的工做。第一集他是在施行使命——寻找走失的马匹时，不测发现失踪女孩头戴花冠的尸体。

跟从摩斯探案的过程不算出格出色，是薄雾般渗入在画面中的悲剧色彩吸惹人继续旁观下去。肖恩·埃文斯的摩斯在发现功案现场时有一种出格的脸色，混合了惊讶、不忍和同情。他老是快步走向尸体，虽然历来不说感性的话，但能从脸色上看出他解谜的动力除了来自生成对本相的渴求，还有对人类遭遇的同情。

当初选角时，科林·德克斯特看着埃文斯的脸，说：“他几乎完美。他的脸上有某种敏感的特量。人们老是觉得老约翰·肖十分硬汉，但同时他亦十分敏感。”

剧中呈现的角色也同样敏感。因为那一配合特量，他们不需要依靠大段的心理描写和独白陈情，演员微妙的神气就能当此功用。那一季第三集中的一幕，侄儿他杀身亡的老妇人待在本身的街角小店。她透过玻璃反射看见街角邮差与人扳谈，脸上露出厌恶的脸色。是因为她已知侄儿是帮忙他人寄匿名信而愧疚他杀？或是虽一无所知，但对象征匿名信和村庄流言蜚语的邮差心怀怨恨？

摩斯破案多依靠实在线索，很少仅仅凭仗对人心里的揣测而锁定疑凶（又一个和现代破案差别的处所，一个有名的例子就是《立功心理》）。但缄默内敛的他必然也和不雅寡一样留意到了人物们的神志脸色。由察看至发现的过程不会在镜头前表示出来，留白就像一切古典推理做品一样尊重不雅寡的智商，无声地邀请不雅寡参加那场解谜游戏。

若是《摩斯探长前传》还剩最初一季的话，辞别前编剧最重要的功课应是告诉我们，是什么让年轻的摩斯酿成酗酒的摩斯，他的生活中到底发作了什么重要的变故。最初再奉献几小时异常迟缓的牛津凶杀故事，就是面子的辞别了。