恺蒂丨出色纷呈，拆帧再现：第二届英国手工拆帧师线上联展

恺蒂

近期，草鹭俱乐部与英国设想师拆帧师协会（Designers Bookbinders，简称DB）结合推出了第二届英国手工拆帧师线上联展，展出了十位资深会员的六十多件拆帧做品。

DB是英国册本拆帧业界最重要的机构，它的汗青可逃溯到 1951 年。为了在二战之后重振英国人民的精神，并推广各类艺术工艺形式，英国在那年举办了“全英艺术节”，册本拆帧是此中之一，汉姆斯特缮写师册本拆帧师行会（Hampstead Guild of Scribes and Bookbinders）成立。1955年，在出名拆帧师埃德加·曼斯菲尔德 （Edgar Mansfield）的指导下，那一地域行会被扩大为现代册本拆帧师行会（The Guild of Contemporary Bookbinders），申请入会的拆帧师必需递交两本精巧的拆帧，以证明其在设想和工艺上的量量，那也是行会的第一次拆帧展。1968 年，行会改名为如今的设想师拆帧师协会，并正式造定则程。之后的几十年中，此协会通过展览、角逐、出书、教学等项目，促进现代手工册本拆帧艺术的开展。1991年起头，协会应邀与英国更高端的文学奖项布克奖合做，每年由协会资深拆帧师为布克奖入围短名单的六部做品停止拆帧，拆帧后的册本在布克奖颁奖现场展览，并赠送给做家本人。

西方册本皮面拆帧的汗青源远流长，现现代的手工册本拆帧一方面继承传统，另一方面也在试图打破传统，成为现代艺术工艺的一部门。和去年的展览一样，本年展出的做品也让我们看到了传统和现代的连系。比去年更进一步，本年的展览的主办方之一是英国设想师拆帧师协会，特邀策展人是协会主席、去年参展的莱斯特·卡彭（Lester Capon）。他在展览导言中如斯介绍：“我希望中国不雅寡可以赏识那些多彩多样的现代手工册本拆帧艺术。那一艺术根植于传统中，以现代手法运用既成的手艺和质料。同时拆帧师们也利用尝试性构造和全新的质料，有的委婉，有的夸大，有的庄重，有的诙谐。拆帧师们为那些做品倾泻了许多时间，那是我们对兴旺开展的拆帧行业奉献，将拆帧艺术的汗青延续下去。”

此次展览，是向DB资深会员（DB Fellows）发出邀请（去年已经参展的除外），参展拆帧师中有几位曾担任过此协会的主席。他们的拆帧做品，代表着英国现代手工册本拆帧的更高程度，他们都曾获得各类奖项，在世界各地展览，并被许多重要机构、藏书楼、博物馆以及私家藏家保藏。那些保藏机构包罗：大英藏书楼、维多利亚和阿尔伯特博物馆（V&A）的国立艺术藏书楼、牛津大学伯德利藏书楼、曼彻斯特约翰·里兰兹藏书楼，苏格兰国度藏书楼、威尔士国度藏书楼，美国皮尔摩根藏书楼、美国国会藏书楼、美国格罗里埃俱乐部，旧金山公共藏书楼、德国古登堡博物馆、荷兰皇家藏书楼，比利时维托克藏书楼、意大利图书拆帧艺术博物馆、盖蒂保藏等等。下面，对此次展览的拆帧师，我们依次介绍。

此次展览，我们有幸邀请到英国拆帧界的元老詹姆斯·布罗克曼（James Brockman），詹姆斯1946年出生于牛津。1961年至1967年曾为烫金学徒工，并在牛津理工学院参与出名拆帧师伊万·罗宾逊（Ivor Robinson）的课程。从1968年到1973年，他在剑桥桑迪·科克瑞尔（Sydney Cockerell）手下工做，桑迪是册本拆帧泰斗道格拉斯·科克瑞尔之子，所以，能够说詹姆斯是正宗嫡传。在桑迪的工做室，他接触到最珍贵的古籍和手稿，拆帧了一些最有价值的册本，但是桑迪发的工资不敷以养家，所以1976年他兴办本身的工做室，1972年被选为DB资深会员，1985年到1987年任该协会主席。如今他与儿子斯图尔特·布罗克曼（去年参展者）一路工做，也是英国拆帧界的父子同伴传统。

例如迪伦·托马斯的《牛奶树下》（Under Milk Wood），是布鲁克曼父子特长的拆帧体例，以半通明牛皮纸后背绘画的体例呈现，用金叶烫金。那部做品也是父子合做的成果，绘画部门由斯特尔特完成。

《牛奶树下》

特邀策展人评论：“詹姆斯·布罗克曼给了我们尝试性和传统性的连系——有时在统一本书上。操纵一生的经历，他缔造了惟他独有的凹脊拆帧气概，反转了畴前辈们那里承受到的聪慧。他也曾测验考试过电子拆帧。他的金叶烫金拆帧利用传统技法，但又推陈出新。”

展览中的苏·道格特（Sue Doggett）本来是位艺术家，结业于牛津布鲁克斯大学的视觉研究和艺术史专业，并在布莱顿大学获得了设想硕士学位。1996年被选为DB资深会员。因为苏的艺术家身世，所以她是以一种绘画体例工做，最喜好在拆帧之前对一本书停止研究和设想，创做兴趣包罗女性、记忆、音乐、神话和魔法的汗青等。她的书次要是以拼贴为根底，运用绘画、缝纫、刺绣等多种手法及质料，综合文字、图像、印刷、数字媒体等停止设想。所以她的做品是传统手工拆帧的册本，更是现代的艺术做品。

例如牙买加裔英国做家安德里亚·利维（Andrea Levy）的《长歌》（The Long Song），出书于2010年，入围昔时的布克奖短名单。苏在艺术家自述中写道：“《长歌》最有目共睹的，是让我们意识到语言的力量。一方面是白话的易变性，另一方面是纸量印刷语言的绝对性。那点在小说中得到表现，仆人公讲述了她本身做为种植园奴隶的生活，那与她儿子参与奴隶兵变的政治性回忆构成比照。”小说的那一特点被拆帧师转化为拆帧的设想，封面上将官方和小我的文件与小说自己的文字拼贴在一路。前后书封用山羊皮及山羊皮内面裹覆，上有文字及手绘粉饰。文字部门为转印，书名为金属及木活字压印。拆帧设想的构造的灵感来自故事的发作地：甘蔗种植园。部门书脊裸露，裸露的部门是加有手工上色庇护条的书帖，被缝在穿插的书带上，裸脊部门外形如甘蔗，并表示着奴隶们绳索的束缚。书脊与封板相毗连的缝线很懦弱，部门被磨掉了，表示着未能实现或是希望可以实现的生活和期望，或是未完待续的故事。溢出的墨迹是甘蔗的顶端，也指小说起头时提及的仆人公的写做。皮革堵头帽由染色山羊皮造成，环衬上有反复的甘蔗图案。

《长歌》

特邀策展人评论：“苏·道格特的每一本书都是一种豪华的享受。她的刺绣拆帧使那项手艺成为潮水。她精心筹谋的设想由富有深度、手工染色的皮革和丝线及织物相连系，在视觉上美得令人眩晕。她偶然会创做一本由差别的部门构成的书，花时间把那些部门拆解和从头组拆是有回报的。”

安妮特·弗里德里希（Annette Friedrich）出生于德国，曾在莱比锡进修拆帧，她于2005年移居英国，并在东伦敦成立了珍本书拆帧工做室。去年她搬回德国，但仍是DB的资深会员。此次展览，安妮特给了我们九部伍尔夫做品的视觉盛宴。

在艺术家自述中，安妮特如许陈说：“几年前，我的艺术语言起头发作改动。我意识到线性的职业生活生计平平单调，我巴望变革及活力。”她希望通过一个项目来记录那种变革，于是，她根据时间挨次拆帧弗吉尼亚·伍尔夫的九部小说，因为在安妮特看来，伍尔夫也履历了类似的心路过程。伍尔夫在叙事和语言上日益断裂的非线性，若何以拆帧设想来表达，那是一种挑战。安妮特选择的伍尔夫的九部著做，都是初版本，初版本可以让她间接体味到做家昔时期待做品开印的急迫表情。那九部做品的拆帧并非一会儿完成的，每本之间有间隔，整个项目花了七年时间，其间，拆帧师的创做气概也发作变革。例如此中第六本《奥兰多》（Orlando）， 出书于1928年，拆帧于2016年，红色山羊皮，蓝色丝量堵头布，十九种颜色的箔纸烫印，书脊上的书名是“中国式”竖排而成，用变色银珠箔纸烫金。环衬和扉页接纳镶边绿色。

《奥兰多》

特邀策展人评论：“弗吉尼亚·伍尔夫的做品是安妮特·弗里德里希那一项目标灵感来源。她七年里不断在拆帧伍尔夫的初版小说，并根据小说出书的先后挨次来拆帧。那些设想在视觉上照应了伍尔夫做品的开展和前进。大部门接纳最轻柔的笔触以及彩色、金色、和银色的箔纸来完成。当然，她其实不局限于伍尔夫，对詹姆斯·乔伊斯等做家的做品也十分钟爱。”

格伦·巴特莱（Glenn Bartley）曾在吉尔福德和牛津承受培训。1991年，他成立了本身的工做室， 1999年被选为DB资深会员。2017年3月，格伦完毕了自在职业者的生活生计，成为温莎城堡皇家拆帧厂的专职册本拆帧师，如今，他是皇家拆帧厂的负责人。他负责修复及拆帧英国王室保藏的册本和手稿，在时间允许的情况下，他继续在本身的工做室里创做艺术设想拆帧做品。在筹办展览开幕视频时与他聊天时，我说起第一次看到英国的现代册本拆帧是1994年在大英藏书楼的那次展览，让我惊讶拆帧之美，也是在那次展览上，我看到了布克奖的拆帧做品，还有埃德加·曼斯菲尔德的二十五种拆帧做品。格伦马上指指本身死后，墙上竟然贴着那次拆帧展览的海报。

格伦设想的马特尔（Yann Martel）的《少年派的奇异漂流》（Life of Pi）是2002年的英国布克奖获奖做品，书封接纳灰色尼日利亚山羊皮，上有橙色山羊皮和犊皮纸的拼贴，上有电脑复造的图案，代表男孩、山君、鬣狗、猩猩和斑马。拼贴用雁皮纸裱衬，以防湿度发作变革时卷曲。书口丙烯颜料喷绘，手工缝造实丝堵头布。字母用钯金和黑色墨水压印。他设想的阿迪加（Aravind Adiga）的《白虎》（The White Tiger）是 2008年布克奖得奖做品，深红色和黄色哈马坦山羊皮拆帧，深蓝山羊皮和小牛皮纸镶贴。环衬接纳印度手工纸，书口洋红色丙烯颜料喷绘，接纳烫金，手工无色烫印，并嵌入白色亚克力细条。

《少年派的奇异漂流》

特邀策展人评论：“从格伦·巴特莱的拆帧上，你必定能够得到一个协调的整体。封面、环衬和内容之间的联络是很明显的。无论用金、钯仍是无色烫印，书的外表总有一种崭新的光泽。格伦接纳了传统的手艺，并使它们与现代拆帧相关。皮革的喷绘更供给了另一个维度。”

珍妮·格雷（Jenni Grey）就读于布莱顿大学，1986年被选入工艺美术委员会。1989年被选为DB资深会员，1996年至1998年担任该协会主席。从1987年起珍妮在布莱顿大学担任高级讲师，传授册本拆帧，2010年退休。珍妮在艺术家自述中说：“我的每一件拆帧做品都是并世无双的，书的文本、设想、排版、插图、纸张、大小、构造等城市影响我的拆帧理念。我喜好在拆帧中回应书中特定的主题和意象，而不是地道申明。我的起点可能仅仅是能激发出思维的一个句子。”珍妮喜好研究新的拆帧质料和新的拆帧构造的利用，摸索在拆帧时利用编织、珠饰、抛光、饰物刺绣、树脂模具等手艺。

珍妮2013年拆帧的《莎士比亚做品全集》（1930年微型版）四十本，那一拆帧受伦敦全球剧院的启发，将四十本微型书停止圆形合拆。珍妮为每本书造做了手工大理石纹湿拓纸封面，并用尼龙珠线加固，将书缝在长长的书带上，书带的质料为皮革加犊皮纸背衬，以加强其强度和柔韧度。将第一本和最初一本书相连，缔造出圆形拆帧。书口为手工上色，珠子被融入缝纫构造中。书盒是由粘附犊皮纸枫木条造成，盒底与盒盖是老式红木。

《莎士比亚做品全集》

特邀策展人评论：“珍妮·格雷将天鹅绒拆帧带到了更高的程度。它们的不雅感和触感都是美好的。当然，那还不是全数。珍妮利用玻璃珠、纽扣、金线和银线来造造极具个性的，同时与现代相关的拆帧。它们以最微妙的体例反映了书中的内容，同时永久不会失去斑斓的外表。她的书凡是拆在定造的木造书盒里，增加了拆帧的艺术缔造。”

瑞秋·沃德-塞尔（Rachel Ward-Sale）曾在布莱顿大学进修艺术、设想和拆帧。2005年，被选为DB资深会员，并于2019年到2021年担任主席。天然和人造的纹理，对她的做品不断很有影响。比来，她专注于设想元素，将物品压入皮革，缔造出不成预知的视觉触觉效果。

荷马的《阿芙罗狄忒诗颂》（The Homeric Hymn to Aphrodite），1948年由英国出名私人书坊金鸡书坊（The Golden Cockerel Press）出书。此书的拆帧设想的灵感来自于希腊破裂陶器以及日本金器修复手艺。瑞秋将天然色犊皮染成土色，用织物在上面压印和印刷，重现希腊陶器上的纹理和粉饰，皮革之间留下裂缝，依稀呈现下面的镀金纸。环衬整体接纳染色的小牛皮和彩色纸，两者都也用织物印刷。

《阿芙罗狄忒诗颂》

特邀策展人评论：“瑞秋·沃德-塞尔拆帧做品的特点之一是纹理。通过用差别物品在皮革长进行压印，她缔造了许多差别的触觉品量，以加强设想感。她经常用羽毛压印在湿润的皮革上，产生出格微妙的效果。在她的做品中，强烈而斗胆的利用颜色和外形，给设想带来了很强烈的活力。”

墨利安·托马斯（Julian Thomas）于1969年参加威尔士国度藏书楼拆帧部，在那里担任了四年的拆帧学徒，1981年成为拆帧和庇护部分负责人，2004年成为庇护补葺部分主管。1996年被选为DB资深会员，2007年成为此协会主席。自2001年以来，专门处置西方古籍的庇护与修复。在藏书楼工做期间，他曾培育出四十七名册本拆帧及庇护的业内人员。2010年他从藏书楼退休，之后仍然处置册本及纸张庇护及修复工做，并承受委托设想拆帧。

此次展览中，有几本《科菲纪念文集》（Kyffin: A Celebration），此书由威尔士出名私人书坊Gwasg Gregynog 2007出书。科菲·威廉姆斯（Kyffin Williams）是出色的威尔士艺术家，2006年逝世。2007年，DB的二十一名资深拆帧师和九名执照拆帧师参与了那个宏大的纪念科菲的项目，每小我都拆帧了两本纪念文集，文集中的一些插图间接从艺术家的版画原版印出，包罗一些未出书的做品。墨利安拆帧的那本书封为灰色和深蓝色山羊皮，上有橙色小牛皮镶贴图案。材量光滑的小牛皮镶嵌图案，烫金，以橙色和蓝色拱花并染色，书脊上有黑色压印和烫金字体。

《科菲纪念文集》

特邀策展人评论：“素色山羊皮和精巧染色或彩绘的小牛皮的连系，给墨利安·托马斯的拆帧带来了庞大的深度和戏剧性。微妙而强烈的意象缔造了多条理的设想，常常以十分委婉的体例表示光景。那些拆帧都是充满气氛，十分有目共睹。也答应以那么说，在他的拆帧后面总有一种威尔士气概，而那又为设想增加了另一个出色的维度。”

彼得·琼斯（Peter Jones）的拆帧生活生计起头于布莱顿理工学院的夜校课程，1995年被选为DB资深会员，并在2005年至2007年间担任主席。他如今已经退休，但仍然活泼在英国拆帧界，摸索拆帧构造和新质料的利用。他的拆帧灵感有时来自于文本，有时来自于书的实体特征、插图、印刷、排版或页面设想。他的拆帧设想老是从书的构造起头，他认为拆帧庇护册本的功用性十分重要。在他的拆帧中，除了皮革以外，也会利用亚克力板与实木。文学做品的拆帧，他常常会利用几块拼皮，每块代表着故事论述中的某个元素，有时候，文本内容在拆帧上也会有间接表示。

加拿高文家帕特里克·德维特（Patrick deWitt）《西斯特斯兄弟》（The Sister’s Brothers）是2011年的布克奖短名单入围做品，做品讲述了西斯特斯杀手兄弟受雇逃杀一位淘金者的故事。彼得在拆帧上利用了许多镶嵌、裱贴或后背削薄的皮革粉饰，并在封底镶嵌木条，封面有凹槽。手工黄金和钯金凹面烫印，另有无色烫印。

《西斯特斯兄弟》

美国做家汤姆·麦卡锡（Tom McCarthy）的《撒丁岛》（Satin Island）是2015年布克奖短名单入围做品，书封材量为半通明亚克力板，部门被切除并以木板替代，封板上有多色皮革镶贴，并在内封有对称图案，还有皮革镶嵌线条。

《撒丁岛》

特邀策展人评论：“彼得·琼斯有一种出色的才能，能将差别的质料连系在一路，使它们之间到达完美的协调。他利用的碳纤维棒、磨砂亚克力和各类木材贴面与传统的皮革和皮纸的封面质料无缝交融。他创造了新的构造和手艺，使他的拆帧极具功用性，它们不只在视觉上吸惹人，并且开合如斯天然，让人乐于掌握在手。”

德里克·霍德（Derek Hood）本来是位音乐家，热衷于摸索音乐做为一种笼统的表达形式与它在视觉形式上的运动、光线和色彩之间的关系。他的拆帧做品次要是珍稀善本插图书，他阅读那些书并将它们概念化。他的拆帧做品是传统工艺技能和现代艺术设想的连系。他常常利用的质料是皮革与木材，烫金时他利用黄金或铂金的纯金叶。

保罗·奥斯特的《4321》是2017年布克奖的短名单入围做品，书封利用淡蓝色山羊皮，上有贴嵌拼皮粉饰。书封上的倾斜图案代表了仆人公弗格森的四个平行世界，是他四重人生的关键意象，有些是反向转印的黑白照片。那些照片与仆人公母亲拍摄的照片相照应。拆帧接纳的整体色彩反映了哥伦比亚大学的学术色彩。弗格森和做者奥斯特都于1968年在哥伦比亚大学就读，其时的哥大正处于剧烈的民权抗议和学生运动期间。

《4321》

罗伯特·欧文的《革命的思惟与理论》，1949年版本。2008年，为庆贺社会主义思惟两百周年，英国上议院的汤姆·索亚（Tom Sawyer）勋爵委托DB资深会员拆帧了十二本册本，并在英国上议院举行了展览，此书为此中之一。此书的封板上笼盖多种镶嵌拼皮，设想图案活动轮回，好像磨坊水车轮的动弹。图案构成的字母“S”代表了社会那个词和欧文有关社会形态的革命概念。中心孔为心之眼，图案圆形的动感模仿了做者认知思惟过程的活动。

《革命的思惟与理论》

特邀策展人评论：“要做出完美的皮革镶嵌其实不容易，但德里克·霍德让它实现了。在他的拆帧做品上的镶嵌是如斯的控造和切确，但设想仍然活泼和新颖，没有任何生硬的处所。通过多种复杂的外形，他在皮革外表成立了一个能够呈现三维的设想。那种传统手艺和完美的烫金及烫印的连系让他的书成为出色的拆帧艺术中更优秀规范，以现代的体例连结了传统拆帧的活力。”

最初一位要介绍的拆帧师是多米尼克·莱利（Dominic Riley）。多米尼克十六岁时，在一家本笃会的修道院进修拆帧，后来在伦敦印刷学院进修。他曾在维多利亚和阿尔伯特博物馆以及伦敦、纽约和旧金山的各类拆帧工坊工做，并在美国、澳大利亚和新西兰传授拆帧巨匠班。他在柴郡有本身的拆帧工坊。他的次要工做是修复古籍并承受艺术拆帧委托。2008年，他被选为设想师拆帧师协会资深会员。

在开幕式视频中，多米尼克说：“威廉·莫里斯说过，一小我能做的更好的事是盖一所房子；第二好的事就是造做一本书。我出格同意他的那个观点。我经常把拆帧一本书比做建造一座房子。拆帧师是木工、砖瓦匠、水泥匠、玻璃匠、电工、水管工。没有其他任何手艺能让一小我做那么多工作。”以多米尼克拆帧的威廉·莫里斯的《乔叟做品集》来完毕那篇展览介绍，也许是最适宜的。那本书是1896年凯尔姆斯格特书坊印刷而成，拆帧于2017年，如今被与莫里斯极有联系关系的V&A博物馆的国立艺术藏书楼保藏。

此书用黑色山羊皮拆帧，扉页是红黑两色。封面烫金、压印，书口以红色的丙烯颜料刷绘。拆帧构想是威廉·莫里斯名字中的首字母W和M，多米尼克希望此拆帧是对莫里斯的致敬。他又从莫里斯的粉饰边框中选择了十多种差别的主题纹饰，来做首字母内的烫金斑纹。好像许多中世纪的册本，原书由黑红两色印成，所以书封的镶嵌有红色轮廓，书名标签、扉页红线、堵头布和内衬绒面革书盒上也有红色线条。

《乔叟做品集》

特邀策展人评论：“多米尼克·莱利的拆帧设想，初看简单，一看再看，就能发现丰硕的内涵。他会经常利用部门隐藏的外形，连系纯熟应用的镶嵌、裱贴、金叶烫金或无色烫印，来暗指文本的内容。他的设想值得认真察看，越看越有味道。他还创造了本身奇特的烫金气概，允许他的线性的设想有更大的自在。”

责任编纂：郑诗亮

校对：张亮亮