本年最刺激的B级恐惧片，竟在国内上映！片中末日太令人绝望

2018年，美国流媒体巨头网飞（Netflix），推出由奥斯卡影后桑德拉·布洛克主演的科幻恐惧片《蒙上你的眼》（《Bird Box》）。影片在7天内吸引超4500万订阅用户旁观，成为网飞史上单周旁观量更高的片子。看过那部影片的不雅寡都晓得，片中有一种奥秘灾难降临地球，人类活命的独一办法，就是封住「释教六识」（眼耳鼻舌身意）中的「眼识」，即只要身处室外天光之中，就不克不及睁眼视物。

《蒙上你的眼》剧照

近些年的恐惧片子，已经越来越不满足于地道的官能刺激，而倾向于隐喻（如阿里·艾斯特《遗传厄运》、乔丹·皮尔《我们》），或者不再充实翻开人类的全数感官，令他们在一个阴沉的情况中彻底释放本身的恐惧，而是选择性封闭人类的重要感官，使人类在恐惧之时还必需对身体停止高强度胁制，从而加重恐惧筹码。

《蒙上你的眼》对视觉的封锁，就是一个典范例子。

但更多时候，恐惧片导演会选择封闭人类发出声音的才能，因为那更难控造。

英国导演尼尔·马歇尔2005年推出的《暗中侵袭》（《The Descent》），就因在那方面做到极致，而被《好莱坞片子类型汗青、典范与叙事》称赞它「造造了一种令人诧异的，充满幽闭恐惧的生坑气氛」。

那种「禁声」的故事设定，更为不雅寡所知，是在美国高颜值天秤座导演约翰·卡拉辛斯基2018年的《沉寂之地》（《A Quiet Place》）中。那部恐惧片于2018年5月18日在中国内地公映，英国女演员艾米莉·布朗特在片中痛苦而丰满的演出，某种水平成为了此片更大的魅力。

现在，内地又将公映一部在故事上更操心的「禁声」之做，美国导演约翰·R·莱昂耐迪（John R. Leonetti）执导的——

《死寂流亡》（《The Silence》）

《暗中侵袭》、《沉寂之地》、《死寂流亡》那三部片子，都虚构了一种依靠声音识他人类并猎杀人类的奥秘生物，差别的是，《暗中侵袭》将那种生物圈定在丛林中的一处幽深洞窟，人类因「进入」洞窟而遭遇它们，《沉寂之地》中的生物来自外太空，人类的动做换为「被动接受」，而《死寂流亡》中，人类的动做则是「释放」：快速晃动的伪纪录片画面中，一次考古失败被呈如今不雅寡面前，无数类似蝙蝠的嗜血生物借由此次失败，疯狂扑向了人类世界每一个角落。

虽然影片收场的故事起源是伪纪录片气概，但整部《死寂流亡》却并不是《灭亡录像》、《科洛弗档案》那样的伪DV格局，它有本身的美学气概，即一种欧洲小寡恐惧片子似的「冰凉气息」，偏向英国导演詹姆斯·瓦特金斯2008年恐惧片《伊甸湖》的量感。那种量感，区别于亚洲恐惧片的华美或阴沉，而趋势一种刺入人心、令人迟缓生出寒意的沉寂，那种寒意侵入骨髓，以至在影片完毕后，都难以被祛除。

《伊甸湖》剧照

嗜血生物虽侵袭全球，但与几乎所有同类恐惧片类似，影片的故事，落点在一户通俗中产家庭，除开父母、姐弟、祖辈那种常规设置装备摆设，那个家庭另有一个重要的出格之处：女儿艾丽·安德鲁斯（即本片女配角）是一名失聪少女。

「失聪」其实其实不会在流亡中占据任何优势，以至反而有优势（好比她无法有效判断本身能否发出了声音），但流亡者的「失聪」一旦对应逃击者的「声音锁定」，影片就有了一种可堪玩味的意义：对声音无比敏感的生物，逃击对声音毫蒙昧觉的人类，声音在那个过程中，到底饰演什么角色？

是一个传输的角色。

即人类随时随地可能发出声音，发出声音的同时，又对本身发出声音那件事毫无察觉，某种水平而言，那会加速嗜血生物对人类的准确定位，从而倡议持续攻击，那无疑大大增加了影片的严重水平。

在那种设定中，《死寂流亡》起头营造本身所需要的觉得。

影片不单在情节交代与场景转折上毫不疲塌，并且多接纳枯叶般的残黄与冬季阴天般的灰白，对画面停止调色，配乐的胁制与人物脸色的寒冷，在画面色彩根底上，进一步衬着整部影片的末日气氛，不雅寡能感触感染到的，是跟着奥秘生物的凶残捕猎，整个世界已垂垂沦为残花败柳般的荒野废墟。

世界变得越死寂，那死寂中升起的火花就会越珍贵。

比拟令人倍觉无力的《暗中侵袭》与令人心死的《伊甸湖》，《死寂流亡》并不是一部冷血片子，反而，它拥有明显的温度。在嗜血生物的捕食中，人类通过片中那个典型的美国中产之家，在90分钟的短短时间，至少向银幕前的不雅寡输出了三种温暖并坚决的价值不雅。

此中最重要的，是家人之间的无前提信赖及互帮互助。《死寂流亡》中的致命威胁，不但嗜血生物，还有一个因那场全球灾难而生的新兴宗教。那个宗教相当奥秘、邪门，教寡似乎不多，却个个阴沉暴虐。影片前段，艾丽一家必需积极遁藏嗜血生物，中段近尾段，那个宗教逐步渗进故事中，代替嗜血生物成为头号威胁，曲至尾段，艾丽一家必需同时面对生物的捕食与宗教的掠夺，并在那场堪称故事飞腾的捕掠中，激发出史无前例的属于一个家庭的连合力量。恰是那种力量，使艾丽一家在荒芜并恐惧的世界中保存下来。

其次，则是人类不灭的牺牲与奉献精神。那次要表现在美国演员约翰·考伯特所扮演的格伦叔叔身上。艾丽一家与格伦叔叔一路，从美国某居民社区逃离，至林中公路时，格伦叔叔的车不测翻覆，被困于车内的格伦，不单不祈求艾丽一家的救助，反而操纵枪声将嗜血生物引到本身身上，为艾丽一家的流亡争取时间。那种牺牲显得相当悲壮，同时充满一种美国硬汉气息，成为《死寂流亡》那部瘆人影片中一份坚实的平安感。

再则，便是艾丽与罗柏的纯实恋爱。流亡过程中，艾丽不断通过ipad同窗校里的温顺男孩罗柏连结联络，但两人的联络重点，并不是谈情说爱，而是相互向对方陈述现状，或供给适用的逃外行段，在影片特定的末日情境中，那种恋爱反而显得实在、宝贵，足以证明片子创做者对人类的恋爱心理停止过必然水平的研究，从而制止了想当然恋爱的呈现。

由此，《死寂流亡》做为一部小成本恐惧片子，已经包罗以上丰硕的「走心」元素，但那其实不代表它在特效造做、化装手艺等硬目标上就很「五毛」，无论人类被嗜血生物撕咬后的惨状（堪称限造级镜头），仍是末日世界的残败容貌，影片都在细节上做到了扎实可信。

但那些，都还不是《死寂流亡》的重中之重，影片的末极命题，是人道，灾难降临时异变的人道。前面提及的恐惧佳做，无一不涉及人道，《暗中侵袭》中的「闺蜜反目」，《伊甸湖》中熊孩子父母对熊孩子的无前提维护，都令人倒吸一口寒气，《死寂流亡》中，则表现为「对女性质宫的觊觎」。

影片中的奥秘宗教，就是那份恐惧人道的繁殖土壤。宗教一贯是恐惧片子中最瘆人的元素之一，罗伯特·艾格斯《女巫》、卢卡·瓜达尼诺《阴风阵阵》、阿里·艾斯特《遗传厄运》等，都是以宗教为恐惧主体的影片，而按照斯蒂芬·金原著改编、弗兰克·德拉邦特导演2007年的典范恐惧片《迷雾》，则在超市那场具有极强迷惑力的演说戏中，通过一种极限形式呈现了险恶式宗教对人类生命的歹意吞噬，其传染才能不亚于影片那令人无法释怀的结局，而那部《死寂流亡》，片中的宗教戏，与《迷雾》对宗教的表达异曲同工。

《迷雾》中的超市戏

影片中的宗教，其教寡都被拔去了舌头（当然，有自愿，也有被迫），所以有不雅寡称其为「拔舌教」。「拔舌」代表的其实是一种末日气氛下的极端救赎，没有舌头，就无法发声，但人类发出声音又决不单单只依靠舌头。那个恐惧的宗教试图招揽艾丽一家入教，但遭到艾丽父亲的回绝，于是，教寡跟踪到艾丽一家的临时居所，并在一名小女孩身上绑满手机，令那名小女孩潜入居所。

此时，面临嗜血生物的捕食，「手机」便好像「炸弹」，那名小女孩就是固定末日情境下的「人肉炸弹」。所以，《死寂流亡》在那一设定上，现实上在暗喻西方世界不断不曾连续的恐惧袭击事务。

另一个更恐惧的处所在于，为扩大宗教实力，教寡以至在寻找具有受孕功用的年轻女性，那也是她们纠缠艾丽一家的底子原因：虏走艾丽以操纵她的子宫孕育新的教徒。那不能不令人联想到美国Hulu网出品的高品量剧集《使女的故事》。《死寂流亡》借如许一种残酷的故工作节，使不雅寡如见《使女的故事》，并一定陷入对女性身份及命运的深切思虑：她们并不是男性的从属品，更不是生育东西，她们应如《死寂流亡》中的艾丽，当面临那种身份和性别上的侮辱及掠夺，完全有权力停止彻底对抗。此时，影片给出了一种明晰的寓意：比拟实在、有形、详细的嗜血威胁，关于人类而言，实正应该警觉的，是那些无形、隐匿，更具压迫性的意识威胁。

面临那种威胁，所幸，影片给出了一个可堪欣慰的结局，但末日世界的双重警报也远未被解除。

《死寂流亡》那部具有奥秘气息的小成本恐惧片子，能在90分钟内到达那种「麻雀虽小，五脏俱全」的水准，其实值得一看。

（文章来自：县豪片子）