中元节片单：十大典范恐惧片子

中国鬼节中元节降临，又到了给各人清点恐惧片子片单的时候了。

我发现每当要列出任何类型片子的前十名时，老是让人很难抉择，恐惧片尤其如斯。到底什么是恐惧片?《大白鲨》是恐惧片吗?在某些方面《大白鲨》确实令人毛骨悚然;究竟结果一代人被吓得不敢下水;但《大白鲨》契合所有恐惧片的类型要素吗?

同样地,《异形》理论上是科幻片子，但斯皮尔伯格称其是一部以太空为布景的高概念鬼屋片子。既然《异形》是一部恐惧片，那么《异形2》不也是吗?那么《哥斯拉》呢?《科洛弗档案呢》?

如今看来，任何有可能吓到不雅寡的片子都能够归类为恐惧片。 所以在挑选十大恐惧片子时, 我会完全从小我的角度动身，详细看那部片子在第一次旁观时对我的影响,以及第二次、第三次反复旁观时感触感染又若何。

我所说的“影响”,不但是指看片子时所遭到惊吓的水平,也包罗看完片子后的持久印象。如许一来，《大白鲨》和《异形》就被筛掉了。对我来说，那些片子的问题在于除了它们不算是严酷意义上的恐惧片子外，时机也是重要因素。

从小学起我就经常在家里的电视上看到《大白鲨》的介绍。我晓得了那部片子幕后的许多花絮，看过了风趣的机械鲨鱼，当然也看过了许多片段。我十分崇拜那部片子和它的拍摄体例，以致于后来当我在电脑上实正完好看完那部片子时，我对影片中的恐惧元素已经根本免疫了。

我如今仍然赏识那部片子，仍然认为它是有史以来最伟大的片子之一，相信曲到今天第一次看《大白鲨》的不雅寡仍然会感应震撼。固然《大白鲨》是我最喜好的片子之一，但不断没有让我感应出格的恐惧，所以并没有成为我最喜好的恐惧片子之一。

至于《异形》，我看的时候已经看过《异形2》和《异形3》了。我晓得里普利活了下来,所以虽然我确实吃惊了好几次,但我其实不担忧配角的平安,也不太在乎其他角色的安危。

出于类似的原因，《女巫布莱尔》,《鬼娃回魂》,《人皮客栈》,《德州电锯杀人狂》,《柳条人》和《午夜凶铃》等名头清脆的恐惧片, 也都没能进入我的十佳之列。

10. 《惊变28天》(2002)

丹尼·博伊尔用那部典范恐惧片给丧尸片子带来了重生和革命。罗梅罗片子中那种典范的蹒跚、鸠拙、嗟叹的丧尸形象一去不复返，取而代之的是狞恶、嗜血的新型丧尸，他们不只比一般人跑得快，并且力量更大。

在清晨的薄雾中，伦敦荒凉的街道、恐慌的配乐和孤单感营造出了一种不安的气氛，而那种气氛很快被片子中疯狂的、刺激肾上腺素的丧尸逃逐完全引爆。

9. 《猛鬼街》(1984)

斯皮尔伯格吓得一代人不敢下水，韦斯·克雷文则培养了一代失眠症患者。看过《猛鬼街》后，许多年轻人因为惧怕面临弗雷迪·克鲁格而不敢入睡。弗雷迪利爪的刺耳摩擦声，怪诞的笑声和那张可怕的烧焦的脸，会持续萦绕在我们的脑海中。

8. 《惊声尖叫》(1996)

又是韦斯·克雷文的做品，那部影响深远的青少年暴力恐惧片子引发了一多量聊胜于无的拙劣模拟者和续集。

《惊声尖叫》中的人物角色对恐惧片子套路、典范片子典故、民间传说和城市传说都洞若观火，通过解构、嘲讽传统片子套路，造造了大量具有挖苦性的出色排场，同时也从头激活了已经被大量粗造滥造的续集所扼杀的恐惧类型片。

7. 《万圣节》(1978)

约翰·卡彭特既是那部典范恐惧片的编剧、导演，也为本片创做了让人毛骨悚然的配乐，不只开启了万圣节系列的序幕，并且间接将反常杀人狂从池沼、丛林、荒漠、沙丘、鬼屋、城堡或德克萨斯带到了恬静安然平静、绿树成荫的郊区小镇，带到了通俗人的家里。

除了创始杀人狂片子分收之外，《万圣节》还造定了“杀手，童贞女配角，做爱的女孩及其恋人”等后来恐惧片子不断遵照的类型元素。《万圣节》曲击不雅寡恐惧的核心，即无论我们身在何处都不平安。

6. 《阴风阵阵》 (1977)

不成承认，在《阴风阵阵》中，大大都演员的演出都很拙劣，配音更蹩脚，Goblin乐队的配乐也很风趣。但是当你寒毛曲立的时候，恐怕就很难会留意到那些缺点了。

从女配角苏西·班尼恩抵达德国那一刻起，你就晓得导演达里欧·阿基多在那部杰做中将会让她踏上一趟可怕而恐惧的路程。陪伴着Goblin乐队的配乐，她穿过德国黑丛林来到一所高级女子芭蕾舞学校，仅凭收场那些镜头，我们已经隐约晓得了那会是一部伟大的恐惧片子。

我们晓得总会有某些人，或某些工具盯上那个新来的人。在她进入那所令人毛骨悚然的学校之后，情况越来越诡异。灭亡人数持续上升，灭亡体例也越来越血腥，曲到最初，在令人毛骨悚然的结局中，悬念末于解开。

5. 《惊魂记》(1960)

关于《惊魂记》的灵感事实来自于哪里不断众口一词(许多人认为是源于在《惊魂记》之前上映的 《窃看狂》)，至于《惊魂记》中指出的实正让不雅寡感应恐惧的且世界上实正险恶的其实是人，那一点几乎丝毫没有争议。

《惊魂记》既具有革命性，又令人恐惧，曲到今天仍然不外时。女配角淋浴的场景是有史以来最典范的片段;诺曼·贝茨是恐惧片子中最奇异、最令人毛骨悚然但也最复杂的角色;整个片子充满了悬疑和不安，而那与导演希区柯克和做曲家伯纳德·赫尔曼的合做有很大关系。

虽然我第一次看《惊魂记》时早已经晓得了最初的骇人结局，但我仍是觉得毛骨悚然，高兴咱们那里其实不流行汽车旅店，而且告诫本身不要跟那些和妈妈住在一路、皮笑肉不笑的人走得太近。

4. 《伊甸湖》(2008)

一对幸福的情侣去乡间过甜美周末，成果却和那些玩小刀的小年轻们发作了抵触。詹姆斯·沃金斯的那部片子给了我很大的欣喜，但是也是我不断以来最煎熬、最恐惧、最受影响的不雅影履历之一。

最初倾覆 “幸存的女孩”的结尾过于实在，只让人觉得满腹辛酸，苦不胜言。也许，那部恐惧片最重要的目标就是阻遏我们去农村。

3.《罗斯玛丽的婴儿》(1968)

若是仅从气氛来评价一部片子的话，那么罗曼·波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》堪称伟大。弥漫着纯实而又让人觉得阴魂不散的配乐，加上米亚·法罗的柔弱小女人形象，阴暗的旧公寓建筑和波兰斯基的标记性拍摄气概，营造出了一种令人心生抵触的觉得。

罗斯玛丽被魔鬼强奸的幻觉场景尤其令人不恬逸。影片的方方面面，从剪辑，声音设想，摄影，化装和服拆，到米亚·法罗的细腻演出和耸人听闻的故工作节，所有那些构成了一部典范的恐惧片子。

最初的结局凄凉而可怕。波兰斯基的下一部好莱坞片子《唐人街》的结局固然也很凄凉，但《罗斯玛丽的婴儿》的结局覆盖着挥之不去的绝望和恐惧。

2. 《闪灵》(1980)

隔离，是斯坦利·库布里克从史蒂芬·金原著小说中罗致的关键因素。全神灌输地看着杰克·尼科尔森扮演的配角在了望饭馆里逐步从沉着到疯狂，再到凶残的狞恶爆发，让我好像置身雪窖冰天中，不由瑟瑟发抖。

237房间的场景对我来说是片子史上最恐惧的一幕，曲到今天我都不喜好一小我住在大房子或酒店里。

除了是一部巨匠级恐惧片外，《闪灵》还展示了库布里克可以掌握各类类型片子的导演才调。每一个镜头觉得都颠末精心造做，每一句台词都颠末认真推敲。此中有一场戏，库布里克让尼科尔森足足拍了80多遍，并且为了到达他想要的效果，往往每个场景都要拍摄超越40遍。

1. 《驱魔人》(1973)

虽然我对涉及宗教题材的片子并没有什么兴趣，但在旁观《驱魔人》的过程中，我却十分投入且大受震撼。《驱魔人》经常被复造，但从未被超越。影片操纵了我们对未知的恐惧和一种无情的险恶，那种不懂得同情的险恶以至会攻击最纯真、最无辜的孩子。

就像《罗斯玛丽的婴儿》一样，《驱魔人》的气氛感十分强，片中的房子就像维多利亚时代哥特式小说里的产品一样。此外，迈克·奥德菲尔德的管钟配乐也为那部片子增添了许多元素。

曲到如今，每次旁观那部片子城市令我精神一振。一方面, 我对琳达·布莱尔为了拍那部片子而履历的痛苦磨练感应震惊,另一方面,西方至今仍然存在驱魔的实在案例也让我匪夷所思。

中元节快乐，那些就是我挑选的10大恐惧片子，若是你有差别的选择，欢送列出你的十大恐惧片子榜单。