2019迄今更佳恐惧片子，奥斯卡导演执导力做

1979年出生的黑人导演乔丹·皮尔，是美国影史为数不多凭恐惧片打入奥斯卡阵营的导演之一。2018年，他的长片童贞做《逃出绝命镇》，不只在第90届奥斯卡获得包罗更佳影片、更佳导演在内的四项提名，并最末摘走更佳原创剧本奖。除此，那部影片更在欧美各大片子奖项中获得超越60项提名。

《逃出绝命镇》中的名排场

从《逃出绝命镇》即可看出，乔丹·皮尔其实不满足于讲述一个恐惧的故事，或呈现一些令人倍觉惊悚的场景，他片子的核心，其实是对阶级、政治、人种等社会议题的深入隐喻。因而，那部影片也在豆瓣被超20万人评出7.7的分数，那个分数，在豆瓣优于82%的悬疑片以及86%的惊悚片。

现在，乔丹·皮尔自编自导的第二部恐惧片子末于来袭——

《我们》（《US》，2019）

《我们》的投资成本为2000万美圆，上映首周末三天，即在北美劲收7025万美圆的票房，目前，其IMDb分数不变在7.2。影片的演员阵容也相当亮眼，主演露皮塔·尼永奥是一位黑人女演员，曾在2014年凭仗《为奴十二年》在奥斯卡拿走更佳女副角奖。

《我们》并不是一部单纯的恐惧片，其故事根底，是一个关于「克隆」的科幻设定，所以，无妨说它是一部科幻恐惧片，虽然影片并未如《银翼杀手》、《异形》等做品一样对科幻场景有详细呈现，但其内核，确实是科幻的。它讲述人类造造出复造人，并将那些复造人全数安设在地下，同时，人类创建了「羁绊系统」，以使人类与复造人能共用灵魂，然然后来，人类再也没有精神打理那些复造人以及羁绊系统，复造人的精神逐步瓦解，最末，一个偶尔的契机呈现，地下的复造人决定走到空中，代替空中之上人类的生活。故事则围绕一个黑人家庭对复造人的对抗展开。

《逃出绝命镇》中，导演通过「绝命镇」那一设定，将主题局限在美国的种族矛盾之间，但在《我们》中，明显能够觉得导演的野心已扩张到种族关系之外。片中，露皮塔·尼永奥所扮演的Adelaide Wilson问与本身长相完全一致的复造人：「你们是谁？」复造人答复到：「我们是美国人。」由此可见，编剧已将影片议题由上一部的「种族」拓展到整个美国社会。除了那句台词，影片详细呈现了一个白人家庭的遇害，也证明《我们》所定义的危险性，已不局限于人种。

而《我们》在剧做构造上，仍然接纳「逃离」形式，《逃出绝命镇》中，配角要逃出一个小镇，而《我们》中，配角一家则要逃离周末度假的海滩，难怪有人说，《我们》其实是《逃出绝命镇》的续集，其实否则，究竟结果，无论从人设、故事，仍是剧情编排，两部片子都不具备一定的联系关系性。

片中的复造人，出场即阴沉、恐惧，自带惊悚效果，以至，因为持久生活于地下，复造人比拟人类拥有更乖巧的动做，然而，在一部没有超天然力量的恐惧片子中，对决最末依靠的，只能是基于人类身体限造的暴力力量与反响才能，所以在《我们》中，Adelaide Wilson的女儿可以屡次致胜复造人，恰是因为她对恐惧的克制，以及她对本身力量的开掘与信赖。

反不雅配角一家的复造人，则似乎陷入反派的传统窠臼——明明能够敏捷利落索性地处理配角一家，却偏偏各类高冷拆腔，最末落得被反杀的下场。当然，恐惧片总会在片尾造造与外表成果差别的反转，虽然画蛇添足，但那部《我们》也没有破例。

最初还有一点，罗伯特·艾格斯《女巫》、阿里·艾斯特《遗传厄运》等奥秘主义恐惧片近几年所收成的成就，证明市场与评论界都在鼓舞恐惧片子对宗教题材的深切，那部《我们》虽并不是宗教题材，但它却隐约有所涉及。片中不只点到《圣经》内容，更在一个令不雅寡觉得难以攻破的场景中，设置了一位《圣经》代言人，足见乔丹·皮尔在恐惧片子范畴的野心。

最初，想看那部片子的，私信片名「我们」，或存眷公号「县豪片子」，发动静：我们。