哈利·波特，你怎么对待视觉特效和巫术？| 专访

演员丹尼尔·雷德克里夫(右)与导演亚历山大·阿嘉（Alexandre Aja）在片子《复仇之角》（Horns）的拍摄片场。那部片子在拍摄过程中利用了大量实物假体和现场特技，以及视觉特效手艺。

视觉特效在现代片子工业中起着至关重要的感化。比来，哈利·波特的饰演者丹尼尔·雷德克里夫（Daniel Radcliffe）和他的伴侣、物理学家杰斯·韦德（Jess Wade）聊了聊做为一名演员在拍摄视觉特效类片子时的感触感染。

采访 | Jess Wade翻译 | 谷大春

校译 | 罗彬月

杰斯·韦德： 至今为行，你已经参演了一系列以更先进和更具缔造性的体例利用视觉效果的片子。能否和我们分享一下参演视觉特效不凡的《哈利·波特》系列片子的体验?

丹尼尔·雷德克里夫： 关于《哈利·波特》片子中的一些有经历的演员来说，那是他们第一次如斯大规模地利用视觉特效。而那关于我们那些孩子来说却完全差别。导演会告诉我们：“龙就是那根棍子末端的网球”，如许的提醒关于我们和一个年长的演员来说是纷歧样的——因为我们历来都不晓得还有什么其他可能。以及，我们都是孩子，归正也一天到晚运用我们的想象力。

韦德： 视觉特效手艺能否改动了你演出的体例？

雷德克里夫： 我其实不那么认为，视觉特效不断是我职业生活生计的重要构成部门，我喜好来自它的各类挑战。我觉得我出人意料地擅长跟着数字提醒走。我还记得拍摄三强争霸赛上不雅寡反响时的场景（《哈利·波特》系列第四部，《哈利·波特与火焰杯》(2005）：那时会有良多演员和群演站在一个大的舞台上，或是一块绿色的大幕布上（取决于其时的布景是什么）。助理导演会在片场里挂满各类数字，然后说到：好比，“1”，那时所有人城市在统一时间看向统一视线。

《哈利·波特与火焰杯》的拍摄现场，演员们的背后就是绿色的幕布，便利后期特效造做。

韦德：《哈利·波特》系列片子已颠末去8年了，尔后，你又在视觉特效方面有了一些十分令人兴奋的做品。后来的那些视觉特效手艺变革大吗?

雷德克里夫：《哈利·波特》问世时，人们严峻倾向于视觉特效手艺，而远离“现实的”化装或特技。当然，虽然如斯，在那些片子中，我们仍是利用了良多化装和特技。随后，在过去的几年里，那两者已经到达了一个很好的平衡——像《星球大战》和《疯狂的麦克斯》那类大型系列片子就在生物特效和特技造做上就接纳了良多现实性的工具。人们看到具有现实现场效果的价值，但视觉特效也同样很好。视觉特效能够使特技工做变得愈加平安，因为你不需要实人去演绎，通过利用视觉特效就能轻松办到。

但能够必定的是，视觉特效也正在以惊人的速度前进。若是去看第一部和最初一部《哈利·波特》片子的差别之处（别离拍摄于2001年和2011年），你就会发现视觉特效手艺正跟着时间的推移呈现指数级的上升。

《哈利·波特与魔法石》（2001）海报

韦德： 视觉特效演出和舞台演出有什么差别之处呢？

雷德克里夫： 我想那就是我工做的乐趣所在：我会拍摄一些几乎没有视觉特效的片子，然后我也会去拍摄像《瑞士军刀男》（2016）如许疯狂地混合了特效和老式现实手艺（好比相机技巧）的片子。在那部片子里有如许一个场景：我扮演的角色嘴巴上挨了一拳，然后吞下了那只打过来的手…… 然后又在他本身肚子上打了一拳，让嘴里的手弹了进来。我在想“我们该怎么做到呢?”那里完全没有视觉特效，只是依靠巧妙的摄影角度和一点化装，就能够让手臂看起来上面都是口水。我很快乐可以在差别拍摄体例之间转换，有华而不实的处所，也有高度复杂的处理问题的办法。

韦德： 你曾经参与过视觉特效造做吗?你会走过去看看他们在做些什么吗?

雷德克里夫： 在片场上最接近视觉特效造做的时候，就是当那部片子内容良多，需要做视觉预览的时候——片子的视觉预览就像一个没有人看过的动画故事板。例如，在《哈利·波特》片子中有一个大型的魁地奇球赛的场景，他们会事先在一个视觉情节图板上将它描画出来，而在随后的拍摄中，我们需要尽量对峙做到那些情景。但在大大都时候，视觉特效是在后期造做完成的，也就是演员已经不在旁边的时候。

韦德： 但有时你会做一些很有趣的工作，叫什么来着，ADR?

雷德克里夫： 是的，ADR 就是 “附加对白记录” 的英文缩写。在那一刻，你可能会看到一些半废品的视觉特效图——它们老是很酷，而看到它们的原始阶段又老是那么有趣。关于一些有兴趣晓得片子是若何组合在一路的人来说，那点很吸惹人。在片子的粗略剪辑阶段，你会看到如许的镜头：若是你在绿色幕布上做着一些驾驶的动做，那时绿色幕布上只会显示出一串字幕：“那里需要视觉特效”。

当片子起头利用庞大的布景时，那时只要整个蓝色的幕布和视觉特效，我小我认为那时演员们是会有点情感的——亮堂的蓝色或绿色幕布会让你变得有点抓狂。一起头，那是一个值得留意的问题，但如今它已经成为了那个行业的重要构成部门——我想如今已经没有人认为那是一件别致的工作了。

韦德： 你工做中最喜好的视觉特效场景是哪个？

雷德克里夫： 那个问题还实有点难答复。在《哈利·波特》中有一些令人惊讶的镜头——一些十分斑斓的工具。若是我没记错的话，片子《哈利·波特与凤凰社》（2007年）中的预言厅，在拍摄时就几乎满是绿色的幕布。

随后在片子《复仇之角》（2013年）中，我银幕上的哥哥在服用了一些迷幻药后，展开了一次实正的视觉之旅——那是一次很好的现实假体和视觉特效，以及背景设想的巧妙连系。

别的，视觉特效也有另一面：没那么吸惹人，但却更为适用。就像驾车场景，当你无法将一个拍摄地点的道路封锁时，你就只能在绿色幕布上完成它了。并且视觉特效还能帮忙修复假体。有时候，早上9点，假体才被穿戴时候看起来是很美的，但当已经被穿戴了10或11个小时之后，就需要视觉特效帮忙把它“擦得”更亮。

韦德： 能和我们谈谈那些年你工做中碰到的最好笑的工作么?

雷德克里夫： 其实，所有的一切在其时都不觉得有多好笑。骏鹰（hippogriff，一种半鹰半马的魔法生物）呈现在片子《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》（2004年）中，而骏鹰的实体和它的飞翔就看起来十分好笑。若是你能够想象一头无肢、无头的野马是什么样子……

韦德： （哈哈大笑）就像…… 一个机器？

雷德克里夫： 是的，一匹在液压安装上的机械野马：只是一个灰色的躯干，没有纹理，和一个配有运动控造的摄像机一路，在一块蓝色幕布和一块绿色幕布长进行着拍摄。

哈利·波特和骏鹰

韦德： （行不住地大笑）但你们其时还都是孩子！我完全能够想象，当一个14岁的孩子起头笑的时候，其别人也城市跟着大笑起来。

雷德克里夫： 当然，那只是此中一个因素。高兴的是，关于骏鹰拍摄场景，一起头就只要我单独一人，所以我也就习惯了。当然，那就像第一次在类似网球的工具旁边演出时，你会觉得有点奇异，但很快就会习惯。

韦德： 在视觉特效出来之后再看看本身会不会觉得有些奇异？

雷德克里夫： 那倒不会，因为其实是太酷了！出格是履历了最原始的阶段之后，在看到废品全数组拆在一路时，那种觉得是出格让人满足，也长短常令人沉迷的。

韦德： 你有接触过一些十分酷炫的视觉特效手艺么？

雷德克里夫： 在参演《哈利·波特》片子时，有一种名为“收集扫描”的手艺。你需要站在大约30个摄像头中间，电脑会为你造做一张3D的绘图。要晓得，做为一个孩子，我不能不在很长一段时间内连结不动。并且，在每一部片子中，他们都需要再那么造做一次，因为我们那些孩子都已经长大了。

韦德： 那个手艺有什么用处了？

雷德克里夫： 片子中有那么一些场景，好比你被疯狂地甩来甩去，或者从扫帚上掉下来，或者此外什么，同时又不想让特技演员做的，他们都能够利用收集扫描手艺为你重建一个数字版本的本身。

韦德： 那听起来很酷，但也很吓人。我想我本身会很厌恶有30 台相机从差别的角度指向我。

雷德克里夫： 是的，那确实很奇异。并且你其实不只是坐在那里，有时你还必需做出各类脸色。“起首做一个平平的面部脸色，然后是浅笑，再然后露出牙齿浅笑，然后又是惊讶，之后是惧怕……” 如许连续串大约6到7个脸色。所以整个过程中，你必需做出略微夸大的面部脸色。那是我工做中最奇异的部门之一，但我喜好我工做的所有部门!

韦德： 你能否觉得目前片子行业有一种趋向：片子正在不竭回归老派的手艺，而远离视觉特效?

雷德克里夫： 也许有那么一点吧。若是去看J·J·艾布拉姆斯（J. J.  Abrams）导演的新《星球大战》系列片子，你就会发现里面利用了良多实体假肢、化装特效以及生物特技——确实很酷。而那恰是人们喜好他的片子的原因之一。

片子《瑞士军刀男》的导演丹尼尔·关（Daniel Kwan）和丹尼尔·谢纳特（Daniel Scheinert）也喜好实其实在的拍摄手法。在那部片子中，有一段我们被熊攻击的场景。其时我们实的没有平安或者可操做的办法去拍摄那么一场镜头,并且我们也没有那么多经费，能够像片子《荒田猎人》（2015）那样造做出熊的特效攻击。幸运的是，丹尼尔·关有视觉特效和动画的相关布景，他晓得若何拍摄，能让视觉特效变得愈加容易。那长短常具有技巧的。

人们常说他们不希望片子看起来像电子游戏那样——但如今电子游戏已经开展得很难以想象了，所以那句话如今看来已经不再是个有效的攻讦了。我不认为片子会开展到丢弃实人演员，完全利用视觉特效的地步——虽然如今有如许一些片子，并且它们也很棒。

你能够看到群众对那些片子的反响，好比片子《疯狂的麦克斯4：狞恶之路》（2015），里面就有良多实打实的特技，疯狂的汽车——那些都是实在的。但它也加上了大量的视觉特效——消弭了威亚和特级难度。我认为目前在整个片子行业，老派的实在手艺和视觉特效都找到了自我实现的价值，并达成了彼此妥协的默契。

韦德： 回想你的职业生活生计，你认为本身还会继续参与视觉特效吗?

雷德克里夫： 按照片子中视觉特效的级别，视觉特效团队与导演会有十分慎密的合做。我小我认为同合得来又理解片子画面的人一路工做十分重要。当然，我不想强调那种关系的重要性——但是视觉特效团队实的能够帮忙你脱节窘境。在片子《腰间持枪》（2019）中有大量的视觉特效，我们有一个十分高冷、十分酷的视觉特效协调员，他的名字叫托尼·考克（Tony Kock）。只要片场呈现问题，我们就会说：“嘿，托尼，你能处理吗?” 他总会答复：“是的，没问题。”

韦德： 当你碰到如许的手艺大牛时，莫非你不想问他一大堆手艺问题吗?

雷德克里夫： 我想啊，但就像我问你有关物理学的问题一样——我只能理解那么点。

韦德： 说到物理学，《物理世界》杂志里很少会有片子明星。若是让你出演一位物理学家，你会选择谁?

雷德克里夫： 那我就要反过来问你了：你会让我饰演谁呢？

韦德： 我觉得饰演保罗·狄拉克（Paul Dirac）就很不错。我还记得曾经读过一本关于他的高文——格雷厄姆·法梅罗（Graham Farmelo）写的《最奇异的人》。但我想问问你能否喜好物理?

雷德克里夫： 我不断对宇宙学很感兴趣，但无法此中的数学公式其实太多，让我不断摸不到门。虽然如斯，我如今对它仍是很感兴趣，绝对感兴趣。你晓得我经常会看一些科学类节目，还会听一些播客。我自认为我是一个科学狂热者，但确实也是一个外行人。或许我的物理常识是从学校的教师和片场的辅导师那里学来的。固然我不是很优良，但他们让我对物理学产生了兴趣。但话又说回来，根本上我上学时认为本身不擅长的每一门课程，如今我都很沉迷。我对数学很沉迷，我对它一无所知，但我喜好听人们议论数学。那让我心动。

杰斯·韦德是一名英国帝国理工学院塑胶电子学中心的博士后，努力于进步科学的多样性。

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原文题目 “Daniel Radcliffe：VFX tricks and wizardry”，首发于2019年11月出书的Physics World，英国物理学会出书社受权《常识分子》翻译。中文内容仅供参考，一切内容以英文原版为准。未经受权的翻译是侵权行为，版权方将保留追查法令责任的权力。

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造版编纂 | 皮皮鱼