怪兽+姐弟恋+河童，那是国产《水形物语》？你错了！妥妥小丑回魂

奥斯卡更佳影片《水形物语》曾在国内颤动一时，片子中关于水怪的想象、关于异类物种的描绘，无疑是动听且丰硕的，满足了许多人关于怪物的想象。

比起我们印象中凶猛、残忍的水鬼，《水形物语》关于异类的描绘反而多了一些柔情和宽大；关于水怪的命题，后续也呈现在国产片子中，无法并没有引起太多存眷度。

曲到《水怪2：黑木林》的呈现，在完成了之于水怪的国产神话和民间传说的革新之余，更关于其起源和特征停止了充实的描述和展示。

最末，《水怪2：黑木林》完成了对不雅寡认知的废除，构成了独属于东方奥秘系统下的水怪和水鬼形象。

水怪的工具方臆想或许一提到水怪，我们更多会联想到尼斯湖水怪以及类似恐龙的大型河流生物，而在过往的好莱坞怪兽片子中，尼斯湖水怪同样做为一名常客，呈现在影像做品中。

而世代传播下的故事更为片子供给了丰硕的想象力，包罗怪兽形象的描述、怪兽习性的展示以及和人之间的共存关系等等，每部片子都给出了差别的谜底。

2007年上映的《深水传说》中，片子解答了许多不雅寡的猎奇心和猜疑，水怪被塑形成类似恐龙的史前生物形象。

庞大的身躯共同温顺的性格，其存在的合理性被归结到了天然进化那一类别，那部片子算是对尼斯湖水怪停止了一次正面的书写。

可是早在50年代的好莱坞恐惧片中，水怪的类人化形象便已经呈现，它们身披鱼鳞、四肢举动完成了进化，而超强的体格和残酷的天性一度做为反派退场，成为了人类公敌。

曲到《水形物语》的呈现，它来自于50年代恐惧片《黑湖妖谭》中的反派，但是配角完成了人格上的升华。

此时，水怪变幻成人类之于水流的艺术性想象，它的未知力量更传导至人类的精神条理，上升为人的隐秘梦想和组合。

西方片子关于水怪的臆想持续呈现的同时，日本的神话元素中河妖做为一个典型的形象的呈现，于正邪之间不竭游离，它被日本人称为河童（kappa）。

河童在传统的日本民间传说中，它更多做为背面形象呈现；在水中反响迅捷、狡猾多变，许多人的人命也丧在了它手中，

可是在片子《河童之夏》中，我们看到了河童形象的大逆转，做为一个仁慈和温暖的存在，河童反而与人之间构建起了特殊的感情联合。

中国《水怪》片子的构建人类和河童的伙伴关系，增添了我们解读水怪的多重可能性。而跟着国产玄幻片子的鼓起，关于水怪的臆想，以及工具方原有的影像魅力，也为创做供给了丰硕的素材。

早在2019年上映的片子《水怪》中，仆人公被塑形成为一个十恶不赦的魔鬼，且死于人类的围攻和机关术；用片子中的民间术语来称号它，便为“水山公”。

因其生长在水中，且和人类做息和生活体例完全差别，招致了苍生关于那一物种的自觉崇敬；以至沾染上了巫术、祭祀等迷信的元素。

村民为它成立了祠堂、树立了雕像，但单纯的精神崇敬无法消弭水怪自己的恶性。村民的愚蠢和蒙昧进一步滋长了水山公做恶的可能性，包罗对无辜生灵的杀戮等等。

只要在外来力量的介入下，水怪的奥秘属性则被进一步突破，那也是《水怪2》中要表达的主题；在原始奥秘力量被废除的背后，更是本相和科学力量的展现。

比起《水怪》的单线条处置体例，《水怪2》增添了外来力量的介入，且成为了片子的配角。他们的呈现突破了原有的空间封锁。

在杜家豪和清伶进入村镇的背后，是现代文明和现代科学之于民间传说的介入。

在我们沉浸于传说所带来的奥秘主义恐惧之时，科学和迷信的匹敌成为了片子存眷的焦点。

清伶的身份是一位法医，而她身处于其时中国现代文明中心的上海，医学常识的掌握、先辈思惟的加持，足以突破远古传说设下的层层迷雾。

《水怪2》的类型化打破在我们以悬疑片的思维去对待清伶的断案过程时，我们的思路是跟着配角走的，究竟结果在片子前期气氛的衬着下，充满了奥秘和诡异的气量。

清伶一步步寻找本相的过程，是我们期望看到的故事停顿。包罗关于迷雾下层层线索的厘清、水山公的身份之谜的解答以及连续不断凶案的揣度等等，那些与片子前半段的悬疑魅力相伴相生。

尤其在清伶和村民的斗智斗勇过程中，是现代文明和原始生态的匹敌，是理性和迷信的匹敌，是个别和群体的匹敌。

而女配角的飒爽英姿、聪慧和勇气兼备、韧性的脾气等，为片子输送了源源不竭的角色魅力，女主身上的品量构成了其逆转险恶权力的关键。

或许我们在期盼女主一小我独闯暗中魔窟之时，她的辅佐呈现了；被水山公灭门的苦情少年呈现，加速了整个事务的逆转。

当然在构建敌手形象特征时，《水怪2：黑木林》抛出了早期的单一怪物指向。剧情一步步深切，水山公的险恶和村长的险恶构成了典型的内外关系。

不错，水山公手上沾满了人类的鲜血。在开篇我们认为最末的敌手是未知生物时，村长的阴谋却一步步败事，穿针引线的是与清伶有奥秘联系关系的人物，她是清伶实正的母亲。

那部片子几让我们想到了《小丑回魂》，次要在于片子对人道恶的描述。

最末，片子把险恶归结到了人心层面。那与许多悬疑片子所传导的主题类似：即使怪兽的脾气再险恶，也坏不外人心。

《水怪2》的双层嵌套或许消除了本来不雅寡的奥秘感；然而在角色与整体事务的联系关系性上，剧情加深了对配角身份的切磋。

早期清伶做为闯入者进入原始区域，在她一步步清查水山公本相的同时，本身的出身之谜则被进一步揭开。母亲的疯癫、弟弟的先天残疾，构成了她原生家庭的悲剧。

清伶和水山公的姐弟关系，解开了水怪身份上的疑惑。至于后面亲人的惨死，最末引向了第二层恶果：人心。即使水山公救死扶伤，但那背后的差遣来自于人心之恶。

它不只一手培养了清伶长达30年的家庭悲剧，更借助奥秘主义完成了自我欲望的构建；当一切我们认为的恐惧和未知，都成为了他操纵的东西时，我们发现水怪便没有那么恐惧了。

在整部片子中，基调由阴暗转向光亮，此中便蕴含着对水怪那一特殊群体的同情；片子也在讲述一个事理，水怪的呈现并不是先天，而是由人类功恶的一步步引申，最末形成了个别的悲剧。