又一部日本灾难片，但那部却拍成了名副其实的喜剧片
（本文由Sir片子原创：dushetv）
你认识他吗？
别说没兴趣，那个炎天，你的命都是他给的。
威利斯·开利，美国工程师及创造家，最需要感激的是，他创造了——空调。
很伟大吧。
其实不但是空调，手机、电梯、交通灯……任何一样工具消逝了，对我们的生活来说都是灾难。
比来有部日本片子，讲了一件听到都让人哆嗦的事——
假设世界没有电。
《保存家族》サバイバルファミリー
若是说钢筋水泥是城市的躯体，电力就是城市的血液。
血不流了，躯体马上就瘫痪。
城市酿成了失去次序的荒岛，在东京生活的铃木一家，决定骑自行车去乡间。
为了求生。
日本片子素有“被害妄想症”。
无论是天灾、人祸，你想到的、没想到，都被拍了个遍。
瘟疫。
《传染列岛》
怪兽。
《新哥斯拉》
以至全国完蛋。
《日本沉没》
《保存家族》呢？
同样是灾难片的设定，却拍成了名副其实的喜剧片。
我们看此外灾难片，都有英勇庇护老婆、孩子的男主。
而《保存家族》里的父亲……实的大丈夫？
像如许——
一个憋屈、鄙陋、窝囊的中年汉子。
在本来一般运转的社会中，也就是没断电的时候，他是原封不动的加班狂，单元的小指导，家庭的顶梁柱。
停电了，公司提早下班，他一万个不情愿。
猪猪日剧字幕组，下同
对工做过火热情，生活里弊端一堆，絮聒，自傲，还爱体面。
因为没有电，一家人罕见在一路看天上的星星。
他心血来潮，想浪漫一把。
持久被萧瑟的老婆不承情，在他伸手过来的时候，判断把手拿开。
在求生的路程中，本来的弊端愈加凸显出来。
家人说过的话当做耳边风，本身出错也要发泄在家人身上，自认为经历丰硕却一点派不上用场，还很傲娇地不肯意承受别人的援助。
子女对他的不满末于发作，老婆却冷冷地说了一句——
“不是早就晓得了吗，他就是如许的人。”
威严一扫而光。
他不断认为本身是“我负责养家”的那种好汉子。
可现实上，他脾性坏、轻忽家人、喜好发号出令。
那不外都是些找存在感的体例——
是我养的那个家，我其实太了不得了，以致于我在其他方面能够随意做得有多差。
太容易把本身当一回事。
《保存家族》就是在用一场啼笑皆非的灾难，撕破文明社会中种种虚假的外套。
有钱，了不得？
崎岖潦倒的富人来到米店，诡计用劳力士和玛莎拉蒂交换粮食。
语音刚落，就被米店老板娘赶了进来：“那些工具能填饱肚子吗？！”
相反，本来在社会中被丢弃、被遗忘的人们，从头焕发了光辉——
无家可归的流离者，在停电之后，自在自由地抓起了池塘中的鱼。他的生活程度不单没有被停片子响，反而曲线进步了。
几位盲人奶奶在失去照明的隧道做帮人领路的生意换取水和食物。本就习惯暗中的她们，在暗中之中为人们指引标的目的。
最为明显的，是片子中的老农人。
城市人早已瞧不上的农耕聪慧，末于派上了大用场。
没有冰箱，就把肉类熏造保留；没有自来水，传统的水井从头阐扬了重要感化；货币的失效，那里也恢复了最原始的交易形式——以物易物。
在那种保存形式中，城市病严峻的铃木一家，起头深思。
就在片子的开篇，单独生活在东京的老妇人，无依无靠，只比及逝世，才唤回子女迟来的陪同。
现代科技便利了我们的生活，但也让每一次情意深重团聚和拜别，在便利中被稀释。
和男主一样，我们被自认为了不得的工具骗了——
认为豪情，也会在现代化中，变得充沛而高效。
很遗憾，恰好相反。
你也许瞧不起过时的生活体例，但别讪笑那种特有的迟缓、诗意和情面味。
影片尾声，老式蒸汽火车在过隧道之前，经历丰硕的白叟早早地关上了窗户。
而铃木一家被烟气熏得一脸乌黑。
所有人看着相互“傻样”，不由畅怀大笑。
在那笑声中，Sir听出了他们的自嘲。
那是对自认为是的生活经历，与偏颇不雅念的自我否认。
用诙谐的体例向老一辈的生活聪慧暗示尊崇。
说实话，让我们都不消电，回到原始社会，那现实吗？
不现实。
分开城市，生活就会更好嘛？
不见得。
但那无妨碍，我们在当下抽身半晌——
看看仿佛什么也不缺的本身，怎么就是笑不起来。
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