那些演员，后来“自我团结”成了导演

前段时间，我们介绍了那些拍片特牛的演员(如今也能够叫导演们)；有导演潜量的演员；“不按套路出牌”、肆意放飞自我拍片的演员：那一次我们来看看有些“团结”的演员导演们。

[我和爸爸] (2003)

导演：徐静蕾主演：徐静蕾/叶大鹰/张元/姜文/张亚东类型：剧情无论是早期的偶像剧《将恋爱停止到底》，仍是之后的[开往春天的地铁]等片子，徐静蕾似乎总给人一种“会说话的雨花石”的觉得，标致但僵化。如许的“卖相”做品严峻造约了她的角色面和演技。

那种“演出惯性”在[我和爸爸]里没有什么改动，但或许正因为如斯，那份与容貌无关的导演的聪慧才得以突现。才女之说，也有了比力靠谱的按照。

做为导演的徐静蕾把一个不务正业、泡吧泡妞，早早抛妻弃女、蹲过监狱的爸爸处置得特“心爱”：经常为女儿做饭，说着诸如“别认为苦身世就朴实、长得拧巴就不花了”如许典型的北京小市民式的“贫嘴实理”，赐顾帮衬外孙女时活脱脱一“无敌奶爸”，曲到为了赚钱彻夜搓麻以致得了脑出血。

徐静蕾胜利地告知不雅寡为什么再“混蛋的爸爸也是爸爸”，父女老是有恨有爱，但爱到底重量更重！她把一个能够很重、很煽，且经常很重、很煽的题材变得平实，还带着喜感，供给了一段不同凡响的父女情。

不外影片的不敷之处也在于那个感情设置上，究竟结果父亲是在母亲车祸离世后才介入“我”的生活的，那里面有十多年的豪情空白，尔后的剧情中两人的豪情改变显得太快、太高耸，影片拍出了一个“好爸爸”，但在“我和”的层面有所缺失。

徐静蕾说过：“做演员的时候命运很好，但是跟着年纪的增长，我起头担忧若是哪一天命运欠好了该怎么办。”

因而，并不是以游戏心态看待导演那个职业的徐静蕾在持续比力失败的做品后，或许应该返回到本身的起点，从头审视一下感动不雅寡的力量所在。当然后面的故事，我们几也见证和参与了。

[锦绣童年] Little ManTate (1991)

导演：墨迪·福斯特主演：亚当·汉-拜尔德/墨迪·福斯特/黛安娜·威斯特 类型：剧情每次看到墨迪·福斯特那刚毅的面目面貌，就让人不由想起沙家浜里的唱词：“那个女人不简单！”[被告]、[缄默的羔羊]、[恐惧房间]、[复仇的女人]，那个孤单的女猎手啥时让汉子占过廉价？

原来影片的导演是乔·丹特，可是在屡次创做理念的抵触后她痛快炒了他本身干，她的导演童贞做也是她强势的产品。

故事很简单，就是一个天才小孩哈姆雷特式的费事：是当神童仍是儿童，那是一个问题？

泰德就像做在天枰中央的人，看着一边的母亲和一边的校长较劲、争吵，他有时理解，有时猜疑。做

为导演的墨迪因为本身年轻时就是个智商130的“神童”，所以选择那个题材也算是就近取材，她现实上在用片子做出本身的答复：天然生长才是明智的。

无数的仲永之殇早已申明神童高的智力跟健全的人格是两回事。有别于她标签般的强硬角色，墨迪在片中展示了一个母亲应有的温情。

整体来说，墨迪没有显示出几导演的天才，但也没摧残浪费蹂躏导演那个职业。不外恐怕仍是造片和演员更合适墨迪如许的强人。

[四大天王] The Heavenly Kings (2006)

导演：吴彦祖主演：吴彦祖/尹子维/连凯/陈子聪/谷祖琳类型：剧情 / 喜剧 / 音乐 为了拍摄片子而组建一个乐团，为了发行专辑而谎称歌曲被偷用来炒做。能做出如许的事恐怕娱乐圈除了吴彦祖没有第二人了。

[四大天王]是记录吴彦祖、陈子聪、连凯与尹子维四人构成“Alive”乐队生长的过程，影片也捎带手揭露了一些如今乐坛的内幕。

无论是在[新差人故事]里一边痛哭一边举枪的功犯祖，仍是[夜宴]里在仇恨中挣扎的太子无鸾都是戏剧化的吴彦祖。

[四大天王]呈现给世人一个褪下明星光环的实在的吴彦祖：他会生气，生气后也会骂人。面临压力也会逃跑失踪。

固然吴彦祖声称做导演“只是兴趣”，但我对他挑选题材的目光悄悄服气。

在那个全民选秀、全民皆星的年代，该有人揭露一些乐坛的怪现象了。吴彦祖恰是那小我。

全片以半纪实半虚构的形式对香港乐坛停止了一番奇特的审视和揭秘。本片的辛辣味道让我看到了银幕上未曾见到过的吴彦祖——一中年愤青。

片中的一个亮点就是导演用漫画的手法把Alive成员的复杂表情形象地表达出来。

透过漫画我们能够看出导演所要表达的根本精神：固然讨论的问题是庄重的，但手法上无须板起脸孔说教。

不外与新颖的题材和绝棒的创意比拟，做为导演的吴彦祖手法因为遭到题材和器材的限造显得不敷干练。他拍片的目标很单纯，用他本身的话来说：“要拍摄一部以Boy Band(男孩乐队)为主题的片子。”

[天浴] (1998)

导演：陈冲主演：李小璐/洛桑群培/钱正/高洁/吕乐类型：剧情看着在2007年金马奖上斩获更佳女配角的陈冲，不晓得人们会不会想起九年之前获得该奖的李小璐，那时她才十六、七岁，参与的影片恰是陈冲旅居海外归来的导演童贞做[天浴]。

[天浴]的降生无疑离不开另一个旅居西方的中国女人：严歌苓，那是她的小说。

那两个有着类似生活经历和兴趣取向的女人走到一路，联手用一部片子对她们配合渡过的岁月做了一次深思！

青藏的天与地无垠，牧马人一派敦朴，文秀的脸无比清纯，若是隔断于人世，那一切都是美妙的。可是文秀总想着清洁身体——牧马人是不洗澡的，那就形成了矛盾：她的脸是天然的，可是她的身体是不天然的。

天浴即是天欲，她本身从没有实正离开人世，因而那污浊她是躲不开的。又是谁将那个小女孩送到那虚妄的桃园？定睛看仍是阿谁“人世”。

文秀那个角色能够说集合了[小花]的白璧无瑕以及[末代皇帝]中婉容的命运多舛。

导演将阿谁世道的迫力透过小女孩清洁与不洁的身体映射出来，令人唏嘘。

不外影片的结尾不甚抱负:牧马人完毕了文秀的生命，然后自尽。那个巴黎圣母院式的末结毁坏了影片主题论述的基石：文秀的不幸在于离天堂太远，离人世太近，把她的生命交还给天堂，前面临人世的透射不就全白搭尽了，在此处陈冲有点过于逃求文艺片的浪漫了！

遭到西方文化熏陶的陈冲有国内女演员无法相比的视野，她用西方化的斗胆裸露复原了那段东体例的悲情岁月，里面有一种团结的力量在。

不外之后她似乎又把那种能量释放给了演出——好比[太阳照旧升起]里那湿漉漉的医生。不外有[天浴]如许的影片存在，对她的导演做品仍是能够有所等待的！好比2020年的[英格力士]、2021年的[扶桑]。

[一如既往] Keeping theFaith (2000)

导演：爱德华·诺顿主演：本·斯蒂勒/爱德华·诺顿/珍娜·艾夫曼/安妮·班克罗夫特类型：剧情/喜剧/恋爱2000年，爱德华·诺顿拍摄了本身的导演童贞做[一如既往]，与他此前出演的角色相反的是，诺顿躲开了带有野心的文艺腔调，当然，那也使得影片有些中庸。

诺顿在本片中出演的牧师角色，也没有什么亮点，完全看不到当初在[搏击俱乐部]里和[美国X档案]中那股子属于他本身的特殊气息，出格是后者的光头形象，完美地塑造了一个充满暴力的愤世嫉俗者。

而在那部片子中，爱德华·诺顿变得文弱了许多，虽是反差极大的角色，但诺顿没有表现出他塑造多种角色的才能。

[一如既往]打着恋爱喜剧的灯号，和三角恋情的噱头，而诺顿想要强调的崇奉部门却被轻忽。恋爱、友情和崇奉是片子的三个关键词，而围绕那三个关键词的是三小我物：牧师、犹太教祭司和他们同时爱上的女人(儿时玩伴)。之所以强调崇奉，是因为它最初影响了人物的抉择和三个配角之间的关系。

犹太教的杰克不克不及娶非犹太教女子为妻，他的母亲就是和娶了非犹太人的哥哥隔绝了关系；牧师布莱恩也不克不及违犯末生不娶的誓言。

诺顿没有掌握好喜剧成分与庄重主题的平衡，固然有本身想要表达的工具，却因为表达体例上的缺陷，又让影片显无暇洞。

但[一如既往]比他后面导演的[布鲁克林秘案]好多了，至少上映得比力利落索性。