《失控玩家》：你实的看懂那部片子了吗？

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编者案：

前几天，在伴侣的死力保举下，时间君去看了比来院线热门大片《失控玩家》。

快速的节拍，刺激的场景，贱贱的演出，不能不说，那是一部合格的爆米花片子。

比来几年，呈现了一批和游戏连系慎密的片子，和《失控玩家》相类似，那些影片大都具有绚烂的视听效果，严重刺激的剧情，以及只要资深玩家才懂得的游戏梗，凭仗着那些优势，既博得票房，又收成口碑。

图源片子《失控玩家》

不懂各人有没有如许的觉得，在看那些片子时，总有些时候会分不清本身是在看片子，仍是在玩游戏，那两者的体验太类似了！

因而，难免有人担忧，当游戏和片子连系得越慎密，当快节拍短视频成为群众娱乐的支流，片子该何去何从？

今天，时间君就来和各人聊聊那些不同凡响的片子，以及谈谈片子可能的将来。

本文部门内容节选自豆瓣时间专栏

《片子财产破壁课——13小时重塑片子世界不雅》

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从《黑客帝国》到《失控玩家》：

游戏化片子的宿世此生

在《失控玩家》未上映前，仅仅是发布了几个预告，影迷们便跃跃欲试了。正如豆友@哈迪斯净土在预告片下的评论：

所以说那部片是楚门秀+黑客帝国+玩家一号？等待一下。

其实豆友的评价已经道破了《失控玩家》的素质：一种游戏化的片子。

可能各人并未察觉，游戏和片子的连系，很早就起头了。

好比1982年问世的片子《电子世界争霸战》，是影史上第一部赛博空间题材片子。共同着初代PC电脑的问世那一时代布景，那部片子超前地描画了一个虚拟与实人同处一个时空的世界。虽然遭到手艺的约束，特效表示有所限造，剧情也说不上非常出色，但它开启了片子关于计算机法式自主性问题的思虑。

图源片子《电子世界争霸战》。该片在2010年上映了续集《创：战纪》。

当然还有各人熟知的《黑客帝国》以及前几年大热的《头号玩家》。前者通过讲述虚拟把持现实的故事，在新千年降临之际，用影像准确地表达了现实对收集、电子游戏等虚拟产物将来开展的焦虑。然后者则代表了在21世纪第二个10年，相较于焦虑，人们反而承受了虚拟的世界，而且拥抱它。

图源片子《黑客帝国》

当然，除了间接由游戏改编或是间接表示游戏场景的影片，还有间接通过游戏联系关系，或是具有电子游戏影像气概的片子。好比2020年的奥斯卡获奖影片《1917》，或是大逃杀类型的典范《大逃杀》以及《饥饿游戏》。

图源片子《1917》。一镜到底与第一人称视角，很像《半条命》、《和平精英》如许的游戏。

学者张净雨为我们列举了游戏化片子的三品种型：

1、基于电子游戏及其衍生人物形象改编的片子。

好比《古墓丽影》、《最末梦想》等。那些影片大多改编自角色饰演类游戏，而那类游戏原来就进修了片子的叙事办法，所以其影视化，现实是朝向片子的回归。

图源片子《古墓丽影》

2、具有电子游戏影像气概的片子，故事虽不间接围绕游戏展开，但效仿了电子游戏的前言语言形态。

例如《我们是小僵尸》中对红白机游戏的音乐音响以及像素游戏影像气概的套用。而因为动做游戏与动做片具有高度类似性，诸如《怒火攻心》、《硬核亨利》等影片，也将动做游戏的运镜体例、剪辑节拍、空间设想应用到影片中，让不雅寡体验到一种置身游戏的在场感。

3、以游戏机造来构建影片叙事的片子。

在那类影片中，一些片子的故事内容即游戏自己，那些游戏其实不必然都是电子游戏，也能够是现实生活中的游戏。

例如《歪小子斯科特匹敌全世界》将恋爱故事演变成一场勇斗情敌的闯关游戏；《源代码》、《明日边沿》以电子游戏存档构造，在屡次重生中不竭挑战游戏使命。而颇受影迷推崇的诺兰执导的《记忆碎片》、《盗梦空间》 、《信条》 则将解谜游戏、动做游戏与谜题叙事、好莱坞典范叙事得当地交融在了一路。

图源片子《信条》。不晓得有几不雅寡看完那部片后，勤奋地画出影片的时间线。

所以，从某些角度来看，片子似乎不再是高屋建瓴的艺术，在虚拟手艺“统治”现实的当下，片子仿佛天然地与游戏亲近。

02

片子的将来，是游戏吗？

其实我们说片子越来越像游戏，现实是想说，片子越来越像游戏那样，不雅寡不但是旁观，更重要的在于参与和互动。

出名片子理论家安德烈·巴赞认为：片子是现实的渐近线。在巴赞看来，片子应当照实地反映生活，遵从天然的生活逻辑，不加报酬把持，包管时空的完好性。

为了反对好莱坞式片子那一套影像机造对不雅寡的把持，实正的片子应该和不雅寡连结间隔，通过那种旁观间隔，让不雅寡在不雅影时理性地深思本身，而不是被虚幻的影像所利诱。

然而片子与游戏的连系却朝着完全相反的标的目的前进：第一人称的拍摄角度加强了不雅寡与角色的认同；复杂的情节编排就像游戏规则一样，让不雅寡一头雾水但又不能自休；再加上不竭精进的特效手艺，更模糊了现实和虚拟的边界。在游戏化的片子中，我们需要的不是间隔感，而是互动与认同。

图源片子《头号玩家》

虽然在游戏化的片子中，电子游戏让玩家体味到了掌控人生、操控世界的快感。它让现实生活中被权利盖住了晋升之路的人，相信在游戏系统中，只要遵守规则，不竭反复训练，提拔技能就能颠末公允合作，实现飞升。让那些被漫山遍野信息吞噬的人，相信通过复杂的信息操做训练，便能学会数字化社会的保存之道，而不会被加速社会裁减。

然而，片子在模拟游戏机造的同时，也通过游戏机造的失控，对其停止了批判和深思：

一方面，电子游戏供给的救赎性力量，或许只是一种逃避。

另一方面，电子游戏的反噬性力量，则有可能让玩家陷入更深的泥沼。正如尼采的名言“当你凝睇深渊时，深渊也在凝睇你”，我们也能够说：

当你操控数字化身的时候，化身也在控造你；当你在获取信息的时候，信息也在阅读你；当你造定游戏规则时，规则也在形塑你。

图源片子《头号玩家》

片子、游戏、现实，好像嵌套的镜像，相互呈现相互，彼此深思对方。固然目前的游戏化片子更多是一种隐喻式的模拟，但跟着现实与虚拟鸿沟交融，片子与游戏也末将不分相互，看片子的不雅寡与玩游戏的玩家也将和前言合而为一。

就像哲学家鲍德里亚所担忧的那样，我们所生活的世界成为一个“ 拟像”（simulacra）的世界，表象代替了现实，以至比现实愈加实在。

所以，当片子与游戏的连系越走越深，当片子越来越像游戏时，当群众越来越习惯于游戏化的叙事体例和影像呈现体例时，片子会不会在将来的某一天消逝，而彻底被游戏所代替呢？

因而，也无怪乎豆瓣时间主讲人、资深片子造片人关雅荻教师的预测：相较于现在势头强劲的线上流媒体平台，或许游戏才是将来片子实正的敌手。

图源片子《失控玩家》

参考文献：

让-米歇尔·弗罗东,杨添天.片子的不纯性——片子和电子游戏[J].世界片子,2005(06):169-173.

张净雨.操控抑或被控？——游戏化片子对电子游戏的效仿与深思[J].片子艺术,2021(05):25-31.

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