《千与千寻》也来收割情怀了？

文 | 陈镔

编纂 | 师烨东

6月21日，《千与千觅》将在国内院线公映。那部宫崎骏享誉世界的动画做品，末于来到中国的大银幕。

从15日起头，《千与千觅》便展开了大规模的点映活动：上周六共开出185场，吸引近1.8万人参与，产出票房71.3万，场均人次高达96人；到周日《千与千觅》的上座率仍保护在90%以上，多地影院显现场次售罄的情状。

截至发稿，《千与千觅》在各平台的想看指数都远远领先协作影片，展示点映后的不雅寡晓得度有了进一步提拔。不外，争议也陪伴而来，有网友在网上发出评论，认为一部已经在日本上映将近20年的影片，现在在国内上映，又是在收割影迷的“情怀”。

毒眸发现，比来两年重映影片正成为一股海潮，从《鬼话西游》到《英雄本质》，良多典范影片都被从头移上了大银幕。而在浩瀚影片傍边，《龙猫》等曾经无缘内地院线的日本片子也正逐步成为重映中的“主力”。此次《千与千觅》重映，算得上是要影迷再次为情怀买单吗？

吉卜力的兴起与式微

关于浩瀚影迷而言，日本的吉卜力和美国的皮克斯堪称现代动画届的“双雄”。回忆吉卜力的创业史，便会领略一家动画工做室的生长不轻易。

上世纪50年代，在东京大学法文科结业后，高畑勋参与了东映动画，并在那里碰见了比本身小6岁的宫崎骏，那成为两人在动画造做上展开持久合做的机缘。1971 年，高畑勋和宫崎骏纷繁分开了东映，为后来兴办吉卜力埋下伏笔。在合做完成52集动画《阿尔卑斯山的少女》（1974）后，高畑勋和宫崎骏决定专注于高品量动画片子的造做。

1984年，由造做人高畑勋、导演宫崎骏、配乐久石让和铃木敏夫构成的团队推出了《风之谷》，获得14.8亿日元的票房收进。那一年，高畑勋49岁，宫崎骏43岁。一年之后，在德间书店出资帮忙下，那一团队才正式转型为吉卜力工做室。

1986年，由吉卜力推出的《天空之城》在日本上映，但票房收进下滑至只要11.6亿日元，随后别离由宫崎骏和高畑勋执导的《龙猫》和《萤火虫之墓》错过了暑假旺季的上映时间，因而市场表达也不尽如人意，一度让重生的吉卜力面对财政危机。

幸运的是，外型心爱的《龙猫》被一家日本电视台看中，由此龙猫的形象通过电视走进千家万户，周边产物也趁便火爆大卖，吉卜力才末于迎来起色。正因而，《龙猫》在宫崎骏的创做生活生计中具有特殊意义，龙猫也成为了吉卜力的厂标和不祥物。

龙猫也成为了吉卜力的厂标和不祥物

在《龙猫》形象爆火之后，吉卜力的做品起头走出票房的上升曲线：1989年，《魔女宅急便》创下36.5亿日元的佳绩，之后不管是宫崎骏的《红猪》（47.6亿），高畑勋的《岁月的童话》（31.8亿）和《百变狸猫》（44.7亿），抑或由近藤喜文导演、宫崎骏编剧的《侧耳倾听》（31.5亿），都在院线端获得不变的收益，也让吉卜力得以平稳走过草创的前10年。

1997年，由宫崎骏编导的《鬼魂公主》公映，旋即在日本市场掀起不雅影热潮，一举斩获193亿日元的惊人收益，并刷新《E.T. 外星人》连结了15年的笔录。除此之外，《鬼魂公主》还为宫崎骏博得第28届动画安妮奖更佳导演的提名，由此宫崎骏和吉卜力都在世界范畴内得到更普及的存眷。

《鬼魂公主》

而实正让宫崎骏在世界范畴内大放异彩的转折点，则显现在上世纪末期。1999年，高畑勋执导《我的邻人山田君》（15.6亿）表态后成就平平，宫崎骏成为吉卜力工做室无可争议的票房头牌。2001年。动画身手臻于化境的宫崎骏在昔时推出了《千与千觅》，再度让日本不雅寡簇拥至影院旁看，总不雅影人次超越2300万，相当于日本全国总生齿的1/5；而《千与千觅》在昔时11月便超越《泰坦尼克号》（262亿日元），最末以308亿日元登顶日本票房榜首，并延续至今。

与此同时，《千与千觅》在国际上斩获大奖，也为宫崎骏的荣誉簿再添新功：在第52届柏林国际片子节，《千与千觅》斩获“金熊奖”更佳影片的奖项，是独一达成此项成就的非实人片子；随后在第75届奥斯卡金像奖上，《千与千觅》又摘得更佳动画长片奖，成为迄今独一获奖的日本动画。

在《千与千觅》引领的顶峰后，吉卜力旗下的一批新导演也凭仗各自的做品崭露头角，包罗森田宏幸的《猫的报恩》（64.6亿）、宫崎吾朗的《地海传说》（76.9亿）和《虞美人盛开的山坡》（44.6亿）、米林宏昌的《借工具的小人阿莉埃蒂》（92.5亿）等；而宫崎骏也在《哈尔的挪动城堡》（196亿）、《悬崖上的金鱼姬》（155亿）和《刮风了》（120.2亿）上保护一贯的高水准。

不外，2013年由高畑勋创做的《辉夜姬物语》消耗了51.5亿日元（约合3.2亿人民币），那在日本片子史上是史无前例的高成本，却仅仅收成了24.7亿日元的票房，那部影片带给了吉卜力巨额的食亏。尔后吉卜力的财政情状再度恶化，除2014年米林宏昌的《记忆中的玛妮》（35.3亿）与2016年日法合拍的《红海龟》外，迄今尚无新的动画长片问世。

《辉夜姬物语》

走过35载光阴的吉卜力，固然近几年高畑勋（2018年4月逝世）和宫崎骏屡次“退休—复出”，但是公司仍然进进了迟钝的下滑期，难免让人唏嘘慨叹。

重映：美国早已成熟的形式

固然吉卜力近年来不断没有新做品问世，但在世界范畴内都有典范影片重映，因而也遭到了良多不雅寡的量疑，称其在操纵粉丝收割票房。而此番《千与千觅》时隔10余年引进国内上映，同样也遭到了类似的争议，但是毒眸认为，关于中国的片子市场而言，有关“圈钱”的量疑站不住脚，原因无他，《千与千觅》从未实正在国内院线上映过。

《千与千觅》从未实正在国内院线上映过

寡所周知，不管是在国内抑或海外，院线收益仍是片子造片方最重要的投资收受接管渠道之一，那也是好莱坞大片厂照旧相持“窗口期”的原因所在。详尽到中国院线，因为“十部进口大片新政”在1994岁尾施行，在此之前的绝大部门海外做品都没能从正规渠道进进内地市场，也包罗昔时大火的吉卜力的做品。

而在近年来被从头移上大银幕的做品中，仅有《泰坦尼克号》原版曾于1998年在国内公映过，包罗《侏罗纪公园3D》、《龙猫》、《英雄本质》、《鬼话西游之大圣娶亲》等，都不曾在国内院线有过大规模表态的时机。严酷意义上说，除《泰坦尼克号》之外，余下影片才是在国内院线的“首映”。

现实上，即使是由典范片子颠末包拆后重映，也是在成熟市场颇为通行的形式。在北美市场的情状，良多重映的典范影片都能收成不错的票房，以至有重映影片票房能冲进年度前10。

北美重映片子票房统计

从上世纪80年代起头，典范片子重映在北美渐成时髦：据不完全统计，若以首映/重映间隔超越10年为尺度，重映票房在4万万美圆以上的影片就到达10部以上。

此中，首映于1977年至1983年之间的《星球大战》正传三部曲，在1997年同一以“出格版”的形式在北美重映，为两年后全新开启的《星球大战》前传三部曲预热。《星球大战》重映票房高达1.38亿美圆，排到昔时北美榜单第8名，以至要比绝大大都新片的收益还要高。

1997年《星球大战》在北美重映

别的，迪士尼也曾将1930至1960年代的多部动画停止重映，包罗《白雪公主和七个小矮人》、《101黑点狗》、《丛林王子》等，《白雪公主和七个小矮人》在1987年和1993年的两次重映别离进账4659万美圆和4163万美圆，彰显那部典范动画的魅力。

在《阿凡达》开启3D风潮后，又有数部做品借助新手艺的从头包拆再登大银幕，包罗《狮子王》、《泰坦尼克号》、《美女与野兽》、《星球大战前传1：鬼魂的威逼》等，而2011年《狮子王》9424万美圆的成就排在昔时北美第33名，堪称3D重映的里程碑。

《狮子王》堪称3D重映的里程碑

除此之外，发行导演剪辑版（《驱魔人》、《异形》）、IMAX重造版（《极地特快》）、周年纪念版（《E.T. 外星人》）等“八门五花”的形式也成为重映的各类选项之一。总体来看，在履历一段时间的沉淀后，将典范片子从头移上大银幕，让新一代影迷有时机重温，已成为北美市场的通行做法。关于履历高速生长后进进稳重开展期的国内院线而言，典范片子重映（抑或“首映”）也理应成为一种可选项。

别的，据“宫崎骏映画馆”整理，《天空之城》，《龙猫》和《风之谷》等三部宫崎骏做品曾在国内小范畴内表态。当然，上映时的译名有所区别：《天空之城》内地上映片名是《空中城堡“拉普他”》，1989年由长影译造；《龙猫》内地的片名喊《邻人托托罗》，1992年由长影译造的；而最早的《风之谷》内地片名喊《风谷少女》，由上译译造。

中日关系回热，日本片子迎来引进潮？

事实上，《千与千觅》在国内上映，恰是近期日本动画大规模引进的一个缩影。

进进2019年后，日本动画片子的公映数量已经创下新高：1月份，《命运之夜——天之杯：凶兆之花》和《我想食掉你的胰脏》时隔一周表态；2月份，曾获“金爵奖”更佳动画片的《 朝花夕誓：于拜别之朝束起约定之花》上映；3月接连引进《夏目友人帐》、《魔神Z》和《我的英雄学院：两位英雄》；从5月到6月则有《企鹅公路》、《龙珠超：布罗利》和《哆啦A梦：大雄的月球探险记》，并以《千与千觅》做结。

3月引进的《夏目友人帐》

7月则还有两部备受等待的剧场版《命运之夜——天之杯II ：丢失之蝶》和《灵巧兵士高达NT》将引进中国，以及确认引进但还不决档的《游戏人生零》。

由此计算，上半年已经引进的日本动画片子的数量超越了10部，而2017年和2018年的日本动画片子批片都只要5部， 2019年将在数量上显现较大的跃升。

固然数量激增，但是因为那些日本动画遍及延期都到达半年以上，目前仅有《夏目友人帐》和《哆啦A梦：大雄的月球探险记》在中国票房过亿，其余做品根本落在2~3万万的区间内，更低的《魔神Z》以至只进账41万元人民币。

事实上，若将目光进一步放宽到动画之外，便会发现日本实人片子也不遑多让：《22年后的自白》、《今夜在浪漫剧场》、《祷告落幕时》、《境·界》、《邻座的怪同窗》等片纷至沓来，但从票房来看，市场号召力逊于动画类型。

《祷告落幕时》

以此不雅之，仅半年时间来自日本的引进片就接近20部，已代替印度成为本年批片中的更大来源国。

如斯汹涌而至的日本片子，既与中日关系回热的大情状间接相关，也间接折射了市场和美国大片低迷的窘境：在2019年的前5个月，票房产出同比下滑的月份到达3个，年度总票房下跌接近4%，不雅影人次也缩水了8万万。

与此同时，在《复仇者联盟4：结局之战》以42亿落幕后，多部好莱坞大IP或续做表达均不如预期：“宝可梦”实人片子《大侦察皮卡丘》行步于6.38亿，“怪兽宇宙”新做《哥斯拉2：怪兽之王》无力冲击10亿，“变种人”末结篇《X战警：黑凤凰》忧伤4亿，而上周开画的《黑衣人：全球逃辑》也显著低于预期，目前仅有2亿票房成就。那些高投资影片都饱受中庸口碑的挈累，继而在首周之后以至期间就显现出“跳水”行情，关于拉抬大盘表达也有心无力。

目前看来，即使坐拥多年积存的粉丝根底和优良的IP效应，以《千与千觅》为代表的日本动画有着显而易见的“天花板”，恐怕难以承担提振大盘的重担。当然，接下来的暑期档将是逆转票房跌势的要害，在《爱宠大秘密2》、《狮子王》等进口片之外，若国产片子可以乘口碑之势兴起，市场才会显著回热。