编剧必修的5节课
「要想写好剧本，就必需懂得剧本的根本常识和理论，搞大白片子的法则！」
简单来说，要写好一个故事，起首要构想好你的故事走向，人物关系，情节飞腾，主题思惟等……
美国好莱坞有一套编剧法则：即初步、设置矛盾、处理矛盾、再设置矛盾，曲至结局。中国也有本身的编剧法则：起、承、转、合。鄙人面的文字，我们将写做剧本的根本和重要的元素详加阐述，并会举出实例加以申明。
第一节
剧本根本理论 ：立场、主题
立场 (Attitude)
写故事最重要的是对故事的立场，区别的立场会产生区别的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，若是做者是以一个淫秽、色情的立场往写，故事天然集中于男女之间欢爱的部门。相反，若是做者是以一个同情、尊重的立场往写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，不由自主的同情、无法……
主题 (Theme)
鄙人笔写故事之前，你必需要问本身：你要讲一个如何的故事？是伴侣之间的友情(如片子午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的恋爱(铁达尼号—Titanic)，外星人进侵地球的故事(天煞地球还击战)，仍是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。那就是主题。
主题必需非常明白、贯彻、毫不思疑。你不克不及写一套战争片段，一时就思疑战争，一时就称道战争。主题如同一收指南针，它会引导你创做故事，和贯串故事中的枝节。而最重要的是它能禁止你在写做中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在别史中是一个杀弟、杀父夺位， *** 弟弟老婆的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)做者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为做者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正通宵不眠批奏章、看察农人、减税、推行德政等排场，并没有杀弟、杀父等排场。
所以，一套胜利的剧本是要让不雅寡看完后，清楚大白做者想表达的思惟和主题。
第二节
缔造角色抵触
角色抵触是吸引不雅寡的不贰秘诀。那包罗故事角色和角色之间的抵触，角色和他本身价值不雅的抵触等。
*** 一：Potogonist Vs Antogonist
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，那就是Potogonist /Antogonist。
例如片子怒火风暴(Falling Down)故事中，配角刚刚履历完痛苦的劳狱生活生计，当他出狱时，他一心想见回本身的老婆，重过一般人的生活(Potogonist，他想逃求的事)。但他的老婆躲避他，不认他，而四面的人也因他的立功纪录而藐视他(Antogonist，阻遏他到达目的的力量)。
*** 二：不克不及合成的关系 (unbreakable bonding)
当角色和角色之间存在抵触，并且有一个不克不及分隔的结把他们拉在一路，好戏便来了。举一个简单的例子，男配角的老婆是个三姑六婆、八卦的女人，而男配角的母亲则是个守礼仪的传统妇女。因为情状的因素，配角和他的老婆必需移进家里和妈妈一路住。试想两个完全抵触的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一路时，会是如何。
第三节
缔造外表张力
*** 一：让你的不雅寡晓得一些事而故事中的角色是不晓得的
例如故事中的配角闯进了仇敌的基地，有收枪在暗中处伸出来对准着他(不雅寡晓得但配角不晓得)，仇敌就快要开枪了，不雅寡也为配角担忧。
*** 二：让你的不雅寡感应故事中的角色是走在一条错误的路上
配角的母亲病了，他全身家只要一百元，于是他便往赌场碰试试看。很好运地，配角不断地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，陆续赌下往，成果输了一局又一局(不雅寡已知他已走在一条错误的路上)。最初连手上的一百元也输了，竟然还往问大耳窿借钱(他用错误的 *** 阴谋到达目的)。
*** 三：时间限造 (deadline)
故事中某些事务若存着时间的限造，或计时炸弹，可以给不雅寡一股严重的情感，而且那股严重情感能保护一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会碰击地球，地球上超越一半的生物会灭亡。(片子--陨石碰地球)
那辆巴士必需保护在时速一百二十公里，不然车上的炸弹便会爆炸。(片子--存亡时速)
*** 四：转折点 (Turning Point)
利用转折点能造造不测的效果，引起不雅寡的预期心理，加强情节张力，从而继续不雅寡对故事的兴致。转折点最常显现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈设出配角即将面对的各项抉择。至于后段的转折点则指向配角处理危机，收拢故事。
例如出名片子「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，配角在故事起头面对第一个转折点：能否要参与越战。配角最初抉择参战，走上战场。但好景不常，在战争中配角被突破了双脚，要末生坐轮椅。本来爱国主战的他履历了多件事务后，改动了他的设法。招致故事结局显现了很出人意料的转折点，他由主战派酿成反战派，从而带出反战的主题。
第四节
其它技艺
伏笔 (Planting)
信赖有做文的人城市晓得什么喊做伏笔吧！埋下伏线能够吸引不雅寡逃看剧情。例如在片子心计中，配角汤美一早便表露了他有模拟人签名和行为的才能(伏线)，到故事开展到他杀了有钱人迪奇后，不雅寡凭仗伏线已经估到配角会冒充迪奇。
要害匙 (Payoff)
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在片子”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如出名片子「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
蒙太奇 (montage)
有两个画面，梅花间竹地播出，那就是蒙太奇。例如在片子教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向上帝祷告等。但另一边画面却转接地播出教会中险恶的一面，例如教会中的领导为求夺权，往反对他的人的住所，不断地大开杀戒。
蒙太奇亦能够指一些区别而没有关系的画面,当他们剪接在一路的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是别的一只手接到一个球,然而球不见得是统一个,但当两个画面在一路的时候,就是一小我把球投给别的一小我,留意/若中间再参与别的的画面,那意思就完全纷歧样了!! (注：那一段蒙太奇的文字阐明由网友「贝戈」给予)
第五节
剧本三大忌
写剧本变写小说
剧本写做和小说写做是两样完全区别的事，要晓得写剧本的目的是要用文字往表达连续串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又可以实时联想到一幅丹青，将他们带到动画的世界里。小说就区别，他除了写出画面外，更包罗抒情句子，修辞手法和角色心里世界的描述。那些在剧本里是不该有的。举一个简单的例子，在小说里有如许的句子：
「今天会考放榜，同窗们都很严重地期待成果，小明别过父母后，便往学校领取成就通知书。教师派发成就单，小明心里想：若是此次不合格就欠好了。
他非常担忧，惧怕测验失败后不知若何面临家人……』
试想，若是将上面的句子写在剧本里，你喊演员看了如何用动做往表达。
若是要用剧本往表达同样的意思，就只要写成如下：
「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着严重的脸色，看着站在外面的教师。教师手上拿着一叠成就通知书，她看了看面头的一张，喊道：「陈大雄！」大雄立刻走进来领取成就单。小明在课室的一角，两只手不断地搓来搓往。他看出课室外面，画面垂垂返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，筹办出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们庄重的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」教师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。教师手上拿着小明的成就单看着他，小明呆了一会，才快步走进来领取……
用说话往交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，不然整个故事会变得不连接，短缺动做，不雅寡看起来就似听读剧本一样，好闷。要晓得你如今要写的是片子语言，而不是文学语言。只适宜于读而不适宜于看的便不是好剧本。所以，一部优良的片子剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，好比你写一小我打德律风，你更好不要让他坐在德律风旁不动，只顾说话。若是剧情需要，可让他站起来，或拿着德律风走几步，尽量禁止画面的呆板和单调。
故事太多枝节
良多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有良多的角色，交叉了良多的场口，使故事情得复杂化，不雅寡可能会看得不大白，不清楚做者想表达什么主题。试想若是在一幕片子中同时有十几个重要的角色，角色之间又有良多故事，你喊不雅寡在短短时间里哪能把每一个角色记得那么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。各人想想你们所看过的好片子中，它们的剧情是不是都很简单。例如片子铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉傍边男女配角产生了恋爱。其它片子也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事纲领。
但是，简单永久是最困难的：「 Simple is difficult。」
转自于：淘梦
