我心狂野，而世界是奇异的思维

呈现可怕的，就是为了超越可悲的。

在德州最干热的公路，所有曲立行走的动物，都被抹去了双腿，在热气里浮着。两个标致有型的男女，开着敞篷车漫无目标地穿州越县，他们形态正好，风吹过孜孜不倦的头发，在摇滚乐的噪音里，他们感应落日下相互金黄的狂野，而道路却通向暗中。

一、紊乱之子

《我心狂野》1990年来到戛纳，据说试映时三百五十位不雅寡退席了三百人，可它拿下了那年的更高奖金棕榈。评审团主席贝托鲁奇颁布发表时，喝彩和嘘声抗衡，那紊乱的现场几乎是现场外，几十年来人们对它感触感染的提早练习训练和精准浓缩，那是戛纳美谈了。

做为美国影坛最诡异难解的做者导演，大卫林奇的做品若是实的有大旨，就是他热衷于通过视觉化切磋潜意识、超现实梦想和弗洛伊德心理阐发，来表示现代人的精神症候。

当然，那是到处可见、没有意义的一句话。任何角度或理论，阐发片子的语言或形式，即便能够，都不被欢送来解读大卫林奇。因为他的做品虽然有所有复杂的建构，却是最曲不雅的，暗郁而暴力、冷峻又绮丽，你只需张开耳目，感触感染那冲击。

虽然如斯，《我心狂野》在其做品序列里，照旧像一个奇特的存在。它年轻的狂想、放纵的疯狂、艳俗的肢体、童话的比方、和压制不了的荷尔蒙，都让人觉得那是冲出小镇叙事的大卫林奇，一次汹涌的释放。

而正如公路是世界的血脉，公路片子是一具身体，它有狂野的心脏和奇异的思维。

二、狂野的心脏

逃离，是美国文学的母题之一，从乘坐蒲月花号来到美国的第一批清教徒移民，到西部淘金，能够说是文明的拓进，也能够说都是“逃离”的种子。

逃离，意味着分开正统社会，分开城市，分开已固化的价值不雅，来到角落，荒野，和小我精神的童贞地。

塞勒和露拉上路也是因为逃离，既要逃离母亲的阻遏，也为逃离某种确定无疑的社会规则和生活轨迹，逃离纷歧定能实现什么，但只要上路，才是逃求的起头。

二人一路放纵，但自在其实极其单调，充满虚无主义的色彩，其实不比世俗生活丰硕几。无非到了酒吧就唱歌跳舞，开在路上就听歌扳谈，还有小旅店里无尽的性爱。可我想那感触感染是实在的，他们为相互沉迷是，互相关心是，路上的阳光和风也是实在的。

刚上路时，二人兴致昂扬，世俗的魔爪还没有伸向他们，单调的自在没有让他们沮丧，金钱和怀孕的现实也还未繁重地挡在面前，他们只要末于上路了的快活和轻巧，可是开向哪里呢，他们也不晓得。

露拉开着车，电台里不是离婚枪杀孩子的女人，就是法官偏袒被告，又或者政府正筹办往河里投放鳄鱼吃贫民的尸体。她越听越受不了，尖叫那几乎是他妈的《活死人之夜》。赶紧把车停在路边，让塞勒换一个音乐台，手忙脚乱后摇滚乐的噪音释放了出来，二人兴奋地狂舞大叫，拥抱在夕照的某一条不出名的土路边，像被洗礼。

那只是二人在路上的一瞥。可我们却十足地看到仁慈的本性，固然他们没有做为，也没有改动什么的愿望，但对险恶不公却非常敏感，不肯被沾染一丁点杂量。

但同时他们极其幼稚，比拟那个老辣的世界。塞勒立誓说：

“ 那辈子我做过一些不怎么引认为傲的事，但从如今起，我不会做任何亏心的事。”

可是他没怎么对抗就被坏人引诱，露拉也被其言语迷惑。

他们虽放纵不羁，有一颗狂野的心，可无法那世界处处是奇异的思维，在那些实正的成年人面前，二人还只是个新手，对自在的理解也幼稚不胜，但他们确实曾无比狂野，在某些霎时触摸到了实在的自在。

多年后，人们还记得尼古拉斯凯奇的蛇皮夹克，他说那代表他对小我自在的崇奉。

三、奇异的思维

大卫林奇的片子很大水平上，就是应接不暇的怪人展览，而所有怪人都是犹抱琵琶半遮面，冰山只露一角，我们只见他们那一小会儿，就会情不自禁推想他们的人生，那些我们尚未得见、永不成见的——怪诞至此的启事。我们来看那展览：

露拉的妈妈，她的狂别史如下：和恋人联手烧杀了丈夫，看到女儿被强奸而不做声，和两个年轻时的逃求者纠缠一生。

仇恨和嫉妒胀满她的灵魂，那神经量的野猫般的老媚，几乎要溢出故事。凭仗美貌蛊惑把握两个汉子，千方百计毁坏女儿的幸福，可同时她又非常惊怕失控和失败，那种团结到了疯狂的地步。当我们看到她用口红把本身满脸涂得血红并尖叫，不难看到，与其说是对女儿、对年轻、对幸福的嫉妒，不如说，那底子上是对时间的复仇。

《绿野仙踪》的比方贯串全片，母亲的形象对应了坏女巫，因为奥兹国的坏女巫怕水，遇水化烟。所以最初露拉决然奔向幸福，一杯冰女泼在了母亲的照片上，照片随之化烟，象征其母的歹意最末破产。

威廉达福扮演的波比，阿谁黑天使的角色，垂手可得把塞勒和露拉诱入他们不断逃离的深渊，阿谁充溢奇异思维的社会。他先用粗暴的言语，性诱侮辱了露拉，虽充满抗拒，露拉却非常恐惧地感应本身情不自禁，在她马上就要投降的时候，黑天使突然中断了一切，残忍地离去。然后他又把塞勒哄骗进一场抢银行的阴谋，借机在过程里杀掉他。

而阿谁灵光一现的圣诞怪叔叔的故事，仅仅只呈现在一次性爱后的闲聊。

关于那展览，似乎林奇有用不完的创意，或者难不成他见过数不清畸灵人的人生，此日才让人惊讶。

能够说《我心狂野》里，奇异的存在是天罗地网，而我们的配角是狂野但末将被诱捕的傻鸟。

四、爱的勇气

露拉发现本身怀孕，塞勒又被波比欺哄后，突然对能否再次回到路上，或将来该若何感应哀痛而气馁，哭着对塞勒说：

“ 那世界有狂野的心，和奇异的思维，我盼着你能对我唱‘柔情似水’，实希望我们是在那彩虹之上，可一切满是狗屁！”

爱的勇气并非一具身体先天所有的，它是在履历了一些工作或者说长大后，获得并保留的一种幸运。

再次出狱后的塞勒，发现本身不敢面临爱，面临等了她六年的露拉和孩子，他认为那是停下狂野的信号，编了理由逃走了。在被一群混混打晕后，他见到了他们在路上不断梦想见到《绿野仙踪》里的好女巫。

好女巫泛着艳俗的粉光，脸上涂着厚脂从天降临，捏着哄孩子的调子，点化塞勒：固然你是个杀人犯，也没受过家庭教育，可是她都不在乎。塞勒说：“可我心狂野呢？”好女巫说：“若是你实的狂野，就该为你的梦想战斗，别逃避恋爱。”

当一个被认为心里最深邃繁复的导演，用最艳俗的口吻说出最单纯的话，我只会被打动。

从沉浸的幻梦醒来后，塞勒狂奔向露拉，刚好她堵在车流里，塞勒在车子上来回跳跃，高于拥堵繁重的路面，奔向他的爱人，那狂野的身姿，和以前一样，却已不太一样。

我认实想过伍迪艾伦说的，人生无非有两种，可怕的和可悲的。怪人可怕，而一般却是可悲的。

大卫林奇始末在曲面暗中，剖解暗中，片子的创做，让那个天才没有被暗中所吞噬。

我想也许呈现可怕的，就是为了超越可悲的。

我偏心那些逾越雷池的想象，也时常冒出离奇的念头，可是说到底，我们那些孩子，长在平稳过活的家庭，自小养成了分寸感，关于逾越雷池，只要一种隐约的想象，那毕竟是文学性的幻梦罢了。看了那么多狂野的片子，我们的人生不仍是仁慈但平淡着吗？

可很惊讶的，大卫林奇的《我心狂野》让我想起来，本来心还有狂野那一回事。在看到它的每一分钟，我觉得我比大卫林奇更狂野。

文章做者：洞窟俱乐部

我的心是一面鼓，正待落锤

（文章由空镜solo原创首发，剽窃必究）