理一理香港片子系列（四）-2：灵异片之僵尸片

鬼片和僵尸片都能够看做是灵异片的亚类型。鬼也好，僵尸也好，那类文化原型的存在原因必定是多元的，但有一点应该是共通的，就是人们潜意识里关于灭亡之后一种“无”的形态的恐惧和难以承受，由此产生人在灭亡之后各类类生命形态的想象。而香港的灵异文化在民间又有着相当深挚的土壤，灵异片也就天然成为一个能够不竭停止反复创做的片子类型。僵尸如许一种文化原型最早出自何典本人无从晓得。关于僵尸的构成我看到的大要有两类，一类说尸分为死尸和僵尸两种，人死时有一口气未能咽下去身后即可成为僵尸，那种僵尸凡是见人就咬；另一类是某些歪门邪道的术士能够用魔法把新死的尸体酿成僵尸，然后批示他们去做某件工作，像广为传播的湘西赶尸便属于那一种。香港片子里面的僵尸一般都有如许一些配合特点，好比都穿戴清朝官服，白脸，獠牙，双臂平举向前，双脚并拢跳跃行走。僵尸的气力凡是都比一般人大，见人即咬，被咬的人中了尸毒之后也会渐渐酿成僵尸。人碰到僵尸时若是秉住呼吸的话就不会被僵尸发现，道士凡是用桃木剑、墨斗线、黄纸符和糯米来对于僵尸。香港片子里面的僵尸为何都穿戴清朝官服，那是一件让我猜疑不解的工作，只是因为那些僵尸片的故事布景都是清末民初仍是另有说法，待日后详加考证。总之因为有那种种设定，所以僵尸片在融入动做元素的同时又能够缔造出一些标新立异的喜剧场景，因而不断是香港片子中的一种亚文化。

最早的僵尸片是哪一部难以考证，但能够必定早在三十年代的上海片子中便已有呈现。在《香港片子大全》里面以“僵尸”二字做关键词检索，即可以检索出《午夜僵尸》（1936）、《鬼屋僵尸》（1939）、《三千年地底僵尸》（1939）、《僵尸拜月》（1958）、《僵尸复仇》（1959，邵氏）等。其他片名中带有“行尸”、“尸变”、“赶尸”一类的有很多也应该跟僵尸有关，不外仿佛“行尸”跟僵尸又不完满是一回事，待日后考证。邵氏在1974年还跟英国咸马片子公司（Hammer）合做过一部《七金尸》，让中国的僵尸和西方的吸血鬼在片中相遇，不外影片效果一般，市场反响也不甚抱负。七十年代末八十年代初僵尸片曾经做为功夫片的一个变种存在过，那一期间呈现了刘家良的《茅山僵尸拳》（1979）、洪金宝的《鬼打鬼》（1980）、《人吓人》（1982）、《人吓鬼》（1984）等影片，但未能成天气——香港片子有时候对鬼和僵尸也不做太严酷的区分，良多名字里面带个“鬼”字的片子其实里面呈现的并非鬼而是僵尸。到1985年洪金宝的宝禾公司出品了由洪金宝监造、刘不雅伟导演的《僵尸先生》，那部影片在其时算是造做规模比力大的一部僵尸片，不只有洪家班做武术指点，并且还参加很多喜剧段落。林正英在片中一如既往的饰演神通深邃的道长，门徒许冠英被僵尸咬到之后逐步酿成僵尸一段便充满了喜剧性，而另一个门徒钱小豪碰到女鬼产生人鬼恋的一段在情节上酷似日后风行一时的《倩女幽魂》（1987）。《僵尸先生》以2000万的票房成就排在《福星高照》、《夏季福星》、《差人故事》、《龙的心》之后居1985年年度票房第五位，那应该是香港片子史上僵尸片的更好成就了。

《僵尸先生》的票房大热掀起了八十年代后期的一阵僵尸片热潮。那些僵尸片很像是七十年代末喜剧功夫片的一个变种，二者同样都是以清末民初做为故事布景，里面同样有风趣顽皮的门徒和同样不太庄重的师傅，同样有一场接一场的斗殴。参加僵尸以后，僵尸自己的特点又为喜剧和动做增添了很多能够继续开掘的空间。洪金宝的宝禾公司在次年推出又一部僵尸片《僵尸家族》（1986）。那部影片将故事布景放置在了现代都会，而且第一次给僵尸那一形象付与了人的豪情，小僵尸逃出传授魔掌和几个小孩产生友情的段落极像是《外星人E.T.》的僵尸版。那部影片不只在香港票房大好，并且在日本更是遭到了意想不到的欢送。不外，在小僵尸身上找童趣，用僵尸和小孩之间纯实的友情来煽情，在我那个对僵尸文化缺乏认同感的人看来末偿还是有些心底发渗。到1988年宝禾公司再推出《僵尸叔叔》，票房差强人意。那三部僵尸片全数由刘不雅伟执导。在《僵尸先生》之后呈现的僵尸片还有《僵尸翻生》（1986）、《茅山私塾》（1986）、《灵幻先生》（1987）、《一眉道人》（1989）、《僵尸医生》（1990）、《尸家重地》（1990）、《鬼咬鬼》（1990）、《僵尸福星仔》（1991）等。1991年黄鹰自组的“鹰片子”公司还推出过一部刘伟强执导的《僵尸至尊》（1991），1992年刘不雅伟又在叶荣祖的万里公司执导过一部《新僵尸先生》（1992），不外到九十年代那股僵尸片热已经根本退潮，那时候像洪金宝的宝祥出品的《鬼咬鬼》便交融了僵尸、女鬼、道术、蛊术、降头等各类元素。尔后陆续呈现过《音乐僵尸》（1992）、《湘西尸王》（1993）等僵尸片，但根本上都反应平平，未能再掀起过热潮。

香港擅长拍摄鬼片的导演除了刘不雅伟以外，八十年代最重要的还有于仁泰、刘镇伟等人。于仁泰先后在新艺城、德宝等公司执导过《逃鬼七雄》（1983）、《灵气逼人》（1984）、《猛鬼佛跳墙》（1988）等鬼片，那里面数《灵气逼人》阴气森森水准更高，日后于仁泰又在黄百鸣的东方公司拍摄了两部鬼怪妖异的武侠片《鹤发魔女传》（1993），然后西征好莱坞拍摄了《鬼娃新娘》等恐惧片。刘镇伟在八十年代后期初当导演执导过《猛鬼差馆》（1987）、《猛鬼私塾》（1988）、《猛鬼大厦》（1989）等鬼片。“猛鬼”系列借助八十年代流行的拍档喜剧形式，共同形形 *** 的中西鬼片元素，成为差人僵尸大斗法的惊悚搞笑喜剧，和林正英主演的民初布景的僵尸片大异其趣。到九十年代各类成熟形态的片子类型想要再有所立异，有很多都向鬼片取经，那期间呈现的像《监狱不设防》（1990）、《猛鬼霸王花》（1990）、《五福星碰鬼》（1992）、《神探POWER问米逃凶》（1994）、《鬼巴士》（1995）等便都是很明显的例子。九十年代实正地道的、阴气森森的鬼片应该算是钱升玮执导的“数字”系列。从1993年到1999年，昔时执导过《霸王花》系列的钱升玮差不多以每年一部的速度拍摄造做了《七月十四》（1993）、《正月十五之一生一世》（1994）、《二月三十》（1995）、《七月十三之龙婆》（1996）、《四月四日》（1997）、《七月又十四之信不信由你》（1999）等惊悚鬼片，那些影片不只情节皆与日期有关，并且除了《二月三十》外，都是以差人办案时发现离奇鬼魅事务为故事框架，通过仆人公垂垂领会本相，延展出一段或关友情、或关恋爱、或关家庭的煽情怪谈出来；其间同化着惊悚的查询拜访过程，扣人心弦。

叶伟信的《生化寿尸》（1998）可看做是香港僵尸片在九十年代后期的一次变种。影片融入了西方僵尸片中的一些元素，而且借鉴了《生化危机》一类的电脑游戏，将以往穿清朝官服、长着獠牙的僵尸形象改成了被生物兵器传染后不惧刀枪、见人就咬的丧尸。一般来说，僵尸属于已经灭亡但却被某种精神元素驱动的尸体，而丧尸则是一种没有彻底灭亡、保留了某些动物本能的准尸体。《生化寿尸》是香港片子里面最早涉及丧尸题材的影片之一。整部影片不乏生动奇趣，并且具有必然的时髦色彩，显示出香港片子自始而生的娱乐精神。不外《生化寿尸》一片也表露出了香港片子在外型方面的弱势。比照类似题材的《刀锋兵士》等西片，《生化寿尸》显得简陋粗拙了许多。和《生化寿尸》类似的丧尸片还有《生化特警丧尸使命》（2000）等，但数量少少。在《生化寿尸》以后呈现的僵尸片却是还有《山村老尸》（1999）、《山村老尸II色之恶鬼》（2000）、《赶尸先生》（2001），那三部影片全数由梁鸿华创做，搭的是1999年前后鼓起的那一股恐惧片热的顺风车，在桥段上尤其模拟了日本的《午夜凶铃》，总的来说新意欠奉。徐克在2003年监造过一部相当传统的《僵尸大时代》，据说是应美方投资而造做的，只发行过音像成品而没有公映。那部影片虽然属于小成本造做并且意念老旧，但跟其他一些粗造滥造的僵尸片比起来水准天然又要超出跨越许多。许鞍华的《鬼魂人世》（2001）在水准上也要超出跨越一般的香港鬼片许多。

九十年代中期以后香港片子中的灵异片起头遍及向恐惧片挨近，那期间呈现了一个连绵最长的鬼片系列就是《阴阳路》系列，那一系列由林岭东的哥哥林岭南（即香港资深编剧南燕）担任监造，自1997年推出第一部之后，到2003年竟然已经拍摄了十九部之多（那十九部里面从第九部以后大部门都是录像片子）。另一个系列是《夜半一点钟》（1995）、《夜半2点钟》（1997）和《夜半3点钟》（1997）。那三部影片和《阴阳路》系列的前六集每一部都是由三个独立的鬼故事构成，水准尚佳。近年来跟着恐惧片的鼓起，灵异片再度成为香港片子里面受寡比力不变的一个片子类型，更具代表的重生代“鬼才”天然是彭顺、彭发两兄弟；近年最胜利的灵异片是他们两兄弟创做的《见鬼》系列。总的来说那些鬼片受国际情况的影响比力大，里面涉及到的香港本土的鬼文化反而少了，喜剧、功夫那些元素就更稀有了。2002年的香港片子既有《见鬼》、《异度空间》、《三更之回家》如许侧重心理表示的庄重鬼片，又有《Office有鬼》如许延续“阴阳路”三段式构造的闹剧式鬼片，还有《我左目睹到鬼》、《九个女仔一个鬼》如许披着鬼片外套现实上是喜剧恋爱片的伪鬼片——一时间银幕上鬼影憧憧，热闹不凡！

香港片子近年来呈现过两部大规模造做的灵异片相当值得一说，一部是叶伟信执导的《异灵灵异2002》（2001），一部是林超贤执导的《千机变》（2003）。同样出自叶伟信之手，《异灵灵异2002》的造做水准和《生化寿尸》比拟已经是不成同日而语。《异灵灵异2002》那部影片由嘉禾公司斥巨资造做，类型上融 *** 、科幻、灵异等多种元素于一炉。影片更大的立异之处在于初次把《黑衣人》等科幻片的元素引进了香港鬼片。片中谢霆锋饰演的男配角负责差人局中一个叫2002的奥秘组织，一人一鬼同伴，专门负责清理城市里的恶鬼。如许一种人物身份的设定自己是比力欧化的，人物外型方面也同样欧化，有如将来都会里的时空战警；而片中关于鬼文化的处置却是完全本土化的，好比给鬼烧扎纸、用人的鲜血来打鬼等，都源自中国式的鬼文化；而打鬼用的取人血的枪又是西式的，带有必然的科幻色彩。整部影片在剧情设置以及动做戏份的处置上是相当港式的，而此中谢霆锋身后在城市里游荡一段又容易让人联想到西片《人鬼情未了》。总之，中西跨度如斯之大的一部影片，《异灵灵异2002》竟然做到了融其于一炉，其实是不克不及不让人服气。不外就各类元素的交融水平来说，《千机变》又要更胜一筹。那部由英皇公司斥巨资造做的影片走的是完全欧化的道路，里面呈现的僵尸完满是欧洲贵族僵尸的形象，跟过去那种清朝官服的中国僵尸全不相关。但是影片又始末是把故事布景放在香港那座城市里面，动做设想也是地地道道的港片套路。《异灵灵异2002》和《千机变》可说是香港灵异片向前跨出的一大步，无法市道不济，近年来也看不到再有哪家公司有气概气派敢投资造做那种规模的灵异片了。