东体例科幻，是选择带上地球流离

猪年的春节长假，一部片子成了最热话题。

《流离地球》那部被誉为创始了中国科幻片子元年的高文，不单刷爆伴侣圈收成满满口碑，票房上也连奏凯歌。

它毫无悬念的拿下春节档冠军后，又被票房预测平台“猫眼”看好为国内有史以来第二部能超40亿票房的现象级爆款。

《流离地球》算是中国实正意义上的“科幻大片”，让我们看到了中国片子的长足前进，也认清了与西方同类做品之间的差距。

但《流离地球》不是里程，而是起点， 是中国片子将来的开展标的目的之一。

很多人曾量疑中国片子有科幻吗？

其实不断有。

好比港片，既有《星际钝胎》、《铁甲无敌玛利亚》如许气概偏西方的科幻片，也有《卫斯理之霸王卸甲》、《戆星先生》、《六合大志》如许带有东方玄幻色彩的科幻片。

而拿内地来说，《霹雳贝贝》、《大气层消逝》、《魔表》等做品名声在外，在1963年还有以儿童科教片名义的《小太阳》。

若是说上述做品天马行空的梦想色彩太重的话，那么1980年的《珊瑚岛上的死光》，算是纯正硬科幻。

80年代末、90年代初是中国片子的摸索阶段，各类尝试性的做品屡见不鲜。

好比《凶宅美人头》如许的科幻恐惧片，《毒吻》、《合成人》、《错位》如许的寓言类型邪典片，按照如今的目光都属于硬核科幻。

所以，科幻片做为大类型片，国别只是地区区分罢了。就跟美国动做片，法国恋爱片一样，过度强调反而会物极必反。

所谓的地区区分，是兼顾了文化差别，好像中国 *** 片和好莱坞 *** 片之间的差别一样。统一个剧本，《无间道》和《无间风云》之间的差别就可见一斑。

科幻片也是，好比《卫斯理传奇》如许带有东方形而上学色彩的科幻片，结尾处一条机械巨龙腾空而起。故事内容和场景，也只要在东方片子中才气看到。

那就是同源差别流。

任何做品，必需因地造宜的联络本身文化特量，不然只会如“中国超等英雄片子”一样，落得个东施效颦结局。

那部《流离地球》，叫做“中国科幻大片”，既是科幻，也是大片，就很有代表性：西方的壳，东方的核。

详细来说，让看惯了好莱坞灾难科幻大片的不雅寡，若何从心里承受那是一部“东方人拯救地球”的国产灾难片子，而不是一上来全盘模拟那种西方大片中孤胆英雄拯救世界。

故事更是选择娓娓道来。

片子表示形式、视觉呈现甚至故事推进都是西方片子的尺度，而关于家的主题、对故乡的眷恋则是《流离地球》做为中国科幻片子的特征，有别于西方科幻。

导演郭帆的访谈中，说起16年时，去过位于旧金山的工业光魔，固然没有谈成合做，但对方工做人员出格猎奇，说他们已经做了包罗《星球大战》在内的300多个大片，但很少碰到你们设法那么奇异的片子，为什么地球呈现危机了，跑路都要带着地球一块跑？

那个设定来源于刘慈欣的原著，是该片的世界不雅卖点。

并且原著中更是详细的申明了“为什么跑路要带上地球”。因为目的星系没有适宜栖身的星球，必需把地球一路带走，让地球酿成半人马座星系的一颗行星。

原著还设定了“地派”和“飞船派”打成一团。但那恰是东方不雅念的特殊之处，说白了就是对“故乡”的眷恋。

在看待“家”那个全球性的话题上，西方愈加灵敏变通，东方相比照较“守旧”。

就像《流离地球》后半段，地球末日将至。播送中提醒各人，回到本身家中，拥抱家人。而同样的情况发作在好莱坞片子中，大要会酿成要爱护保重面前，或者及时行乐。

好比，《六合大冲碰》女配角在生还无望的情况下，最末与隔膜许久的父亲一路，来到一处斑斓的海滩面临迎面而来的海啸共赴灭亡。那就是典型的美式处置手法，灾难片子中触目皆是。

还有《杀手没有假期》，科林·法莱尔犯了门规，上司要处死他。但顾及情意，把他送到布鲁日再处死，因为那里是上司心目中“欧洲最美处所”。

更不说要《大鱼》中的父亲，坚定不肯意死在家中（而是在野外酿成一条鱼游走）。

那些关于西方人来说是算抱负的归宿，但关于东方人来说，那就是“客死异乡”。

在那部科幻大片里，对故乡、家园的眷恋，如许东体例处置手法，成为该片的精神内核。

如许的情怀更是被放大到了整个地球之上。那也是为什么要把地球拆上策动机一带走的原因。

西方本位主义的价值不雅决定了他们不依附家庭、也不依赖于别人，倾向于自我依靠。对他们来说，“此时此刻”是最为重要，并没有故乡和血亲的执念。

就像《超人总发动》里，碰到家庭琐事和中年危机，他们处理问题的体例是一家子都酿成了超人并肩战斗一样。

用《速激7》里的那句台词来举例：“人生中最重要的永久是此时此刻在你身边的那些人。那才是最实在的。”

典型的西体例家庭不雅念！

那一点上，《流离地球》在“回到故乡”上的执念（三代同堂，到对家人的依赖）是典型的东体例亲情和家庭关系。

本片也更大程度上做到了普世化，将地球人类的命运与小我家庭慎密连系。

或许就是那种独属于人类的非理性选择，让西方人匪夷所思，却也是实正的诱人之处吧。