霓虹动做片，标准炸裂，女主飒爽百人斩，爽度不输《杀死比尔》
大女主，动做片，日本霓虹元素，百人斩，聚集了剑斩与逃车元素，那是多年前的典范类型片《杀死比尔》的招牌混搭。
当玛丽·伊丽莎白·温斯特德与昔时的“复仇新娘”乌玛·瑟曼一样，穿戴日本运动品牌的运动鞋，飒爽地使出了“百人斩”时，不雅寡天然大白此中的致敬环节与类型承接，所以奈飞的动做片《凯特》（Kate）固然故事俗套，同《杀死比尔》一样，讲述了一个杀手复仇的故事，但凭仗女配角的小我魅力，以及动做想象，照旧获得了不错的评判，以至有影迷将其捧为年度女性动做佳片。
很多人将《凯特》与本年上映的另一部女性动做片《火药奶昔》停止比力，其实从气势与施行度来看，单女配角的《凯特》更胜一筹，内地影迷给出的得分也更高。
玛丽·伊丽莎白·温斯特德魅力十足，扮相十分中性，故事推进到中段，她愉快自割为短发，更是显得飒爽十足。加上她与混血小女孩的搭配一改“大叔配萝莉”的枯燥组合，更是付与了《凯特》纷歧样的独立女性气量。
区别于初代女性杀手片子《尼基塔》，《凯特》已经完全走出了男性审美的意识囚笼，力求打造完全异量化的类型片子。几年前，韩国片子《恶女》算是在镜头语言上，靠着剑走偏锋的体例引发了存眷。
而《凯特》在动做想象上，只能说小有欣喜，完全能够看做女版的John Wick，动做连接顺畅，女配角的力道也迅猛有力，和一群黑帮硬汉打起来丝毫不落下风，关节与要害位置的击打招招致命，动做想象兼顾了美感与血腥度。
但比拟《恶女》或者《John Wick》的镜头语言，《凯特》的镜头与剪辑就显得呆板了一些，毫无新意，玩儿得也不敷斗胆，与它的动做想象与cult元素比拟其实守旧了一些，那大要是不雅寡觉得最让人失看的处所。
不能不说，《凯特》的元素搭配十分伶俐，把故事发作地放在了日本，展现了日本各大特色城市，凸起了霓虹朋克气势，就连飙车戏里利用的改拆汽车都是满满霓虹风，配乐也是清一色的日本摇滚乐，做为一部好莱坞片子来说，东方气势元素的融进，可能会形成部门西方不雅寡的不适，但关于亚洲影迷来说，无疑具有更强的吸引力。
别的，故事和人物还参与了日本黑帮片元素，浅野忠信、国村隼的加盟，让角色人物自己就布满看点，伍迪·哈里森与那些演员之间的“碰碰”也产生了些有趣的化学反响，选角方面也表现出了导演的伶俐之处。
做为一部B级片，依靠奈飞的大数据，用算法提炼出类型与演员，搭配出最能吸引不雅寡的方方面面。
至于主题上“大女主”倒显得不那么重要了。
女性主义议题看似近年来兴起，但大都沦为类型噱头。
《凯特》中，女配角被男性“圈养”，收养并培植成顶级杀手。那无疑是大大都女性独立故事的初步。有趣的是，黑帮二当家女儿的显现，让那个故事情得有趣起来。小女孩见证父亲被仇杀，女配角的关怀让她大白社会的复杂，面临家族的逃杀，她懂得独立的重要性，那是女性精神的传承。
很多影视剧都喜好把把女性描绘成短缺自信心，怀着不良野心的柔弱者或蛇蝎心肠的“坏人”，强调女性对人生的目的和巴看生成就和汉子纷歧样，又或者把锋芒指向女性轻易情感化，需要控造本身的焦虑。那些刻板成见都是在告诉人们，在职场和家庭中碰到的良多问题息争决体例都是停留在小我层面。
女性主义开展了几代人，影视剧中，女性仍然被职场规则和性别文化困扰。女性只能改动本身来处理构造性的问题，把无法到达的等待回罪为是女性本身的问题。
而我们常说，让人痛苦的是等待和现实之间的差距，书本上写着让女性应该做一切想做的，应该有野心，但现实中，出格是一些影视剧中与现实情状里，却是从单元到家庭，都没有给予婚配的资本与现代性描画，只要陈旧的轨制和文化、刻板成见。
《凯特》与一些女性主义片子，仅仅在外形和动做方面挨近男性为配角的动做片来表达女性主义，那种“投靠”显然无法完全显现女性主义的内核。因为女性不单单是模拟男性或者区别于男性，二元对立，求同存异，都不是定义女性主义更好的出路。
所以，各人图个麻利干脆，看个过瘾就好了。