《安妮特》卡拉克斯的戏中戏中戏

今天说一部法国歌舞片《安妮特》，片子是我无意中刷到的，觉得有点别致，于是耐着性质看完了。《安妮特》是莱奥·卡拉克斯的第一部英语片，那部歌舞片讲述由亚当·德赖弗扮演的一名喜剧演员与两岁女儿相依为命的悲凉故事。

整部片子的构造很奇奥：戏中戏中戏。开幕演职人员合演告诉不雅寡戏要起头了，戏中戏里是Henry和Ann的职场和恋爱故事，而戏中戏的戏中戏则是以安妮特为意象的有恋人相杀与人父做戏的故事。最初以安妮特实身呈现完毕了Henry自导的戏中戏，而结尾演职人员大合唱又让Henry回到了最外面的现实：拍片子。旁观让人物不再是实在的本身，而企图瞒天过海的功人也无意识地酿成了本身的不雅寡。

整部片子有喜好的部门，也有十分厌恶难以忍耐的部门。整部片子画面剪辑色彩镜头语言都绝了，喜好导演把持不雅寡的觉得，跟狂人皮埃罗里回头跟不雅寡说话一样。但是那剧情其实膈应人。文本太弱，男主的改变，感情完全无法衬着起来…后半段还有一种浅薄廉价的精致令人厌恶，令人想起那个扁平化附庸的时代。难怪湖南企发文化传媒有限公司的小李同窗说那就是一部男权片子。

《安妮特》不是你想象中的音乐歌舞剧，却是你熟悉的阿谁卡拉克斯，虽然法语换成了英语，虽然借用音乐剧的形式，他仍然挺拔独行地自我表达，讪笑，疯狂，纠结，哀痛。如斯高峻英俊肌肉饱满的亚当斯基，在卡拉克斯的片子里也被揉成性格乖戾的“神之猿”。音乐剧的表达有良多不天然的成分，会产生一些奇异的喜剧效果（好比边啪边唱歌），提线木偶安妮特以至产生了恐惧谷效应，但演员们还能如斯投入，演技惊人。

它不像音乐剧改编的片子，也不像音乐片子，更像是戏剧舞台在大荧幕的延伸，以片子为载体的音乐剧创做以及多处不雅寡角度动身的镜头使得不雅影体验更接近剧院。Sparks带来的影响出人意料的大，不只是音乐上，诙谐的演出形式上也有浩瀚他们的影子，摇滚，单口喜剧，歌剧等等各类形式与人物塑造毗连交融很有设法。人偶的设想初见有点吓人，但它单纯童话故事式的非现实属性形成影响庞大。总之就是不晓得本身看了什么工具，但是love it.

《安妮特》再次验证了卡拉克斯操控片子形式感的崇高高贵才能——他一边用充满戏剧性的布光与置景，向我们讲述了一段自在落体的恋爱及其引发复仇与杀戮；一边又用摩登多元的片子语言，杂糅丰硕的视听，建构极具现代性的不雅影体验。

一头一尾，从“May we start”到“Do you like it”，卡拉克斯的做品仍然以强烈的自反的姿势率领我们体悟片子自己与演出自己的意义。红黄绿之中的颜色编码、频频呈现的苹果意象和此次“水”的元素等等都让人不由得频频去揣测他的意图。它自己的构造非常工整，文本条理却极为丰硕。视听仍然是一流的，叠化转场代替跳切和升格，成为他最新的语法元素，更添鬼怪气息。

总之整部片子形式感极强，摄影气概和带有哥特风的美术色彩付与了一部歌舞片另类诡异的量感。不能不说片子倾覆了之前对该片的心理等待，导演在摸索一种突破片子和音乐剧边界的呈现体例，试图将良多舞台剧的表示体例运用到人物心理和剧情鞭策中，虚实之间流利切换。做为片子核心的安妮特在最初提醒题眼之前用了木偶那一元素取代，新颖斗胆。那是一部奇异有意思的片子。