《龙虎武师》导演魏君子：香港动做片子的将来在内地

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之 幕后专访

说起香港动做片的黄金年代，许多人更先想起的是那些出名的动做明星和导演，李小龙曾蜚声中外，成龙曾威震好莱坞。鲜有人晓得在他们背后站着一群惊险戏替身和特技武行，他们以满身功夫与胆量，为上世纪黄金年代的香港片子注入了无限力量与豪气。

他们即是近日的院线纪录片《龙虎武师》的配角。影片由香港片子“发烧友”魏君子筹备拍摄，在拜候了三四十位“龙虎武师”和香港片子导演、演员洪金宝、成龙、甄子丹、程小东、徐克等人后，一部展现香港动做片子若何做到“拳拳到肉、淋漓尽致”的纪录片走向了大荧幕。

《龙虎武师》导演魏君子

导演徐克曾评价，“龙虎武师以前做的工作，可能往后也不会有人能做得到”。跟着香港本土片子衰退、与内地片子的合做日渐亲近，昔日的“龙虎武师”纷繁北上做导演或武术指点，向内地的动做片子注入了新的力量。“就像甄子丹说的，动做片文化从90年代起就已经演酿成一种中国功夫片子文化。我认为香港动做片子的将来在内地，我们有如许的土壤，而那也已经成为了一个现实。”魏君子提到。

Part 1

走近“龙虎武师”：

动做片子的尺度构建者

《A方案》里成龙从钟楼一跃而下，《省港旗兵》里洪家班成员元武从高楼背朝下摔向硬邦邦的溜冰场，《龙的心》里8名武师同时从7楼爆破布景中跳下，那些香港动做片典范镜头的背后站着一群满身是胆的“龙虎武师”，拍完戏后导演喊的以至不是“收工”而是“救人”。在片子手艺贫瘠的年代里，如许一群人以“拳拳到肉”、实跳实打的肉身试验将香港动做片甚至世界动做片的鸿沟拓宽，将尺度渐渐成立了起来。南都：“龙虎武师”在黄金时代的香港动做片里充任如何的角色？

魏君子：那时有一部泰国片子叫《拳霸》，其时我们都在讨论，你看人家拍得多好！当我跟香港片子前辈去聊的时候，他们告诉我，那其实都和香港片子有渊源。

起首《拳霸》的拍摄体例就是上世纪80年代洪金宝他们的玩命拍摄体例，包罗片子里的武行，也是80年代洪金宝等香港动做片子人去泰国拍戏时传承下来的一帮武士。第二是托尼·贾用膝盖去踢他人，用肘去打他人看似很威猛，但现实上动做片里，那些被打的人“做反响”才是门道。“龙虎武师”在那里头就叫做“下把”。李小龙没有“下把”是拍不了动做戏的，因为你动做再凶猛，若是敌手没有反响你怎么拍呢？

南都：你在与他们接触的过程中，发现“龙虎武师”身上有哪些共性？

魏君子：那些前辈根本上身世布景都差不多，固然性格面孔各别，但他们根本都是四各人班：成家班、洪家班、刘家班、袁家班出来的，也呈现出配合的那种气量：出格的“江湖”豪放。他们在同样的“江湖”中，个个都有豪情意气。

南都：片子行业内对“龙虎武师”若何对待？

魏君子：他们也没有因为默默无闻而不被人记得。那些前辈曾和我透露，其时他们每一次做完那种惊险动做现场，在场合有人城市拍手。他们已经得到了同业的撑持，并且他们替的那些出名演员，都是会向他们称谢。别的像香港特技演员工会，每年城市选出昔时片子里的危险、高难度动做去停止表扬。像香港金像奖，在2019年是将专业精神奖颁给了“龙虎武师”刘允。

南都：“龙虎武师”关于整个香港动做片的意义是什么？

魏君子：在昔时，拍动做片没有法子，因为那个动做各人也不晓得怎么做，试完了才晓得下一次还能不克不及那么做，或者下一次怎么做会更平安。也就是说，那是他们一点点试出来的。能够说，“龙虎武师”把香港动做片或者是整个世界动做片的尺度和一些前提渐渐成立起来，使它们一点点地变得越来越有可控性和操做性。

所以我认为，“龙虎武师”们是开拓者和先行者，他们以至开拓了动做片子的良多尺度。到90年代中期，他们以至被好莱坞请去了，所以你看如今好莱坞的动做片子都有香港动做片的陈迹在，黑寡妇出来都得翻个跟头。像《疾速逃杀4》请甄子丹参加，甄子丹其时很疑惑说为什么邀请本身，导演和造片人间接回应说，都在把甄子丹演的《导前方》当教科书来进修的。

南都：“龙虎武师”前辈对香港动做片子的黄金年代有如何的感到？

魏君子：骄傲，他们昔时做到了很高难度的工具，难以被超越，因为他们是用命来做的（片子动做）。为什么汤姆·克鲁斯拍《碟中谍》都要本身跳呢？因为即便你再用特技、用威亚，阿谁效果出来，就是不如实的更有震撼力。

在黄金年代，“龙虎武师”们片酬很高，但大多没有储蓄心理，一是那个行业实的很危险，很难讲做完那个动做会不会受伤，还能不克不及睁开眼。二是他们都是一身绝活，觉得钱花了就能赚回来。他们如今年龄均匀都60岁以上了，他们的晚年生活其实也还好，并且他们有过那种灿烂，都“吃过”、“见过”、“喝过”，所以心态都很漠然。

Part 2

察看“龙虎武师”：

“要留意那些被打的人”

魏君子说，《龙虎武师》是“无心插柳”的成果，曾出书《香港片子演义》、《香港片子史记》等专著的魏君子，从小便泡在香港片子里长大。在拜候了许多香港片子人后，他从“看热闹”逐步咂摸出了门道。“一些香港片子人告诉我，看动做片子，要留意那些被打的人。”南都：你是怎么和香港片子结缘的？

魏君子：上世纪80年代恰是香港影视文化更流行的时候，我从小也是看着那些香港影视长大的。小时候家里买了台14寸黑白电视机，看的就是83版的《射雕英雄传》和周润发演许文强的那版《上海滩》。后来我叔叔家有借来的录像机，我常去看香港片子录像带，连农村的露天片子放映也根本上都放香港的片子。后来我一头扎进小县城流行的录像厅里，那时能和香港片子平起平坐的，也只要史泰龙的《第一滴血》或者施瓦辛格80年代的一系列动做片，但能够说，根本都是香港片子的全国。

南都：《龙虎武师》的配角能够说是一群香港动做片黄金年代的替身，为什么会想到拍摄那个题材的纪录片？

魏君子：我喜好香港片子，渐渐也试探出了一些工具。第一阶段我是先认李连杰、成龙、洪金宝那些明星，只要他们出来，片子都都雅。后来渐渐起头留意到导演、监造，如许一来你会去察看幕后的工种。2000年后起头流行 DVD，那时呈现了良多访谈、花絮，你会逐步领会到，本来香港动做片是那么拍的，但仍是处在“看热闹”的阶段。

2005年我进入媒体，有时机拜候一些香港片子人，他们会告诉我，看动做片子，要留意那些被打的人。本来在香港片子的黄金年代，那些演员大哥、十分凶猛的配角，他们十分有名的惊险动做，都需要“龙虎武师”来做。阿谁时候流行蓝光碟，你能够停和慢放，我本身也发现了良多“龙虎武师”在做替身。渐渐就萌发了拍一部关于那个题材的纪录片的设法。

南都：《龙虎武师》整个纪录片是怎么构想的？

魏君子：我必需说，它是一个“无心插柳”的成果，当然它有偶尔也有一定。其时我去了香港动做特技演员公会的“春茗”，看到许多“龙虎武师”前辈，我出格慨叹，和钱嘉乐提出我想拍一部关于那些“无名英雄”的纪录片。其时因为预算问题，我本身先做拜候，先掏钱跑香港把拜候做了起来。在拜候了三四十位“龙虎武师”之后，我停下来，把他们的拜候整理成文字，再上剪辑台把对他们的访谈酿成视频化的工具，会配一些黄金期间香港动做片子的画面。那时候才正式进入到第二个阶段的拍摄工做，我的构想是把“龙虎武师”前辈们的日常给拍出来。

南都：在拍摄过程中，碰到了什么困难？

魏君子：在把第一阶段的工做完成后，我确定了我要聚焦的就是“龙虎武师”那个群体，所以我邀请了良多像小候、火星等前辈，想要拍摄他们的日常，但他们都婉拒了，有的是听到拍摄就立即回绝，有的是拍摄的前一天回绝。像曾替成龙，试《A方案》里从10米的钟楼往下摔的火星教师，我和他熟到都能够坐着他的车在香港来回跑了，他仍是回绝了拍摄，笑笑说算了。

他们为什么那么纠结？我问过钱嘉乐，也问过公会的其他前辈，才晓得，“龙虎武师”习惯把他们英雄的一面展现给各人看。但像他们如今的生活，不论是落寞的仍是如何，他们也不太愿意去展现了，不准英雄见白头。

南都：你不断在研究香港片子，出了与香港片子相关的著做。那一次亲访香港动做片时代的“龙虎武师”，有没有获得一些新的认知？

魏君子：其实若是说从常识和材料层面上看，是没有太倾覆的认知的，因为那些前辈都很愿意和我聊。但小我只晓得他本身的一面，我拜候了良多人，我站在香港片子史的角度上去思虑，其实我们是在彼此佐证的。

Part 3

瞻望“龙虎武师”：

“香港动做片子的而将来在内地”

“龙虎武师”的出路其实不多，要么转行做演员，要么做武师指点。跟着香港片子与内地片子的合做日渐慎密，很多“龙虎武师”北上内地做了武术指点或导演。魏君子指出，香港动做片子的将来在内地。“内地的人才实的多。我们有几武校、专业的运发动、武术队和杂技队，我们有那一块的土壤。”南都：影片里提到“龙虎武师”的出路其实不多？

魏君子：对，确实是，影片里有一个师傅说过，那行那么多人就出来那几个大哥，其他的都是埋没无闻的，各人都不记得了。

南都：纪录片里提到有良多“龙虎武师”来到了内地做导演？

魏君子：香港的动做指点根本上也都能做导演。为什么？香港拍戏有时候能一两个月能拍出一个出格标致的戏，因为它分组拍摄。于是导演可能带着一两组拍文戏，动做的部门则由动做指点来完成，若是连着一些文戏，也都是由那些动做指点顺带就拍了。所以良多动做指点干的已经是导演的工做了，所以他们转导演在手艺上没有太大问题。

南都：《龙虎武师》结尾的调子是充满希望的，那是你的实在设法仍是只是一个愿景？

魏君子：我原来就很乐不雅，就像甄子丹说的，动做片文化从90年代起就已经演酿成一种中国功夫片子文化。其实自己在更早前那种现象就已经呈现了，80年代像李连杰他就是学了传统武术，《少林寺》满是专业运发动来做动做指点，一会儿酿成武术片子，对香港片子冲击很大。90年代，吴京、张晋那些内地的人才和香港片子停止交融，香港片子也北上了。昔时内地拍《水浒传》电视剧的时候，就请了袁和平做动做指点，水浒传的动做设想也十分标致。到了如今，动做片拍摄已经起来得更快了，你好比《长安十二时辰》的收场动做戏，多标致！

而关于香港而言，还有钱嘉乐如许的有心人，在带着香港的公会、培育本土的一些青年特技人。不要跟80年代香港黄金动做片子年代比拟，阿谁年代的灿烂是由天时人地相宜会聚而成的。固然香港如今片子的开工率没有那么高，可能一年只要30部片子，而此中关于那种强度十分大的动做片也不会超越10部，但那关于香港而言已经很凶猛了。世界上哪有一座城市一年能拍30部片子，那30部片子有投资几亿的，也有各类丰硕的片子类型。

南都：你曾提到香港动做片子的将来在内地？

魏君子：“在内地”已经成为了一个现实。因为香港的动做指点早已北上内地了，并且以他们的年龄，他们如今大多都在做动做指点，带着的班底则由内地人构成。

香港的片子那块你已经看到了，老一代的“龙虎武师”都已经年纪那么大了，没有法子做特技，香港的片子人才已经断层了。像张艺谋的《影》和陈凯歌的《道士下山》里的动做指点谷轩昭就说得很大白，他说“若是我开工，我一看那些武行满是40多岁的，我就得学我师傅八爷碰墙了，我必定要找年轻人。”

如今程小东也好、袁八爷也好，开戏根本上班底满是内地的。那就是甄子丹说的，他们早在90年代后期北上的时候，就起头在内地找那种人才，并且内地的人才实的多。我们有几武校、专业的运发动、武术队和杂技队，那些人出来，都是拍片子的好苗子，我们有那一块的土壤。

采写：南都见习记者 林文琪