片子如许写，能都雅吗？

文｜阿淼纪录片子《龙虎武师》定档，我们能看到海报片名的右下角写着“片名题字：刘德华”。 那并非刘德华第一次为片子题字，《杀破狼》《墨攻》等片子的片名均出自他的手笔。

留神片子海报设想的人城市留意到，以明星亲笔手写体做为片子片名的尺度字相对少见。不外韩寒不断偏心在片子里用本身手写的片名。

其他海报上片名的字体大都是零丁设想的，他们各有本身的特色。有的照应了片子片名，譬如《兔子暴力》的片名，“兔耳朵”就凸显了“兔”字的设想感；有的则照应了片子内容，譬如《唐人街探案》的片名中，就融入了代表秦风侦探才能的放大镜，以及表现唐仁“神棍”性量的太极八卦。

过去片名尺度字设想很容易被很多不雅寡忽略，事其实片子宣传中，片子片名是最早和不雅寡碰头的一个物料内容，因为在没有卡司，没有故事简介曝光之前，片名是概念海报上最耀眼的内容之一，它的气概很大水平上代表了创做者本身对片子气量的表达。 好莱坞在那方面的表示非分特别明显，尤其像漫威每次官宣后续项目时，它不会为此特意设想海报，凡是就是以设想好的尺度字做为重要的露出内容。

鲁迅曾经说，文字有三美，意美以感心，音美以感耳，形美以感目。而片子片名在表达上，恰是把中国文字的艺术美尽可能的展示出来。关于字体设想的故事只是如斯吗？或许有更多故事等你领会。 #01

第一个故事留给分开的人。 8月16日，笔染光阴工做室官博发布了一条信息：笔染光阴工做室开创人，出名字体设想师尚巍教师，7月11日因车祸不幸离世。

可谓是天妒英才，他能够称得上中国更优秀的字体设想师之一，却在而立之年分开了我们。良多人对他还些许目生，但对他设想的字体，则习以为常。 能够说，他所设想的“汉仪尚巍手书”几乎被各类海报利用，以至很多综艺节目中的那种热血霸气的特效字体，都是该字体。《哪吒之魔童降世》的片头和片尾的字幕，便接纳了该字体。

在纪录剧集《了不得的匠人》中，尚巍坦言，在设想阿谁字体的时候，太想证明本身了。 固然用做品证了然本身，但尚巍始末不是高调的人，并没有通过太多宣传渠道让更多人认识本身，只是偶然单纯在微博上分享一些设想心得。以至若是没有那件不幸的工作，良多人都很难把他和片子《我不是药神》和《哪吒之魔童降世》联络在一路。 此中《我不是药神》尤为出格，尚巍除了承包片子片名的设想之外，还为片子中的相关字幕停止创做。

凡是片子中的字幕，创做者大都会用不涉及版权的黑体或者宋体，又或者是购置贸易字体停止利用。《我不是药神》破天荒地邀请了尚巍，量身打造片名字体之外，还设想了剧中字幕。

尚巍第一次看完片，只和文牧野聊了8分钟，就明白了一个标的目的，“字体写得素一些吧，安恬静静地去表达吧。”文牧野只是单纯回复了一个“好”，两人便很快起头了后续合做的推进。

片子上映时，他曾写过《我不是药神》字体创做心得，称“不想过多的衬着，愿你笑到流泪，也愿你看到思虑。” 片尾字幕中，尚巍是片子的“特约字体设想师”。那个职位在片子行业，可能算得上首例。

他关于那种定造字体，不断秉承一种立场，“必然要契合产物自己。”现在回头再看《我不是药神》的时候，或许他映后的设想理念，也暗含了他本身的立场。而其时片子海报的走红背后，军功章除了有黄海的功绩，同时也有尚巍的付出。

除此之外，《无名之辈》《悟空传》等片子片名，均出自尚巍设想的字体，只是它们和《我不是药神》差别，都不是出格定造的版本。 #02

张艺谋导演不断偏心用手写体的片子片名，而那些手写体几乎都是定造的。 尤其是片子《影》的多张海报里，片名成了配角，“抢”足了主演邓超的“戏份”。诚然，海报中的“影”字更凸显了张艺谋在片子中想要表达的那种适意。

不只如斯，后续的《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》等做品，始末连结着那种大气古朴的手写气概。而那些手写体均出自书法家许静之手。

两人的了解其实是从《幸福光阴》起头。其时张艺谋带着剧组去到了许静伴侣开的茶室选演员，张艺谋看到了茶室墙上的许静做品，甚是喜好，就邀请她为片子写了片名。 从此之后，两人就连结了长久的合做。许静的导师黄惇曾评价她的书法，“酒的微醺，茶的清香，诗的沉浸，武术的张力，绚烂又浪漫。”那种气概，似乎也和“国师”的片子气量不约而合。

许静在承受媒体采访时曾透露，本身每次下笔之前，都要找到适宜的标的目的，让书法的艺术和片子的魅力实正产生互动。她必然会和导演停止全方位的沟通，实正领会片子，才会下笔。 片子的情感和书写艺术的表达之间的平衡方面，许静偶然仍是会留有遗憾。她在为《一秒钟》书写片名时，出格想表达出时间的形态，逃求霎时即永久的觉得，但那种情感太难了，最末的成稿中，许静尽可能表现“一”的短暂，而“秒”最初一笔则是延绵进来的。

除了张艺谋之外，许静还为王家卫书写了《一代宗师》、为陈可辛书写了《武侠》、为董越书写了《暴雪将至》……

除了上述的做品以外，郑恺主演的片子《超越》则请到了马德帆为其题字。当然，她最硬气的题字，非《八佰》莫属。 其时在看完《八佰》的剧本之后，马德帆明白那两个字必需要有力量，但力量从何而来呢？她为此去了趟剧组，在和导演管虎停止了一番深度沟通之后，她便在现场写了整整一下战书。但是她始末觉得技巧太强，气量少了些什么。最初，马德帆便用左手写下了“八佰”二字。

#03

固然片名设想的存眷度远不如片子海报，但照旧有很多影迷对那类设想有所偏心，尤其是王家卫导演的片名。 事实上，王家卫本人就出格重视片子片名的字体设想。那些片名设想上，始末与片子连结间隔，对峙一种非支流的道路。除了《一代宗师》之外，他的片名字体几乎都是又粗又方，横在画面中央。

那种体例传承了上世纪三十年代老片子老海报的美学，同时字体气概又像极了中国香港上世纪九十年代的告白牌的口号。事实上，《重庆丛林》的字就是间接从香港街边的告白牌上剪来拼集所得。

但王家卫的字体又不行是“拿来主义”，而是通过极致的压缩或拉伸字体，让字体变形，必然水平上的半吐半吞，拉开片名与不雅寡的间隔感。 那种变体也让那种设想在很多人眼中产生了足够的“高级感”。那种气概也间接影响了其他的导演，据参与《七月与安生》宣传工做的小马透露，其时设想师为片名做了很多版本的设想，但均未被陈可辛导演看上眼。

最末，陈可辛提出了用类似黑体停止变体的设想标的目的，于是有了如今那个版本。细心的不雅寡能发现，在陈可辛后续监造和导演的做品中，《喜好你》《一点就到家》以至《夺冠》，均沿用了那种气概。

诚然，好的片名字就好像一个产物的logo，像王家卫那种已然成为了本身的品牌气概。若是放眼到系列片子中，也能看到那种品牌概念的重要性。 《唐人街探案》从第一部的定位模糊，到现在片子和网剧在片名设想上的同一，也逐步让它自己的品牌概念有了更深条理的延续。

海报能给不雅寡第一眼曲不雅的印象，但与它息息相关的片名字体，实则潜伏深意。比起其他行业，片名设想师愈加小寡，容易被忽略。或许下次当我们再看到片子海报的时候，除了存眷海报的设想师之外，能够多存眷背后的片名设想师。许静、马德帆采访来源：[1]《新京报》：《好的片名题字在传递情感｜揭秘》

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